{"id":14362,"date":"2022-09-21T08:00:00","date_gmt":"2022-09-21T06:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/?p=14362"},"modified":"2022-09-06T21:59:56","modified_gmt":"2022-09-06T19:59:56","slug":"e-se-il-sandman-televisivo-fosse-decisamente-meglio-del-fumetto","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/2022\/09\/21\/e-se-il-sandman-televisivo-fosse-decisamente-meglio-del-fumetto\/","title":{"rendered":"E se il Sandman televisivo fosse decisamente meglio del fumetto?"},"content":{"rendered":"\n

Dire che Neil Gaiman<\/strong> \u00e8 un buono sceneggiatore di fumetti mi \u00e8 sempre parso fuori luogo o quantomeno fuorviante. Certo, la sua carriera e la sua fama di scrittore si sono generate dall\u2019aver ideato e sceneggiato The Sandman<\/em>, serie a fumetti di grande successo che ha largamente influenzato l\u2019immaginario degli anni Novanta, ma la sua scrittura mi ha sempre dato l\u2019impressione di sgomitare fra le vignette e di rischiare di far precipitare in fondo alla pagina tutti quei balloon zeppi di parole.
C\u2019\u00e8 un abisso fra lo scrivere narrativa e scrivere fumetti, e l\u2019aspetto pi\u00f9 evidente di questo scarto riguarda la modalit\u00e0 grafica: chi scrive narrativa usa solo i segni grafici delle parole, chi fa fumetti usa anche tutto il resto della gamma possibile di quei segni.
Chi, come Gaiman, sceneggia soltanto e non disegna ci\u00f2 che scrive, compie un ulteriore passo in l\u00e0 nell\u2019abisso: deve necessariamente affidare a qualcun altro \u2013 il disegnatore \u2013 la rappresentazione di ci\u00f2 che racconta. Un divario gigantesco rispetto allo scrittore che immagina e scrive tutto all\u2019interno della sua intimit\u00e0, ma anche dell\u2019autore di fumetti \u201cunico\u201d che immagina, scrive e poi traduce in disegni senza mai uscire da se stesso per farlo (alle volte poi questo triplice processo \u00e8 gi\u00e0 insito nel gesto del disegno, con un\u2019unit\u00e0 di intenti ancora maggiore).
Chiunque abbia letto Sandman<\/em>, si sar\u00e0 reso conto che la scrittura di Gaiman, oltre a essere estremamente verbosa (chiss\u00e0 se un tic dell\u2019epoca \u2013 anche Alan Moore<\/strong> aveva lo stesso problema \u2013 o dell\u2019autore), non sempre procede in comunione con il lavoro dei disegnatori, ma sembra piuttosto che questi si debbano fare in quattro per seguire le necessit\u00e0 dello sceneggiatore. Nulla di male, ci sono molti fumetti che funzionano cos\u00ec, ma la dissonanza sulla pagina \u00e8 tangibile e spesso la lettura \u00e8 decisamente faticosa.<\/p>\n\n\n\n

Queste le mie considerazioni generali riguardo a Sandman da quando lo lessi per la prima volta fino a qualche giorno fa, quando ho cominciato a guardare la serie tv di Netflix (che ha Gaiman stesso alla sceneggiatura). Puntata dopo puntata, vedendo come tutto scorre bene e come, pur con alcune piccole differenze e semplificazioni, la storia sia rimasta la stessa, con gli stessi punti di forza, le stesse tematiche e le stesse emozioni in campo, sono arrivato allora a chiedermi: e se questa versione di Sandman<\/em> fosse finalmente la sua migliore declinazione? La sua forma definitiva? Qualcosa che, oltre ad aver centrato il bersaglio, pu\u00f2 anche arrivare a tutti senza sminuirsi n\u00e9 tradirsi, al di l\u00e0 della nicchia di nerd e appassionati?<\/p>\n\n\n\n

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Sandman<\/em> \u00e8 un fumetto orgogliosamente freak, ma viene da chiedersi quanto questa \u201cstranezza\u201d formale sia una scelta e quanto una circostanza. Come \u00e8 noto lo stile grottesco di Sam Kieth<\/strong>, il creatore grafico del personaggio insieme a Mike Dringerberg<\/strong>, strideva notevolmente con i toni del racconto (errore di rotta corretto dallo stesso Kieth che ha abbandonato la serie appena possibile, ovvero molto presto, alla fine del quinto numero), ma anche i disegnatori che gli sono seguiti, come Dringerberg stesso o Michael Zulli<\/strong>, non erano al loro meglio su quelle pagine.
Nata per cavalcare l\u2019ondata della british invasion e il nuovo trend stabilito da Moore e dal suo Swamp Thing<\/em>, The Sandman<\/em> \u00e8 un\u2019opera decisamente figlia dei suoi tempi (per quanto riguarda lo stile dei disegnatori e la colorazione) e delle scelte della sua casa editrice: nel 1988, quando la serie \u00e8 cominciata, Gaiman era uno scrittore non ancora noto al grande pubblico e il rilancio di un vecchio personaggio come Sandman era in fin dei conti un piccolo azzardo. Appena le cose hanno cominciato a girare e la potenza delle idee di Gaiman si \u00e8 diffusa (e i numeri delle vendite hanno iniziato a far drizzare le orecchie a Vertigo\/DC) anche i disegnatori, chiss\u00e0 se per caso o conseguentemente, sono cambiati. Sono arrivati Bryan Talbot<\/strong>, Charles Vess<\/strong>, Shawn McManus<\/strong> e Paul Craig Russell<\/strong>, artisti che come Dave McKean<\/strong>, precedente collaboratore di Gaiman e copertinista di Sandman<\/em>, avevano gi\u00e0 un\u2019idea forte della pagina e che sono riusciti molto meglio a incanalare il torrente di parole dello scrittore nei loro disegni (altro notevole esempio di un artista che ha il senso della pagina e non si perde nella prosa di Gaiman \u00e8 J. H. Williams III<\/strong> in Sandman:Overture<\/em>).
Comunque, leggendo Black Orchid<\/em> o altre sue opere in coppia con McKean, come Mr. Punch<\/em>, oppure il suo ciclo su Miracleman<\/em> con Chris Bachalo<\/strong> o i loro due lavori su Death<\/em>, per non dire Books of Magic<\/em>, quel che \u00e8 palese \u00e8 che Gaiman ha in testa la forma romanzo, non certo il fumetto. La sola lunghezza dei suoi dialoghi nei balloon ne \u00e8 costante testimone. <\/p>\n\n\n\n

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Gaiman \u00e8 per\u00f2 un grande scrittore e soprattutto un creativo straordinario. Una sola idea delle decine che si trovano in ogni singolo arco narrativo di Sandman<\/em> basterebbe per creare altrettanti film o graphic novel (un esempio su tutti \u00e8 24 hours<\/em> pubblicata nel numero 6 del fumetto e trasposta nell\u2019episodio 4 della serie), ma \u00e8 come se la forma fumetto non sia quella definitiva per questa storia, pur essendo l\u2019originale: la semplicit\u00e0 con cui la sua intricata e aulica trama \u00e9 stata trasposta sullo schermo, sembra invece essere la sua reale destinazione.
Gaiman cerca da sempre storie che parlino al pubblico pi\u00f9 vasto possibile: ce l’ha fatta con opere per ragazzi come Coraline<\/em> e con romanzi per adulti come American Gods<\/em>. Sandman<\/em> \u00e8 una storia stupenda e potente, colma di personaggi e situazioni archetipiche degne di ogni grande saga immaginaria che per\u00f2 \u00e8 sempre rimasta meno conosciuta di altre, forse proprio per la sua forma di fumetto seriale: lunga, disarticolata e \u2013 spesso \u2013 mal disegnata. In pi\u00f9 il suo incedere \u00e8 estremamente romanzesco, con tutti quei personaggi secondari che ritornano all\u2019improvviso assumendo per qualche numero il ruolo di protagonisti o tutte le divagazioni intimiste che occupano decine e decine di didascalie, quasi da non riuscire a vedere cosa c\u2019\u00e8 disegnato sotto. \u00c8 palese che il fumetto stia stretto a questa storia (e al suo autore), cos\u00ec come questa storia sta stretta al fumetto, venendo cos\u00ec poco sfruttate le sue infinite possibilit\u00e0 narrative e formali.
Ecco per\u00f2 che nei tempi dilatati della serie tv, perfetti per una scansione a capitoli (molto pi\u00f9 delle ventidue pagine mensili dei comic book), l\u2019opera di Gaiman sembra molto pi\u00f9 a suo agio, come fosse stata liberata. Pu\u00f2 davvero arrivare a tutti, senza le limitazioni date dalle diverse interpretazioni grafiche (a volte i personaggi del fumetto sono irriconoscibili da un disegnatore all\u2019altro) e soprattutto con quell\u2019estetica laccata e leggermente glam da teen drama che in nuce la storia originale possedeva gi\u00e0 ma che nella resa \u201cfisica\u201d risulta finalmente perfetta. Senza considerare poi il forte sottotesto gender fluid, a volte esplicito, a volte velato, gi\u00e0 presente in origine, in largo anticipo sui tempi, e che ora centra perfettamente il momento.
Per cui s\u00ec, questo Sandman<\/em> televisivo\/cinematografico \u00e8 decisamente il miglior Sandman<\/em> possibile, capace di catturare i gusti e i modi del pubblico contemporaneo e di diffondere cos\u00ec, con ancora pi\u00f9 potenza, le sue idee. Vedremo se verr\u00e0 portato a termine e soprattutto se manterr\u00e0 questo approccio.
Non sto dicendo che questa versione sia quella che preferisco, ma non posso non notare e apprezzare la sua perfetta collocazione di forma e sostanza nel tempo e nelle modalit\u00e0.<\/p>\n\n\n\n

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Due appunti a lato:
mi ha stupito come la potenza deflagrante de Il battito delle sua ali<\/em>, storia pubblicata nell\u2019ottavo numero del fumetto e fondamentale nel mito di Sandman<\/em>, sia stata completamente disinnescata dal passaggio televisivo nell\u2019omonimo episodio 6 della serie: se nei fumetti di fine anni Ottanta un intero numero con due personaggi che non facevano altro che parlare, disquisendo con dolorosa levit\u00e0 del senso della vita, era cosa straordinaria e mai vista (e ancor di pi\u00f9 se questi personaggi erano due personificazioni antropomorfe dei sogni e della morte), in una serie tv del 2022 la stessa situazione non fa nessun effetto, se non quello di ricordare le migliaia di scene simili gi\u00e0 viste in altrettanti telefilm pomeridiani;
per quanto riguarda l\u2019aspetto di Death invece, oggetto di numerose polemiche tra gli appassionati, a mio parere sarebbe stata molto pi\u00f9 centrata se interpretata da un\u2019attrice giapponese, visto il pallore e l\u2019esilit\u00e0 della sua figura, o da una mediorientale, visto l\u2019ankh egizio che porta al collo, pi\u00f9 che da un\u2019afroamericana muscolosa. Ma i tempi non sono evidentemente ancora maturi per vedere tutte le etnie umane ugualmente rappresentate nelle grandi produzioni cinematografiche, se non quando si \u00e9 in cerca di un mercato particolare.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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