{"id":1087,"date":"2020-06-18T08:00:00","date_gmt":"2020-06-18T06:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/?p=1087"},"modified":"2021-01-21T18:59:23","modified_gmt":"2021-01-21T17:59:23","slug":"diavoli-sonori-di-terza-classe","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/2020\/06\/18\/diavoli-sonori-di-terza-classe\/","title":{"rendered":"Diavoli sonori di terza classe"},"content":{"rendered":"\n

Buongiorno a tutti e bentornati a #toutlemondesenfoutedelebassiste<\/em>, la rubrica timida che non credeva di poter essere e quindi si \u00e8 fatta gatto di Schr\u00f6dinger. Non si poteva pensare a luogo migliore di QUASI per questa sovrapposizione quantistica \u2013 che rumore fa una rubrica off topic che cade nel bosco della rivista che non legge nessuno?<\/p>\n\n\n\n

[Antefatto: il primo atto di questo poco prevedibile percorso vive sulla Blog Edition: inquadrate, cliccate e ripartite dall\u2019inizio, cos\u00ec ci conosciamo meglio.]<\/em><\/p>\n\n\n\n

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Cos\u00ec <\/a>fate prima<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Se rompere il ghiaccio pu\u00f2 apparire un compito preoccupante, ecco che una volta superato il primo tornante in salita, ci pensa subito il \u00abbene, allora aspettiamo il prossimo pezzo\u00bb a incombere sulla steppa interiore del \u00abe mo\u2019 che scrivo?\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

D\u2019altra parte anche il bassista (rigorosamente amateur<\/em>) non aveva deciso di venire a esistere, almeno non motu proprio<\/em>. Tuttavia, da qualche parte lungo gli anni del liceo qualcuno si avvicin\u00f2 e propose: \u00abAbbiamo deciso di mettere su un gruppo, ti va di suonare il basso?\u00bb Risposta: \u00abAnche s\u00ec, ma cos\u2019\u00e8 il basso?\u00bb Dunque, fin dalle origini si propaga la condanna del bassista a essere poco considerato o ignorato. Da s\u00e9 stesso medesimo pure, proprio nel momento della chiamata.<\/p>\n\n\n\n

Ora, si potrebbe aprire un pericoloso canyon nei discorsi tra serendipit\u00e0 e predestinazione, libero arbitrio e impotenza, ho-sempre-sognato-di <\/em>e che-me-tocca-fa-ppe-campa\u2019<\/em>. In fondo al burrone scorre il fiume della realt\u00e0 \u2013 e sulla superficie luccica quella raccontata o ricordata o rielaborata, sotto invece\u2026 boh! Meglio lasciar perdere, tutte cose che portano a scannamenti che neppure monifisiti e duofisiti a Bisanzio. Quello che conta oggi \u00e8 che, senza una strategia, \u00e8 possibile ritrovarsi in condizione di esprimersi (ed \u00e8 solo l\u00ec che si trova un certo respiro dall\u2019apnea della vita moderna) con strumenti insospettati, oltretutto da una posizione di emin\u00e8nce grise<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

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Volendo proprio aprire un discorso sulla realt\u00e0, citofonare lui<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Cio\u00e8, proprio, quella del bassista che non si incula nessuno.<\/p>\n\n\n\n

Come si fa? Avviene una virtuosa convergenza di diritti e doveri da una parte e di chimica musicale dall\u2019altra. La volta scorsa si parlava di come del bassista si possano notare con facilit\u00e0 solo gli errori e mai i meriti (non ne ha di speciali, in effetti, da carpentiere deve far s\u00ec che tutto stia insieme, col giusto tono e punto) ma, questa configurazione un po\u2019 proletaria da lavoratore invisibile\/inaudibile, un po\u2019 femminea (\u00abcos\u2019\u00e8 cos\u2019\u00e8 che fa andare la filanda?\u00bb \u2013 ma quante bassiste famose ci sono infatti*, pi\u00f9 che chitarriste?) pesca in una sorta di potere ancestrale, quello di influenzare le vicende terrene dal profondo. Quando vai a vedere i Massive Attack dal vivo quelli hanno l\u00ec un armamentario in grado di investirti con una pressione sonora veramente prepotente a frequenze che scendono fino a 30Hz (scendendo ancora si inizia a non sentire pi\u00f9 un tubo) con il risultato di farti anche un bel massaggio shiatsu al basso budellame. Comunque, anche senza arrivare a quegli abissi, quello che viene amichevolmente definito low end copre la gamma che va da 60Hz a 250Hz, cantina e pianterreno di tutto lo spettro udibile. Senza menarla troppo in lungo con i tecnicismi, quello che conta \u00e8 che se l\u2019incospicuo bassista opta per una certa nota invece di un\u2019altra, vuoi per errore, vuoi per ribalderia e rivoltosit\u00e0 da quarto stato, accade che tutto il \u201ccolore\u201d armonico cambia, in ragione di una preminenza, finalmente, di quel che sta in basso. Apollo ha la cetra, ma il basso \u00e8 ctonio, viene dall\u2019inferno pagano ed \u00e8 in missione per conto di Ade.<\/p>\n\n\n\n

Ora, nella musica \u201cconfezionata\u201d, questa iniziativa non \u00e8 mai accessibile nel momento dell\u2019esecuzione (se non come errore) perch\u00e9 la trama \u00e8 scritta e la devianza non pu\u00f2 essere accettata. Sono ormai decenni che molti generi (il pop in primis) sono prodotti in modo anche assai articolato e raffinato \u2013 ma in quei casi, di solito, \u00e8 chi compone, arrangia e produce che sceglie cosa va al piano terra. Al bassista resta il compito vertiginoso di eseguire perfettamente e con personalit\u00e0 una parte che potrebbe essere anche semplice, semplicissima, ma proprio per questo ardua da restituire in modo distintivo. Difatti, l\u2019empireo dei session players non ha esattamente l\u2019accessibilit\u00e0 di un\u2019area di rifornimento in autostrada.<\/p>\n\n\n\n

Nel rendere unica l\u2019esecuzione di un gruppo di sparute note vive proprio LA dimensione fondamentale dell\u2019espressivit\u00e0 del bassista, forse pure la pi\u00f9 difficile, dati proprio i vincoli e i limiti entro cui deve muoversi. Ma visto che qui non si \u00e8 idolatri dell\u2019ordine costituito, si segue un\u2019altra orbita, almeno oggi, e si ricade nel jazz dei dopolavoristi, una non-disciplina particolarmente oltraggiosa e divertente, invisa perlopi\u00f9 all\u2019accademia. S\u00ec perch\u00e9 anche il jazz \u00e8 assurto, ormai da molto tempo, almeno nel contesto della formazione professionale, a livelli di definizione di canoni e ortodossie che competono con quelli della musica classica \u2013 ma anche di questo non ce ne frega niente perch\u00e9 non ci riguarda.<\/p>\n\n\n\n

Quello che ci importa \u00e8 che, come una specie di messaggero delle profondit\u00e0 che non pu\u00f2 non essere udito, puoi arrivare a decidere tu come suona (quasi) ogni momento. Certo, come demiurgo dilettante hai davanti una serie di metaforici rituali magici che non sai bene come usare, nello scorrere veloce del pezzo non capisci pi\u00f9 se quel tanto di nozioni di armonia che ti consentono di operare una scelta decente risiedano pi\u00f9 nelle dita, nel cervello o da qualche parte tra i due. Fatto sta, che, come per gli assoli, quando l\u2019incastro cade bene, da fastidiosa creatura infera di terza classe ti trasformi, per un lasso di tempo esiguo ma tangibile, in un ombroso ma possente arcangelo delle basse frequenze. E ti dici che ne valeva la pena. Ma quanto spesso possiamo aspirare a questa benedizione?
[Spoiler: non spesso, perch\u00e9 le condizioni giuste si incontrano raramente al di fuori di una jam session (vera, non quelle finte dove i soliti amici suonano sempre le loro cover)]<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

La maggior parte della musica che ascoltiamo e ricordiamo gira, \u00e8 inevitabile ritornarci, su numero abbastanza ridotto di schemi. \u00c8 un po\u2019 come se, nella biblioteca di Babele, abitassimo, e sai che sorpresa, solo le stanze che contengono volumi leggibili. Il gusto \u00e8 quello della lettura, la musica la voce di chi legge. La ripetizione poi, spesso, sconfigge il significato, si fa litania e pulcino Pio. Ma, fuori dal perimetro, oltre certe porte, c\u2019\u00e8 l\u2019ignoto, l\u2019alieno, ci sono i leoni. E, oltre alla cacofonia combinatoria di quelli che contengono solo concatenazioni casuali di caratteri (sar\u00e0 mica il free jazz?), ci sono i libri con ancora spazio dentro, quelli aperti, pensati per chiederti di andare con loro a scriverli ogni volta in un modo nuovo e diverso.<\/p>\n\n\n\n

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Coltrane prende appunti, compasso e righello, e fa esplodere tutto<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

A un certo punto della storia contemporanea arriva Coltrane e, ragionando a partire dagli schemi, dai rapporti (\u00aball musicians are subconsciously mathematicians\u00bb diceva Monk) tra numeri e punti su quel mappamondo dell\u2019armonia che \u00e8 il circolo delle quinte, trova l\u2019enunciazione di una chiave quasi cabalistica che consente di accedere a un universo ulteriore di nuove stanze, dove, anche con le consuete familiari cadenze, si percorrono tuttavia rotte che possono portare letteralmente ovunque.<\/p>\n\n\n\n

La prima volta che ho ascoltato Giant Steps<\/a><\/em>, mi \u00e8 parso una gran cacofonia incomprensibile. Poi, con calma, con un po\u2019 di aiuto (grazie, Gary Willis) ho iniziato a capire come ci si potrebbe entrare e ho visto che anche tutto questo discorso che ho appena fatto sull\u2019influenza dei movimenti del basso sulla resa armonica del pezzo non \u00e8 che una frazione esigua di quell\u2019universo che sembra esistere l\u00e0 fuori. Ci\u00f2 detto, io su Giant Steps<\/em> non ci so ancora suonare, n\u00e9 saprei dire come sar\u00e0 quando smetter\u00f2 di perdermici. Per\u00f2 c\u2019\u00e8 di buono che nello sperdimento trova fortunosamente un senso anche la libert\u00e0 \u2013 non ha grande importanza se il percorso \u00e8 in un labirinto o in un universo in espansione, o se le biforcazioni allontanano irrimediabilmente o meno da una \u201cvia\u201d. Nel dubbio, si fa come diceva Yogi Berra: \u00abWhen you come to a fork in the road, take it\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

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Ach Gott, non ho capito questa cosa dello streaming\u2026<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

A quel punto realizzi che \u00e8 la musica registrata a essere una stranezza e che l\u2019accostamento con il libro \u00e8 intrinsecamente sbagliato (meno, invece, quello con la biblioteca di Babele). Se a Bach potessimo raccontare che ascoltiamo sempre la stessa esecuzione di ciascun pezzo, o poche sue varianti, non gli strapperemmo certo un sorrisone.<\/p>\n\n\n\n

* * *<\/p>\n\n\n\n

* Gail Ann Dorsey, Carol Kaye, Esperanza Spalding, Kim Gordon, Suzi Quatro, Melissa Auf der Maur, Kim Deal, Paz Lenchantin, giusto per nominarne qualcuna.<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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