{"id":104,"date":"2020-05-06T08:00:00","date_gmt":"2020-05-06T06:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/?p=104"},"modified":"2021-01-17T23:05:52","modified_gmt":"2021-01-17T22:05:52","slug":"autobiografia-del-lettore-da-cucciolo-1","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/2020\/05\/06\/autobiografia-del-lettore-da-cucciolo-1\/","title":{"rendered":"Autobiografia del lettore da cucciolo – 1"},"content":{"rendered":"\n

di Massimo Galletti<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

vorrei raccontare la mia vita in minuscolo, dando alcune coordinate fumettistiche sul galletti. la prima influenzer\u00e0 tutte le seguenti, ed \u00e8 quindi inevitabile citarla nonostante sembri indifferente ai fumetti.
nacqui a fine 1960. cos\u00ec fu.<\/p>\n\n\n\n

crebbi, poi, senza immaginare che, otto anni dopo, arrivasse il sessantotto.<\/p>\n\n\n\n

il sessantotto si chiama CdP.<\/p>\n\n\n\n

Corriere dei Piccoli<\/h3>\n\n\n\n
\"\"<\/figure><\/div>\n\n\n\n

Ci sar\u00e0 stato anche un prima non influente, la storia comincia nel sessantotto, e il sessantotto si chiama CdP.<\/p>\n\n\n\n

La storia inizia per caso, un maestro che passa di l\u00ec solo un anno, in terza elementare, un maestro poco amato perdippi\u00f9. E che consiglia caldamente di provare a comprare il CdP, il Corriere dei Piccoli, perch\u00e9 dentro ci sono le schede che ti possono aiutare a studiare, davanti un disegno tipo figurina, da ritagliare, dietro il testo. E mezza classe lo compra, per un paio di settimane.<\/p>\n\n\n\n

Ma intorno alle schede c’\u00e8 il giornale, umorismo ed avventura insieme, fumetti storici e d’attualit\u00e0. Il meglio del fumetto francese per ragazzi e autori italiani tra i pi\u00f9 bravi, segni diversissimi, e quasi tutti grandi maestri. Pratt, Toppi, Battaglia, Di Gennaro, Uggeri, Breccia, Hermann, solo per dirne alcuni. E a fianco Jacovitti, Peyo, Franquin, Uderzo, Walker, solo per dirne alcuni. E a fianco di tutti Grazia Nidasio, solo per dirne una.<\/p>\n\n\n\n

E insomma si inizia come meglio non si pu\u00f2, gran parte della cultura abbordabile a quell’et\u00e0 in forma di svago, si scopre, si cresce.<\/p>\n\n\n\n

Figlio del CdR<\/h3>\n\n\n\n
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Gli anni 70 del 900, per uno che li attraversa dai 10 ai 20 anni, sono cose diverse, intanto che cresci.<\/p>\n\n\n\n

Cos\u00ec il Corriere dei Piccoli che nel 1972 diventa Corriere dei Ragazzi \u00e8 quasi un segno, una premonizione. I fumetti rimangono quelli di altissimo livello che c\u2019erano gi\u00e0 prima. Citiamo giusto gli arrivi di Bonvi, Silver, e Alfredo Castelli\u2026, tanto per capirci\u2026<\/p>\n\n\n\n

La cosa nuova sono i temi, spesso addirittura graphic journalism ante litteram, o satira di gran livello sebbene adattata all\u2019et\u00e0 dei lettori.
Ma la vera grande innovazione \u00e8 il contenitore, e i suoi contenuti. I fumetti vanno a sposarsi con una vera e propria rivista d\u2019attualit\u00e0, con notizie giornalistiche, col mondo. E con illustrazioni, fotografia, altri linguaggi. E tutto ad abituarti al ragionamento, alla diversit\u00e0, alla qualit\u00e0.<\/p>\n\n\n\n

Saremo, noi nati intorno agli anni 60 e cresciuti col CdR, pi\u00f9 allenati anche a essere cittadini, lettori ragionati del mondo e dei suoi organi di informazione.<\/p>\n\n\n\n

Ma saremo anche, noi lettori del CdR che crescendo lo abbandoneremo inevitabilmente anche solo per et\u00e0, pronti e allenati a scoprire, leggere, pretendere, essere parte, a volte persino un po\u2019 in futuro costruire, quelle che saranno la svolta del futuro dei fumetti: le riviste, e i loro fumetti senza pi\u00f9 confini.<\/p>\n\n\n\n

Figlio del CdR.<\/p>\n\n\n\n

A casa infine<\/h3>\n\n\n\n
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Ha a che fare anche con la qualit\u00e0, certo. Ma anche e soprattutto ha a che fare con quegli anni.<\/p>\n\n\n\n

Quegli anni, i 70, e la loro ricchezza culturale, la loro voglia di sperimentare, e di contaminarci.<\/p>\n\n\n\n

Quegli anni, i nostri, ragazzini che diventavano giovani adulti, curiosi e dentro le idee, i linguaggi, i movimenti che dirompevano.<\/p>\n\n\n\n

Giovani adulti che scoprivano altri fumetti, la storia e l\u2019attualit\u00e0, le riviste e le visioni del mondo, Mafalda e Il Mago accanto a Spirit e a Eureka.<\/p>\n\n\n\n

Poi un giorno avremmo attraversato una piazza felici ed orgogliosi di presentarci al mondo con quel Linus sotto il braccio, con quella Valentina in copertina, specchiandoci senza nemmeno forse capirlo tutto, ma contenti di avere in mano questo modo di leggere fumetti, sentendoci cultura e sentendoci dentro un\u2019idea di mondo, insieme, finalmente. Con l\u2019ottima compagnia, sempre compagna di amori eterni, dei ragazzini Peanuts e del ritrovato marinaio Corto.<\/p>\n\n\n\n

E da qui non si pu\u00f2 tornare indietro, questa \u00e8 casa.<\/p>\n\n\n\n

Nel giardino del Mago<\/h3>\n\n\n\n
\"\"<\/figure><\/div>\n\n\n\n

Poi ci sono almeno due cose un po\u2019 generazionali ma anche un po\u2019 no: vi permetto di dissentire. Io avevo bisogno di outsider, di piccoli gesti controcorrente, di iniziative dentro un\u2019ottica ma anche con la generosit\u00e0 dell\u2019errore possibile. Se il primo Mago, nella sua eleganza sopra le parti, mi aveva regalato il Breccia pi\u00f9 prezioso, il secondo corso della rivista, quello sbrecciato e pencolante fin da subito, nel suo caos quasi fanzinaro, mi ha dato lo spazio che nessuno avrebbe dato a nientemeno che Vittorio Giardino. Cosa sarebbe e sarebbe stato il fumetto italiano ed europeo senza Vittorio Giardino? Mi ha regalato Big Sleeping. Voi credete di sapere cos\u2019\u00e8 fumetto senza sapere cos\u2019\u00e8 Big Sleeping? Mi fermo qua ma erano decine, che so, Cavezzali e gli Origone, o il primo Sc\u00f2zzari e il primo Giacon. Io non so la storia e la dietrologia, e non mi importa, tanti Mago diversi, e per tanti anni, avrei voluto leggere, avrei voluto costruire. Non so chi fosse ma anche a lui devo molto: la firma del direttore era di Bepi Zancan.<\/p>\n\n\n\n

PS: Lo so, c\u2019era Frigidaire. Ero sul pezzo. lo presi il numero uno (c\u2019erano Scoz e Paz!). Ma io ero un bravo ragazzo, troppa roba eccessiva che allora quasi mi turbava. Poi, non voglio dire, l\u2019inserto chiuso del numero uno: dovevo nasconderlo e nascondermi! Insomma, uno ogni tanto, o quando scovavo Paz, ci volle tempo, allenamento e capire. Per stare dalla sua parte. Mio del tutto, no. Ammettiamolo, sincerit\u00e0 necessita.<\/p>\n\n\n\n

La rotta, capitano<\/h3>\n\n\n\n
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La seconda cosa un po\u2019 generazionale ma anche un po\u2019 no, ovviamente, \u00e8 Orient Express.<\/p>\n\n\n\n

Anche un po\u2019 no, perch\u00e9 Linus e il CdP\/CdR erano case larghe, sociali, politiche. Uscivano dai fumetti.<\/p>\n\n\n\n

Orient era un discorso interno, anche un po\u2019 di classe sociale fumettistica (ci stavano quelli che Rizzoli\/Linus\/AlterAlter non riteneva abbastanza\u2026), anche un po\u2019 di rivendicazione di classe, sociale, fumettistica (col cazzo che, se non vado bene a Rizzoli, mi devo rassegnare a Bonelli e Lancio), anche un po\u2019 di creativit\u00e0 italiana. Il Mago aveva seminato e tutto rischiava di disperdersi, erano arrivati Totem e L\u2019Eternauta, tanto ben di dio ma si acquistavano diritti, su Orient invece si proponeva a gente brava, che gi\u00e0 avevamo notato qua e l\u00e0, di creare cose nuove, di crescere con progetti ambiziosi, di regalare nuove ambizioni e variet\u00e0 al fumetto italiano. E poi c\u2019era Magnus, che li accettava i progetti ambiziosi. E si iniziava giusti giusti, con quel Vittorio Giardino, a presentare nei dovuti modi il romanzo che lo avrebbe consacrato. E quel Daniele Panebarco (Big Sleeping) che tanto avevamo amato sul Mago.<\/p>\n\n\n\n

L\u2019isola trovata si chiamava la casa editrice. Ed erano gi\u00e0 apparsi libri. Belli.
Idee chiare, intenti condivisi, qualcuno ancora che costruiva ci\u00f2 che cercavo, pensavo, avrei voluto io.<\/p>\n\n\n\n

Qui, la persona dietro a tutto, poi, l\u2019avrei conosciuta abbastanza bene. E mi manca. Luigi Bernardi.<\/p>\n\n\n\n

(continua)<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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