{"id":13524,"date":"2022-05-23T08:00:00","date_gmt":"2022-05-23T06:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/?p=13524"},"modified":"2022-05-19T10:20:43","modified_gmt":"2022-05-19T08:20:43","slug":"linvenzione-del-formaggio-fuso-storia-de-lecho-des-savanes-in-tre-puntate-3","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/2022\/05\/23\/linvenzione-del-formaggio-fuso-storia-de-lecho-des-savanes-in-tre-puntate-3\/","title":{"rendered":"L\u2019invenzione del formaggio fuso: storia de \u201cL\u2019Echo des savanes\u201d in tre puntate \/ 3"},"content":{"rendered":"\n

I disegni sono di Titti Demi<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

Tre<\/strong><\/h4>\n\n\n\n

\u201cL\u2019Echo des savanes\u201d lo fecero in tre.
Mandryka<\/strong>, Gotlib<\/strong> e Claire Bret\u00e9cher<\/strong>. Di Claire ti ho raccontato quasi tutto quello che so in quest\u2019altro capitolo<\/a>. Se mi hai seguito fin qui, posso ragionevolmente pensare che ormai li conosci tutti e tre quanto basta. \u00c8 tempo quindi di capire, per quanto ci \u00e8 possibile, come andarono le cose che portarono alla nascita delle Editions du Fromage e alla pubblicazione de \u201cL\u2019Echo\u201d.
Erano in tre ed era di maggio.
Ma l\u2019inizio di tutto si colloca 4 anni prima, in un altro maggio, decisamente pi\u00f9 famoso.<\/p>\n\n\n\n

Il Maggio (quello famoso)<\/strong><\/h4>\n\n\n\n

\u00abI disegnatori sono tutti degli idioti!
Non ce n\u2019\u00e8 uno che si salvi!\u00bb<\/p>Ren\u00e9 Goscinny<\/strong>, sfogandosi con Charlier<\/strong> dopo i fatti della brasserie<\/cite><\/blockquote>\n\n\n\n

Parigi quel giorno (il 21 maggio 1968) \u00e8 paralizzata da uno sciopero che dura da pi\u00f9 di una settimana. Ovunque soffia un\u2019aria di rivoluzione: studenti e operai lottano insieme per cambiare un sistema sociale ormai insostenibile. Sono circa le tre del pomeriggio e non ci sono n\u00e9 mezzi pubblici n\u00e9 taxi. Ma Goscinny \u00e8 di buon umore, da due giorni \u00e8 diventato padre e il pomeriggio \u00e8 decisamente fresco (sotto la media stagionale: poco pi\u00f9 di 12 gradi), cos\u00ec decide di andare a piedi. Da casa sua (al 56 di rue de Boulainvilliers, XVIe<\/sup>) a rue des Pyramides (Ie<\/sup>) ci vuole circa un\u2019ora e mezza di camminata, si pu\u00f2 fare.
Gli autori di \u201cPilote\u201d, preoccupati dal fatto che, a causa degli scioperi, la rivista ha gi\u00e0 saltato due numeri, hanno indetto una riunione per avere dei chiarimenti sul futuro del giornale e per avanzare alcune rivendicazioni sindacali. Hanno invitato anche i caporedattori.
Ricorderai \u2013 sempre se hai letto Bande a part(e)<\/em> \u2013 di come Charlier e Goscinny erano stati licenziati da Troisfontaines<\/strong> proprio per avere avanzato rivendicazioni di tipo sindacale e avere organizzato uno sciopero degli autori. Va da s\u00e9 che la loro disposizione d\u2019animo nei confronti di questo incontro sia, tutto sommato, positiva. Goscinny cammina sereno, e soprattutto non lo sfiora minimamente il sospetto di star finendo in una trappola.
Sospetto che, forse, gli nasce quando, arrivato alla brasserie La Rotonde des Tuileries, scopre che Charlier non \u00e8 venuto ed \u00e8 Jij\u00e8<\/strong>, che lo aveva aspettato fuori, ad accompagnarlo \u2013 quasi a fargli da scorta e proteggerlo \u2013 nella piccola sala angolare gremita di autori. Se anche in quel momento gli viene il dubbio che forse sarebbe stato meglio starsene a casa, ormai \u00e8 troppo tardi.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure><\/div>\n\n\n\n

L\u2019idea della riunione per un confronto con i due caporedattori (considerati i referenti della propriet\u00e0 del giornale) era nata in seno al Syndicat autonome des dessinateurs des journaux, di cui Mandryka era il segretario generale. \u00c8 dalla fine del 1967 che rivendicano un salario fisso e l\u2019iscrizione alla \u201cSecurit\u00e8 sociale\u201d. Le cose adesso si sono pure aggravate. \u201cPilote\u201d, per gli scioperi, non esce da qualche numero, e le tavole non vengono pagate. Nella primavera del 1968, le rivolte, le occupazioni e le autogestioni del Maggio hanno scaldato gli animi, al punto da far sembrare possibile una proposta di Jean Giraud<\/strong>: la costituzione di un comitato di autori che autogestisca \u201cPilote\u201d. \u00abBasta con la dittatura dei caporedattori!\u00bb
Mandryka \u00e8 entusiasta dell\u2019idea.
Durante una telefonata con Charlier, la mattina del 21 maggio per mettere a punto la riunione, Giraud gli dice: \u00abAbbiamo deciso che un comitato di autori assumer\u00e0 la direzione di \u201cPilote\u201d. Perch\u00e9 tu e Goscinny siete i valletti dell\u2019editore!\u00bb
\u00abCerto, gli risponde Charlier, fate pure. Ma non dimenticate che senza i soldi di Dargaud, \u201cPilote\u201d non esce pi\u00f9. E se non esce pi\u00f9 ci sar\u00e0 un effetto collaterale: non disegni pi\u00f9 Blueberry<\/em>.\u00bb
\u00abEcco, allora \u00e8 necessario che tu venga per far capire anche agli altri questa cosa\u00bb. La giravolta di Giraud \u00e8 da campionato. Charlier dice che va bene, ci sar\u00e0.
Nel primo pomeriggio Giraud richiama Charlier avvisandolo che la situazione \u00e8 fuori controllo. Un gruppo di autori trotzkisti vuole mettere lui e Goscinny sotto accusa. Forse \u00e8 meglio se restano a casa. Si lasciano con l\u2019accordo che Giraud avviser\u00e0 anche Goscinny, e nel caso non ci riuscisse richiamer\u00e0 Charlier in modo che possa venire ad avvisare e a spalleggiare l\u2019amico.
Ma Giraud non chiama Goscinny e non richiama Charlier. Per questo adesso Goscinny si trova qui, difeso dal solo Jij\u00e8, davanti a una sorta di tribunale del popolo.
Tra i 25 autori presenti, quelli che sicuramente conosci (oltre a Jij\u00e8, Mandryka e Giraud) sono Fred<\/strong>, Pierre Christin<\/strong>, G\u00e8b\u00e8<\/strong>, Jacques Lob<\/strong>, Jean-Claude M\u00e9zi\u00e8res<\/strong>, Patrice Serres<\/strong>, Reiser<\/strong> e Cabu<\/strong>. Gli assenti illustri invece sono Forest<\/strong>, Gotlib (se ne stava in vacanza in Costa Azzurra), Gillon<\/strong>. Bret\u00e9cher non c\u2019era perch\u00e9 arriver\u00e0 a \u201cPilote\u201d sul finire dell\u2019anno dopo. E comunque, per sua stessa ammissione, non ci sarebbe andata, perch\u00e9, se apprezzava il vento di libert\u00e0 e cambiamento portato dal \u201968, non sopportava quelle infinite riunioni -popolate quasi esclusivamente di maschi logorroici e ottusamente ideologici – che non portavano a niente se non a risultati opposti (come, in effetti, vedremo) a quanto voluto.
La riunione comincia. Il primo punto affrontato sono alcune rivendicazioni finanziarie e la richiesta di dare pi\u00f9 spazio ai giovani autori rispetto alle vecchie colonne del giornale, ormai incapaci di parlare alle nuove generazioni. Questo si trasforma in un attacco diretto di alcuni tra i pi\u00f9 giovani a Goscinny, che mostra tutta la propria insofferenza. Mentre Mandryka e Jij\u00e8 cercano di calmarli, prende la parola Giraud chiedendo quando \u201cPilote\u201d riprender\u00e0 a uscire.
Goscinny risponde che attualmente non \u00e8 possibile valutarlo a causa dei continui scioperi. Allora Giraud sposta il discorso sulla grafica della rivista, che \u00e8 ormai datata. \u00abNe sto parlando in questi giorni\u00bb, risponde Goscinny, \u00abcon Monsieur Uderzo\u00bb (che effettivamente assumer\u00e0 l\u2019incarico, dal settembre del 1968, di direttore artistico della rivista). Un giovane autore si mette a urlare che non sa chi sia questo Uderzo e gesticolando in modo violento tiene a Goscinny una lezione su come si fanno le riviste. Situazione che a noi appare in tutta la sua assurda comicit\u00e0, ma che in quel momento manda Goscinny su tutte le furie.
Giraud riprende la parola e, sostenuto da Cabu, arriva al punto: sarebbe opportuno che un collettivo di autori si assumesse la gestione della rivista.
\u00abPer farlo\u00bb, risponde Goscinny, \u00abdovrete impiccare Monsieur Dargaud e appendere me per i piedi\u00bb. \u00abMa no\u00bb, scherza Michel Noirret<\/strong> (uno dei tanti disegnatori di Modeste e Pompon<\/em>) dimostrando di non avere capito l\u2019affermazione di Goscinny, \u00abvi accompagneremo educatamente alla porta!\u00bb.
Goscinny lo fulmina, poi si alza e fa: \u00abSignori scusatemi, non posso trattenermi oltre\u00bb. Attraversa la sala e, livido in volto, lascia la brasserie.<\/p>\n\n\n\n

Il giorno dopo, nei corridoi della redazione al civico 31 di rue du Louvre, corrono strane voci. Si dice che le dimissioni di Goscinny sono imminenti e che probabilmente \u201cPilote\u201d chiuder\u00e0. Ma sono, appunto, solo voci di corridoio. Il 20 giugno \u201cPilote\u201d riprende a uscire e, poco meno di un mese dopo (esattamente il 19 luglio) nella prima di quelle riunioni redazionali plenarie che da ora in poi si terranno ogni settimana, Goscinny esordisce cos\u00ec: \u00abCi tengo a rassicurarvi. Pilote non chiude. Da questo momento me ne assumo completamente la direzione\u00bb.
Cos\u00ec sar\u00e0. Dal numero 455 del 25 luglio 1968 fino a quello del primo settembre 1974 (l\u2019ultimo prima delle sue dimissioni), sotto la \u201cdittatura\u201d di Goscinny, \u201cPilote\u201d diventer\u00e0 davvero la rivista di fumetti pi\u00f9 bella del mondo.<\/p>\n\n\n\n

Il maggio (quello del Formaggio)<\/strong><\/h4>\n\n\n\n
\"\"<\/figure><\/div>\n\n\n\n

\u00abHo preso atto delle vostre critiche e ci ho riflettuto, mi sono convinto che il giornale vada ringiovanito e modernizzato, ma senza scadere nella volgarit\u00e0, nella trappola della scatologia, nel cattivo gusto\u00bb. Questo passaggio \u00e8 forse il punto pi\u00f9 programmatico del discorso di Goscinny tenuto quel 19 luglio, quando per\u00f2 rifiuta di pubblicare la storia di dieci tavole del Concombre masqu\u00e8<\/em> di Mandryka dedicata al giardino zen, non lo fa per la volgarit\u00e0, perch\u00e9 nella storia non ce n\u2019\u00e8. Il cetriolo protagonista, dopo essersi costruito un giardino zen, ci semina delle pietre e resta l\u00ec, a guardarle crescere.
\u00abDieci pagine per non raccontare niente sono troppe. La maggior parte dei francesi non la capirebbe\u00bb. Non era un periodo facile per Mandryka. Una lunga depressione da cui stava uscendo con la meditazione zen (che lui usava come terapia seguendo gli insegnamenti di Alan Watts<\/strong> \u2013 una specie di santone che mischiava furbescamente Jung, psichedelia e filosofie orientali \u2013 e contro la volont\u00e0 del suo analista che temeva di dover rinunciare alla propria parcella) lo aveva portato a voler raccontare, a modo suo, quell\u2019esperienza. Racconta che mentre la realizzava, si sentiva guarito, rinato, quasi felice. Il rifiuto di Goscinny gli arriva come una mazzata.<\/p>\n\n\n\n

Tra il 1970 e il 1975 la rivista \u201cActuel\u201d, nata nel 1967 come fanzine dedicata \u2013 se vogliamo un po\u2019 fuori tempo al free jazz e all\u2019hard bop, diventa \u2013 grazie a Jean-Fran\u00e7ois Bizot<\/strong> (personaggio incredibile di cui prima o poi dovr\u00f2 raccontarti qualcosa, ti basti sapere che il suo gruppo editoriale si chiamava Nova Press e, s\u00ec, era ispirato a William Burroughs<\/strong>) che ne rileva la testata \u2013 il principale periodico controculturale di Francia. Sulle sue pagine i lettori francesi incontrano per la prima volta Rober Crumb<\/strong>, Gilbert Shelton<\/strong>, Richard Corben<\/strong>, Ron Cobb<\/strong>, Richard Griffin<\/strong> e scoprono il mondo dell\u2019autoproduzione underground. Mandryka \u00e8 tra quei lettori. Pensa che se Goscinny non vuole pubblicare una storia per lui cos\u00ec importante, pu\u00f2 fare come gli americani, e pubblicarla su una rivista autoprodotta.
Per\u00f2 non da solo. Chiede all\u2019amico fraterno Marcel e a quella che ritiene la pi\u00f9 brava di tutti in campo umoristico, Claire. Non sappiamo, perch\u00e9 nessuno di loro lo ha raccontato, se e quanto dovette insistere, quello che sappiamo \u00e8 che entrambi accettarono.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure><\/div>\n\n\n\n

In quel momento Gotlib \u00e8 l\u2019unico autore di \u201cPilote\u201d a godere di un\u2019assoluta libert\u00e0: la sua Rubrique-\u00e0-Brac<\/em> non ha un personaggio fisso (una cosa quasi impensabile per \u201cle journal qui s\u2019amuse \u00e0 r\u00e9flechir\u201d perch\u00e9 significava che l\u2019autore contava pi\u00f9 del personaggio), non ha lunghezze fisse, il colore o il bianco e nero lo decide l\u2019autore a seconda di quello che vuole raccontare, e soprattutto quello che ha voglia di raccontare non deve attenersi al tema settimanale (che era una delle novit\u00e0, e dei caposaldi, introdotti dalla direzione Goscinny). Per\u00f2 un limite ce l\u2019ha. Quello che non pu\u00f2 superare assolutamente nessuno. Lo ha detto chiaro quel 19 luglio, Goscinny non tollera scatologia e pornografia. Sulla sua rivista non ci sar\u00e0 mai spazio per parolacce e sesso esplicito.
Te l\u2019ho detto che Gotlib, forse perch\u00e9 la sua \u00e8 stata molto difficile, \u00e8 ossessionato dall\u2019infanzia. \u00abUn bambino non ha nessun tab\u00f9. \u00c8 la libert\u00e0 personificata, non ha consapevolezza dei codici morali del mondo adulto. Con l\u2019et\u00e0, poi, perde questa libert\u00e0 interiore. Si tratta quindi di prendere coscienza di questa libert\u00e0 perduta e di cercare di recuperarla. Ma, attenzione, non si tratta di tornare stupidamente bambini, si tratta di crescere diventando bambini\u00bb. \u201cPilote\u201d gli ha ridato il padre che gli era stato tolto troppo presto, ma gli ha precluso la libert\u00e0 di dire \u00abcacca!\u00bb
Per \u00abcrescere e diventare bambino\u00bb Gotlib deve uccidere (simbolicamente, per carit\u00e0!) il padre e liberarsi del peso dei suoi codici morali (come racconter\u00e0 in Oedipus Censorex<\/em>). \u00c8 per questo che accetta.
Per Bret\u00e9cher il motivo \u00e8 leggermente diverso. Certo, il fatto di non poter toccare certi argomenti (che saranno decisamente rilevanti nei Frustrati<\/em> e in Agrippine<\/em>) ha avuto il suo peso, ma quello che ha contato di pi\u00f9 \u00e8 stato il suo essere un\u2019entit\u00e0 a parte, slegata dalle dinamiche dell\u2019editoria, irriducibilmente indipendente: anche quando sar\u00e0 al culmine della propria fama Claire non ceder\u00e0 mai i diritti per la pubblicazione delle sue opere in volume a nessun editore, curandole personalmente e autoproducendosele. L\u2019autoproduzione non \u00e8 per lei un ripiego (faccio da sola perch\u00e9 nessun editore mi pubblica!), e nemmeno una scelta ideologica (mi autoproduco per non arricchire quei capitalisti sfruttatori!), \u00e8 qualcosa di strutturale alla sua natura biologica. \u00c8 per questo che accetta.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure><\/div>\n\n\n\n

Piccolo inciso: in questo momento l\u2019unico che rompe in modo definitivo con Goscinny, \u00e8 Mandryka (torner\u00e0 su \u201cPilote\u201d solo nel 1979), gli altri due continueranno (Bret\u00e9cher fino a tutto il \u201973 e Gotlib fino al \u201974) a collaborare con \u201cPilote\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Nei primi mesi del 1972, Nikita, Claire e Marcel fondano, con sede al 39 di rue des Abbesses, le Edition du Fromage. Casa editrice con cui, il primo di maggio, pubblicano il numero 1 della loro nuova rivista \u201cL\u2019Echo des Savanes\u201d. Copertina di Claire, un breve editoriale di Gotlib, sostanzialmente delirante sull\u2019infanzia, disegni e strisce sparse e poi due storie a testa per ognuno dei tre (tra cui Une histoire sans titre<\/em>, quella del Concombre masqu\u00e8 di Mandryka). Il tutto per 5 franchi. Una fucilata, se pensi che \u201cPilote\u201d con ben altra foliazione costa esattamente la met\u00e0. Eppure va a ruba.
Immagino che ti starai chiedendo come mai un nome cos\u00ec strano per la casa editrice. Se \u201cPilote\u201d era per l\u2019educato divertimento, ai tre transfughi non basta pi\u00f9 divertirsi. Vogliono ridere sguaiatamente e dire \u00abcacca!\u00bb
Quando andavi a scuola non ti sei mai divertito come un pazzo a far battaglie spremendo i triangolini di formaggio fuso e schizzando e schizzandoti? Se non lo hai mai fatto che razza di infanzia hai avuto? Che ne sai di cos\u2019\u00e8 una grassa risata? Il triangolino di formaggio fuso \u00e8 la madeleine proustiana di chiunque voglia crescere senza rinnegare la propria infanzia. E qual \u00e8 il formaggino fuso pi\u00f9 famoso al mondo? Quello della Vache qui rit.<\/p>\n\n\n\n

Mandryka disegna un logo che fa il verso a quello disegnato da Rabier. Una mucca sghignazza circondata dal motto in latino maccheronico \u00abDebilus Artis Ringardum\u00bb (che suona pi\u00f9 o meno cos\u00ec: \u00abla pi\u00f9 perversa e volgare delle arti\u00bb) e la scritta 45% materia grassa (come le risate).
Considera poi il dato pi\u00f9 importante: fromage nel francese colloquiale non significa formaggio, ma ha lo stesso senso figurato del nostro sinecura. Un\u2019occupazione scarsamente impegnativa e di poca responsabilit\u00e0. Come, appunto, fare fumetti o leggerli.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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