{"id":1394,"date":"2020-06-29T16:00:00","date_gmt":"2020-06-29T14:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/?p=1394"},"modified":"2021-01-22T14:58:33","modified_gmt":"2021-01-22T13:58:33","slug":"owu-497","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/2020\/06\/29\/owu-497\/","title":{"rendered":"OWU 497"},"content":{"rendered":"\n
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La rivalutazione dell\u2019opera omnia di un regista o di un attore, in prossimit\u00e0 della morte o addirittura dopo, \u00e8 stato per molto tempo lo sport preferito della critica cinematografica. Personaggi considerati cos\u00ec cos\u00ec in vita, a un certo punto, diventano protagonisti di pellicole da reputarsi pietre miliari.
Pensiamo a veri giganti come Tot\u00f2 o Alfred Hitchcock, ma anche a figure decisamente pi\u00f9 marginali come Aristide Massaccesi o Russ Meyer. Gente con una grandissima attenzione artigianale e un\u2019indiscutibile riconoscibilit\u00e0 autoriale. A Meyer si devono (o forse, visto il pegno pagatogli, il debito \u00e8 suo) Vixen <\/em>(1968), Supervixens <\/em>(1975), Up!<\/em> (1976) e Beneath the Valley of the Ultra-Vixens<\/em> (1979). Ricordiamo ancora lo stupore provato quando, sulle pagine del \u201cComics Journal\u201d, abbiamo scoperto che Gary Groth dileggiava l\u2019enorme riconoscibilit\u00e0 di Russ Meyer, definendolo regista per i drive-in.<\/p>\n\n\n\n

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Faster Pussycat, Kill Kill (1965)\nDirected by Russ Meyer\nShown from left: Lori Williams (as Billie), Haji (as Rosie), Tura Satana (as Varla)<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Meyer racconta storie di donne dai seni enormi con uno stile filmico inconfondibile. Ha iniziato a riprendere carne balzante nel 1959 con The Immoral Mr Teas<\/em> e, da quel momento, dopo aver definito un genere della cinematografia minore statunitense, non si \u00e8 pi\u00f9 fermato. Un paio di dozzine di film che chi \u00e8 cresciuto alla luce del \u201cFuori Orario\u201d ha potuto vedere tutti.
Sono film divertenti, con un eccellente impianto visivo, costruiti attorno alle carni abbondanti di donne bellissime. Visti nel momento giusto, possono cambiarti la vita. Per noi \u2013 con ogni evidenza \u2013 non era il momento giusto e fatichiamo a ricordarli e a distinguerli l\u2019uno dall\u2019altro. Tranne uno. Faster, Pussycat! Kill! Kill!<\/em>
Auto che sfrecciano nel deserto, combattimenti stereotipati e un sacco di Tura Satana. Ogni inquadratura ci \u00e8 rimasta impressa nella memoria, in quel bianco e nero contrastatissimo.<\/p>\n\n\n\n

Se c\u2019\u00e8 una cosa che ci piace fare al mattino \u00e8 scorrere le immagini che la nostra View-master<\/a>, Alessandra Falca, ha scovato nella rete. Rimbalziamo tra le foto con didascalia, trascinati da una sequenzialit\u00e0 apparentemente sghemba che per\u00f2 acquisisce un valore narrativo nella nostra ricostruzione.<\/p>\n\n\n\n

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Beach day in Iran (1960).<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Troviamo questa foto e subito pensiamo a Varla, Rosie e Billie, le tre protagoniste del film di Russ Meyer. Uno strano anello che cortocircuita i nostri pensieri: l\u2019auto nera con una targa leggibile e quella bianca con simboli che non riusciamo a interpretare e, forse proprio per questo, assolutamente seducenti; la sterpaglia sotto le ruote in un deserto che in fondo \u00e8 un enorme spiaggia senza mare e la sabbia dura vicino alla riva; i corpi in pose seducenti; i piedi calzati negli stivali di Tura Satana e quelli nudi e sovrapposti della ragazza iraniana.<\/p>\n\n\n\n

Abbiamo dell\u2019Iran un\u2019idea falsata che ha il volto di Khomeyn\u012b. Non riusciamo a immaginare che forma avesse il paese fino al 1977. Abbiamo letto tutti i fumetti di Marjane Satrapi e quelle gambe scoperte ci riportano alla memoria il paese dell\u2019infanzia della fumettista, raccontato nella prima parte di Persepolis<\/em>, e i pettegolezzi tra donne presenti in Taglia e Cuci<\/em> (il suo libro che preferiamo). Memorie degli anni Sessanta e Settanta del secolo scorso non troppo diverse da quelle che troviamo negli album di fotografie di famiglia.<\/p>\n\n\n\n

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Quell\u2019auto bianca ce ne fa venire in mente un\u2019altra. Quella guidata da Vittorio Gassman \/ Bruno Cortona nel film Il sorpasso, diretto da Dino Risi nel 1962. Il sogno di un\u2019estate illuminata dalla speranza e dal miracolo economico. E sembra quasi che il bianco e nero e la datazione delle immagini ci impediscano di uscire da questo vortice.<\/p>\n\n\n\n

Ma non \u00e8 cos\u00ec. \u00c8 appena stato pubblicato in italiano Loud <\/em>della spagnola Maria Llovet. In questo fumetto, colmo di personaggi femminili esuberanti ed erotici, i corpi sono sottili quasi efebici, i colori acidi al limite del lisergico, il montaggio serratissimo. Nelle pagine quasi completamente prive di balloon si percepisce un rumore che sovrasta il racconto e costringe a parlare a voce altissima (Loud<\/em>, appunto) o a tacere. Una vicenda dinamica che molto deve alla cinematografia minore statunitense (Roger Corman e, appunto, Russ Meyer) e al fumetto giapponese (l\u2019autrice cita tra le sue influenze Suehiro Maruo, Taiy\u014d Matsumoto e Katsuya Terada).<\/p>\n\n\n\n

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E quando arriviamo alle pagine in cui balla, non riusciamo a non pensare a Mondo Topless<\/em> (1966) di Russ Meyer.<\/p>\n\n\n\n

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