{"id":14693,"date":"2022-10-05T08:00:00","date_gmt":"2022-10-05T06:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/?p=14693"},"modified":"2022-10-03T14:53:54","modified_gmt":"2022-10-03T12:53:54","slug":"alle-origini-di-tatsuki-fujimoto-short-stories","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/2022\/10\/05\/alle-origini-di-tatsuki-fujimoto-short-stories\/","title":{"rendered":"Alle origini di Tatsuki Fujimoto: Short Stories"},"content":{"rendered":"\n<p>Negli anni dell\u2019universit\u00e0, frequentai ben tre corsi di filologia. All\u2019inizio di ognuno di essi, i docenti tenevano particolarmente a precisare l\u2019etimologia della parola e il suo significato \u201ctecnico\u201d e originario, distinguendolo da quello derivato e utilizzato, in epoca contemporanea, nel parlare comune. Quindi, da un lato abbiamo la filologia come disciplina dall\u2019approccio scientifico, che cerca di ricostruire un testo, restituendolo nella versione pi\u00f9 possibile aderente all\u2019originale; dall\u2019altro troviamo l\u2019accezione quotidiana con cui s\u2019intende un\u2019indagine attenta ai documenti e a partire da essi, in un percorso diacronico.<br>Con buona pace dei docenti di filologia, devo muovermi nella seconda direzione. Entro nel mondo dell\u2019editoria, nella fattispecie del fumetto e, per restringere ulteriormente l\u2019orizzonte, del fumetto giapponese. In un periodo storico in cui i manga popolano librerie di varia e fumetterie, dominando le classifiche di vendita, \u201cfilologia\u201d per una volta azzecca la rima con \u201ceconomia\u201d. Due esempi. All\u2019inizio del 2022 <em>Kaiju no. 8<\/em> \u00e8 gi\u00e0 un fenomeno fumettistico in patria e ancora prima di arrivare nella nostra Penisola \u00e8 sulla bocca di tutti, allora Star Comics si impegna a pubblicare tutto il pubblicabile realizzato da <strong>Naoya Matsumoto<\/strong>. Pochissimi mesi dopo, consolidato il successo di <em>Chainsaw Man<\/em>, serie edita in Italia da Panini Comics e giunta alla conclusione della prima stagione ma gi\u00e0 ripresa in Giappone, Star applica la stessa strategia alle opere sconosciute di <strong>Tatsuki Fujimoto<\/strong>, stampando in duplice edizione (una brossurata e l\u2019altra cartonata) <em>Tatsuki Fujimoto Short Stories 17-21<\/em>. L\u2019editore offre l\u2019occasione di indagare i due autori e le loro opere, cavalcando l\u2019onda del fenomeno del momento e allo stesso tempo proprio per cavalcare l\u2019onda. Cos\u00ec, lasciando da parte i tankobon dedicati a Matsumoto, prendo in considerazione i primi quattro racconti brevi sceneggiati e disegnati da Fujimoto, raccolti nel suddetto volume.<\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-image\"><figure class=\"aligncenter size-large\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"707\" height=\"1024\" src=\"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/Short-Stories-1-707x1024.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-14696\" srcset=\"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/Short-Stories-1-707x1024.jpg 707w, https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/Short-Stories-1-207x300.jpg 207w, https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/Short-Stories-1-768x1112.jpg 768w, https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/Short-Stories-1.jpg 1000w\" sizes=\"(max-width: 707px) 100vw, 707px\" \/><\/figure><\/div>\n\n\n\n<p>Senza eccezioni, le quattro storie sono corredate dalle righe dell\u2019autore, che le commenta con poche parole per poi dilungarsi nella postfazione. Da alcuni passaggi si coglie l\u2019estemporaneit\u00e0 che caratterizza almeno in parte il suo lavoro, frutto pi\u00f9 di sensazioni e di slanci momentanei che di pianificazioni a tavolino. Un fare affidamento sull\u2019istinto che si nota anche nella seconda parte della prima stagione di <em>Chainsaw Man<\/em>, in cui la trama esplode in un violento e bizzarro guazzabuglio di sangue e carne, e che affonda le proprie radici in <em>D<\/em><em>ue galline nel cortile<\/em>, primo manga rifinito dopo una partenza a razzo, senza neanche una bozza. Era il 2011 e Fujimoto metteva in scena in modo poco pi\u00f9 che amatoriale le conseguenze di un\u2019invasione aliena nefasta per gli esseri umani. La presenza degli extraterrestri torna nella terza narrazione, mentre la quarta si apre al fantastico in un&#8217;altra maniera, ossia con l\u2019immortalit\u00e0 di un vampiro sfinito dall\u2019impossibilit\u00e0 di morire. Leggermente pi\u00f9 ordinario l\u2019episodio <em>Sasaki ha fermato il proiettile<\/em>, in cui uno studente con una cotta per una professoressa e il sogno di andare sulla Luna sfida un uomo disperato armato di pistola.<br>Il tratto del mangaka agli esordi appare naturalmente acerbo, sghembo, sicuramente scarno e incerto, povero di dettagli ma gi\u00e0 capace di andare dritto al sodo, forse proprio per esigenza di semplificazione e per aderire all\u2019urgenza istintiva di raccontare. Le vignette accolgono pochi soggetti e spesso statici; per l\u2019azione l\u2019autore si affida alla scomposizione dei gesti in pi\u00f9 riquadri. Dati i pochi elementi di sfondo, pare che la concentrazione sia dedicata quasi del tutto ai personaggi. Neanche i testi sono molto articolati: con un certo minimalismo trasmettono l&#8217;assurdit\u00e0 della situazione fotografata.<\/p>\n\n\n\n<p>In seguito il segno, meno abbozzato, inizia a evolversi. Probabilmente Fujimoto si sta formando come autore e, con l\u2019esperienza, riesce a trovare uno stile personale. In un&#8217;alternanza tra spigoli e linee arrotondate delinea individui pi\u00f9 espressivi e inizia gi\u00e0 a mescolare staticit\u00e0 e dinamismo come far\u00e0 ripetutamente in <em>Chainsaw Man<\/em>. Non ha ancora raggiunto la spettacolarit\u00e0 delle scene pi\u00f9 potenti della serie, ma negli ultimi due racconti sembra frenarsi meno e lasciarsi andare, sperimentando soluzioni estetiche meno elementari. Ispessisce le linee e riempie gli spazi con le chine, oscurando e incupendo gli sfondi e, di rimando, le atmosfere. Non rinuncia alle fugaci intrusioni del quotidiano, ma spinge sul colpo di scena e sul cambio di ritmo attraverso l\u2019azione.<br>Nonostante i cambiamenti artistici in atto da una storia all\u2019altra siano palesi, il risultato \u00e8 lontano da quello raggiunto con la pubblicazione delle avventure del Diavolo Motosega. \u00c8 tutto molto semplice, diretto &#8211; e per questo pure apprezzabile &#8211; ma ancora in fase di sviluppo. <em>Tatsuki Fujimoto Short Stories 17-21<\/em> \u00e8 un volume che acquisisce valore e importanza in funzione di <em>Chainsaw Man<\/em>, dal quale viene retroattivamente abilitato, anche perch\u00e9 probabilmente senza quel successo non sarebbe stato dato alle stampe. Inoltre \u00e8 interessante che sia arrivato in libreria quando la serie pi\u00f9 famosa \u00e8 momentaneamente ferma in Italia e prima della ristampa di <em>Fire Punch<\/em> (sempre Star Comics, prevista per le prossime settimane), quasi a riempire un vuoto e, magari, a esaudire il desiderio dei lettori di scoprire le origini dell\u2019artista.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Negli anni dell\u2019universit\u00e0, frequentai ben tre corsi di filologia. 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