{"id":16511,"date":"2023-03-03T08:00:00","date_gmt":"2023-03-03T07:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/?p=16511"},"modified":"2023-02-27T10:56:59","modified_gmt":"2023-02-27T09:56:59","slug":"genealogia-mitica-di-jacovitti","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/2023\/03\/03\/genealogia-mitica-di-jacovitti\/","title":{"rendered":"Genealogia mitica di Jacovitti"},"content":{"rendered":"\n
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Lo stile di Benito<\/strong> Jacovitti<\/strong>, da quando esplode pienamente alla fine degli anni Cinquanta, sembra l’impatto di una meteora: modifica completamente la superficie dell’occhio di chi guarda.
La gommosit\u00e0 delle sue forme, le linee cinetiche fluide e spesse che governano dittatorialmente la lettura delle sue vignette, la miriade di oggetti e corpi che le infestano e che tappano ogni buco, fisico e geometrico, sono ancora oggi una secchiata d’acqua gelata in faccia al sonnolento ritmo omologato delle narrazioni a fumetti.
Le sue tavole non hanno bisogno di esser lette, basta guardarle. Anzi, leggendole, spesso quella secchiata d’acqua rischia di perdere la potenza dell’impatto. Ma se gli occhi si fanno agganciare dalla girandola meccanica delle forme, ecco che l’esperienza \u00e8 lisergica, quasi vicina a un trip iniziatico.
Jacovitti sembra davvero un Ufo, sceso gi\u00f9 da chiss\u00e0 dove, con uno stile e una visione completamente unici, e per tracciare una labile linea di discendenza del suo lavoro occorre spingersi fino alle prime origini del fumetto.<\/p>\n\n\n\n

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Nel suo saggio Le origini del fumetto<\/em>, Thierry Smolderen<\/strong> propone una tesi per cui quest’ultimo non abbia un\u2019unica nascita all\u2019interno di un contesto storico lineare che affastella tecniche e stili in evoluzione coatta, ma piuttosto una \u201crinascita\u201d ogni qualvolta un autore ne propone una nuova interpretazione cos\u00ec potente da venire poi condivisa da tutti gli altri. E in effetti, come fa notare anche Boris Battaglia<\/strong> in un suo pezzo<\/a> dedicato al libro di Smolderen, il titolo originale del saggio \u00e8 Naissances de la bande dessin\u00e9e<\/em>, ovvero \u201cNascite del fumetto\u201d, al plurale.
Due sono le principali di queste nascite che Smolderen identifica nel libro: la prima attribuita al pittore e incisore inglese William Hogarth<\/strong>, che opera nella prima met\u00e0 del XVIII secolo, e la seconda, cento anni dopo, al disegnatore ginevrino Rodolphe T\u00f6pffer<\/strong>. Questi due autori rappresentano anche una dicotomia ideale all\u2019interno della quale il fumetto da sempre si muove.
Intorno agli anni Trenta del Settecento Hogarth realizza alcune incisioni che, secondo molti, contengono in nuce un\u2019idea di protofumetto e una possibile ispirazione per l\u2019americano Richard Felton Outcault<\/strong> e il suo Hogan’s Alley\/Yellow Kid<\/em>, il primo fumetto commerciale della storia.
Per Smolderen, la serie di sei incisioni di Hogarth intitolate A Harlot\u2019s Progress<\/em> (La carriera di una cortigiana<\/em>, 1732) e quella di otto, A Rake\u2019s Progress<\/em> (La carriera di un libertino<\/em>, 1735) sono cos\u00ec importanti perch\u00e9 mettono a punto una nuova modalit\u00e0 di lettura.<\/p>\n\n\n\n

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L\u2019occhio di chi le guarda \u00e8 invitato, se non costretto, a un costante zig-zag fra i molteplici e confusionari elementi che Hogarth incide sulla tavola. Lo stesso tipo di sguardo a zig-zag, sempre in movimento fra tutti gli elementi della pagina, \u00e8 quello che viene richiesto ancora oggi ai lettori di fumetto.
Per\u00f2, sottolinea ancora Smolderen, le incisioni di Hogarth, sviluppate in un ambiente prefotografico e quindi avvezzo a rappresentazioni il pi\u00f9 efficaci e simboliche possibili, includendo nei quadri solo gli elementi necessari alla narrazione, suggeriscono ai futuri fumetti il linguaggio schematico del diagramma come compromesso grafico ideale per arrivare a una rappresentazione della realt\u00e0 simbolica, veloce e sintetica, pur facendolo con un tratto e uno stile profondamente descrittivi e realistici.
Altra definizione che Smolderen suggerisce relativa al lavoro di Hogarth (ma da allargare al fumetto tutto), \u00e8 quella di \u201cpoligrafia\u201d, ovvero l\u2019uso di molteplici tecniche illustrative. Fatto salvo il fumetto seriale, le cui necessit\u00e0 di chiarezza immediata e costante riproducibilit\u00e0 hanno sempre imposto uno stile tutto sommato univoco, tutto il resto dell\u2019universo fumetto si muove in un marasma continuo di tecniche, formati e stili differenti, in una poligrafia che fa dell\u2019irriconoscibilit\u00e0 stilistica il suo punto di forza. Il fumetto \u00e8 arte mutevole, indefinibile e imprendibile, costantemente mascherata e fondamentalmente caotica.
A sottolineare queste qualit\u00e0, Rodolphe T\u00f6pffer aggiunge poi idealmente la stilizzazione delle forme, la caricatura, teorizzando e mettendo in atto un disegno ispirato agli \u201cscarabocchi\u201d della storia dell\u2019arte (dai gargoyles delle cattedrali, alle maschere rituali delle isole del pacifico, ai graffiti rupestri).<\/p>\n\n\n\n

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Scrive T\u00f6pffer a tal proposito e andando a centrare pienamente una questione cruciale per il fumetto:<\/p>\n\n\n\n

\u00abSe disegnassi di fronte a te, in modo molto imperfetto, un animale con quattro arti affusolati, una pancia rotonda, una coda sottile, due orecchie lunghe, diresti, in effetti avresti gi\u00e0 detto, \u00e8 un asino; ma \u00e8 gi\u00e0 cos\u00ec simile all\u2019idea che si ha di esso che immediatamente, all\u2019istante, ricorda distintamente un vero asino.\u00bb<\/p><\/blockquote>\n\n\n\n

Un segno pu\u00f2 essere ridotto senza limiti e pi\u00f9 si riduce, pi\u00f9 si avvicina all\u2019idea del suo autore: questo sostiene T\u00f6pffer con la sua opera.
I personaggi delle sue storie, caricaturali e quindi gi\u00e0 rappresentazioni meccaniche dell\u2019umano, sono coinvolti in situazioni assurde e grottesche che scivolano sempre in un umorismo slapstick<\/em> ante litteram, con il susseguirsi delle vignette che non fa altro che sottolineare ancor pi\u00f9 chiaramente la meccanicit\u00e0 delle azioni. T\u00f6pffer mette in scena una continua azione progressiva mostrando l\u2019umanit\u00e0 come una pantomima: esseri caricaturali costretti a muoversi secondo le leggi causali dell\u2019esistenza industriale (all\u2019epoca nel pieno della sua rivoluzione), senza pi\u00f9 possibilit\u00e0 di scelta. Allo stesso tempo le situazioni assurde in cui questa umanit\u00e0 viene immersa, mostrano il tentativo dell\u2019autore di scardinare il meccanismo che sta denunciando.
Hogart e T\u00f6pffer<\/a>, visti in prospettiva e alla luce di ci\u00f2 che \u00e8 venuto dopo di loro, sembrano rappresentare due ideali strade parallele sulle quali si \u00e8 mosso poi il fumetto: una realistico-razionale-avventurosa, derivante da Hogarth, e una anarco-lunatico-schizofrenica, derivante fa T\u00f6pffer.
Se agli albori del XX secolo \u00e8 quella che potremmo chiamare “corrente T\u00f6pffer ” ad avere pi\u00f9 diffusione e interpreti, con il lavoro imprendibile e geniale di Winsor McCay<\/strong> e George Herriman<\/strong>, dalla fine degli anni Venti si impone marcatamente l’altra, la “corrente Hogarth”, grazie soprattutto a tre grandi autori, Hal Foster<\/strong>, Alex Raymond<\/strong> e Milton Caniff<\/strong>, che realizzano a puntate sui quotidiani avventure fantastiche che monopolizzano l\u2019attenzione dei lettori. Certo, le strip di Krazy Kat<\/em>\u00a0 continuano, cos\u00ec come le tavole di Little Nemo<\/em>, ma sono Tarzan<\/em> e Flash Gordon<\/em> prima e Terry e i pirati<\/em> poi, a imporsi nettamente sul mercato.<\/p>\n\n\n\n

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Il fumetto, dal punto di vista dell’invenzione formale e delle svisate stilistiche e concettuali, nelle pagine di Foster e Raymond sembra quasi subire un\u2019involuzione, andandosi a cristallizzare nella forma narrativa pi\u00f9 classica del “semplice” raccontare una storia, mentre la critica sociale, il guizzo immaginativo, la follia malinconica e turbinante lasciano il posto ai mondi fantastici ma realistici derivati dal romanzo d\u2019appendice ottocentesco. Fra le pagine di Caniff invece il piglio romanzesco si fonde pienamente con la narrazione cinematografica, in un\u2019operazione di grande modernit\u00e0 e bellezza che per\u00f2 in certo modo contribuisce anche a una normalizzazione e a un depotenziamento del fumetto, presentandolo in definitiva come una \u201ccopia povera\u201d del cinema.
La grande qualit\u00e0 di queste e altre storie e l\u2019efficacia e bravura di alcuni autori, capaci di catturare pienamente l\u2019attenzione e l\u2019immaginario dei lettori \u2013 da Floyd Gottfredson <\/strong>e Carl Barks<\/strong> fino ad alcune vette del fumetto supereroistico \u2013 ha fatto s\u00ec che da l\u00ec in poi la forma realistico-narrativa sia stata la pi\u00f9 usata dai fumettisti e la pi\u00f9 seguita dal pubblico.
La via di T\u00f6pffer, pur se minoritaria, non \u00e8 stata per\u00f2 abbandonata e ha continuato a fiorire. Lo ha fatto in America con una serie di autori come Robert Crumb <\/strong>e Basil Wolverton<\/strong> che avrebbero dato il via al movimento underground, riconciliando idealmente T\u00f6pffer con Hogarth, e ancor prima l’ha fatto in Italia con alcuni autori del primo Corriere dei piccoli<\/em> fino, appunto, a Benito Jacovitti.
Come un setaccio \u2013 istintivo o meno non importa \u2013 il fumetto di Jacovitti ha raccolto tutto quel che i decenni hanno sedimentato sulla strada anarchica, sognante e schizofrenica tracciata dalle histories<\/em> di T\u00f6pffer, andandolo a far esplodere sulla tavola come un meteorite e in faccia a noi come una secchiata d’acqua gelata.<\/p>\n\n\n\n

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Se i padri di Jacovitti sono cos\u00ec lontani e rarefatti, i figli lo sono attualmente ancor di pi\u00f9 (se si esclude ovviamente l’allievo di bottega Luca Salvagno<\/strong>).
Gli unici fumettisti la cui follia plastica delle forme, dei personaggi come della tavola, sembra prendere dallo stesso calderone immaginifico e il cui stile \u00e8 abbastanza isolato da assomigliargli per estremismo, sono forse, anni addietro, il grande Massimo Mattioli<\/strong> e oggi Hurricane Ivan<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

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