{"id":14127,"date":"2022-07-26T08:00:00","date_gmt":"2022-07-26T06:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/?p=14127"},"modified":"2022-07-22T09:04:40","modified_gmt":"2022-07-22T07:04:40","slug":"luomo-ragno-sulla-soglia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/2022\/07\/26\/luomo-ragno-sulla-soglia\/","title":{"rendered":"L\u2019Uomo (Ragno) sulla soglia"},"content":{"rendered":"\n

Quello del 1982 non \u00e8 stato il mio mondiale. Lo \u00e8 stato invece, per pure ragioni anagrafiche, quello del 2006. Lo stesso anno in cui la Marvel cominci\u00f2 a pubblicare Civil War<\/em>, saga che cambi\u00f2 lo status quo dei supereroi e del quale ha scritto approfonditamente<\/a> Francesco Barilli<\/strong> su QUASI di maggio<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

I fatti narrati da Mark Millar<\/strong> e Steve McNiven<\/strong> nei sette albi della miniserie principale influirono su tutto l\u2019universo narrativo della Casa delle Idee, e si ramificarono in una serie di testate create apposta per l\u2019occasione, come \u201cCivil War: Front Line\u201d. Nel primo numero di questa rivista, uscito negli USA nell\u2019agosto del 2006 e proposto in Italia da Panini Comics nel quindicinale \u201cL\u2019Uomo Ragno\u201d #461 (maggio 2007), si trovano tre tavole sceneggiate da Paul Jenkins<\/strong>, disegnate da Kei Kobayashi<\/strong> e colorate da Christina Strain<\/strong>. \u00c8 un fumetto brevissimo, che in italiano si intitola Poesia del campo di accoglienza di Poston<\/em>, mentre in inglese fu pubblicato come capita non di rado \u201cuntitled\u201d, al quale \u00e8 premessa una nota informativa che contestualizza il racconto: nel 1942 il Presidente degli Stati Uniti Franklin Delano Roosevelt<\/strong> firm\u00f2 l\u2019Ordine esecutivo 9066, con il quale fece trasferire centodiecimila cittadini americani di origine giapponese dalle loro case in dieci centri di accoglienza, i Relocation Camp. Pur essendo private dei loro beni e della loro libert\u00e0, queste persone ottennero vitto, alloggio, istruzione e cure mediche. Nei Relocation Camp si registrarono il pi\u00f9 alto tasso di natalit\u00e0 e il pi\u00f9 basso tasso di mortalit\u00e0 di tutti gli USA in tempo di guerra.<\/p>\n\n\n\n

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La sceneggiatura di Jenkins prende l\u2019avvio da una poesia, anonima, che nel 1943 circolava nel Relocation Camp di Poston. Sono quattro strofe di quattro versi ciascuna, quattro quartine, che Jenkins distribuisce nelle didascalie delle prime due tavole. Ogni tavola \u00e8 costituita da tre lunghe vignette orizzontali. Schema ritmico necessario agli autori per costruire la metafora di un ragionamento, quello dei due protagonisti: il padre da una parte e Spider-Man dall\u2019altra, che procede pi\u00f9 per obbligo morale che per volont\u00e0 propria, in modo brutalmente binario. Tre pagine, ognuna organizzata in tre rettangoli a base ampia e altezza ridotta, a loro volta divisi a met\u00e0 senza un confine netto. Non c\u2019\u00e8 spazio bianco a interrompere la continuit\u00e0 visiva, ma la parte sinistra di ogni vignetta racconta una storia, quella di una famiglia che, durante la Seconda Guerra Mondiale, raggiunge il campo di accoglienza a cui \u00e8 destinata; la parte destra, invece, racconta i dubbi di Spider-Man, in uno dei momenti pi\u00f9 difficili della sua carriera di supereroe.<\/p>\n\n\n\n

Questa parte del racconto dedicata a Spider-Man \u00e8 collocata prima degli eventi di Civil War<\/em> #2. Peter Parker non si \u00e8 ancora smascherato davanti alle telecamere, schierandosi insieme a Iron Man a favore dell\u2019Atto di Registrazione dei Superumani. Lo vediamo mentre parla al telefono con sua moglie Mary Jane, dicendole che deve prendere delle decisioni importanti (registrarsi o diventare un nemico pubblico), legge una notizia sul New York Post, volteggia sulla citt\u00e0 e infine atterra ai piedi della Statua della Libert\u00e0.<\/p>\n\n\n\n

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I suoi dubbi sono simili a quelli della piccola Kimiko che, mentre aspetta di varcare i cancelli sormontati dal filo spinato della sua nuova, strana, casa, pone al padre varie domande alle quali riceve una serie di risposte riassumibili con una di esse, l\u2019ultima: \u00abPerch\u00e9 \u00e8 nostro dovere\u00bb. A cui fa da contrappunto la brutalit\u00e0 reazionaria della frase dell\u2019Uomo Ragno che chiude la storia mentre guarda la Statua della Libert\u00e0: \u00abda un grande potere, eh?\u00bb. La scelta \u00e8 fatta. Il dovere batte la libert\u00e0.<\/p>\n\n\n\n

Kobayashi disegna con un tratto sottile ma ben visibile, alcune linee sono spezzate e altre sicure, tracciate con un unico movimento della mano, ed emergono dalla colorazione per nulla invasiva di Strain. I volti dei personaggi in viaggio sono puliti ed espressivi, lasciano trasparire incertezza, rassegnazione e alienazione; i corpi appaiono piuttosto rigidi, in contrasto con il fisico guizzante, inquieto, dell\u2019Uomo Ragno che, per l\u2019occasione, indossa il costume tecnologico rosso e oro regalatogli da Tony Stark. Le tinte potenti dell\u2019armatura creano un contrasto significativo sia rispetto allo sfondo notturno di New York sia se accostate ai toni tenui e discreti scelti dalla colorista per dare corpo agli americani di origine giapponese giunti nel campo.<\/p>\n\n\n\n

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In questo 2022, che celebra il quarantesimo anniversario del Mundial \u201982, avvenimento che pu\u00f2 essere considerato come la soglia d\u2019ingresso di una nuova epoca storica, ma in cui cade pure il sessantennale dell\u2019Arrampicamuri, \u00e8 interessante rileggere questo fumetto che parla in modo manicheo di dubbi, doveri e responsabilit\u00e0, sintetizzando in sole tre pagine un passaggio, anzi una soglia, della Storia dell\u2019uomo contemporaneo e della storia dell\u2019Uomo Ragno.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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