{"id":16766,"date":"2023-03-24T08:00:00","date_gmt":"2023-03-24T07:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/?p=16766"},"modified":"2023-03-22T15:02:21","modified_gmt":"2023-03-22T14:02:21","slug":"alan-moore-e-lovecraft-2-piu-immaginario-dellimmaginario-undicesimo-passo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/2023\/03\/24\/alan-moore-e-lovecraft-2-piu-immaginario-dellimmaginario-undicesimo-passo\/","title":{"rendered":"Alan Moore e Lovecraft (2), pi\u00f9 immaginario dell\u2019immaginario: undicesimo passo"},"content":{"rendered":"\n<blockquote class=\"wp-block-quote\"><p>\u00abNon crediate che questi racconti siano oziose invenzioni, poich\u00e9 il mondo ha due maschere e le indossa una alla volta, cos\u00ec che l\u00e0 dove un tempo esistevano terre terribili ora \u00e8 soltanto il sogno e parimenti verr\u00e0 il giorno in cui il sogno sar\u00e0 tutta la condizione umana.\u00bb<\/p><cite><em>Il libro di Hali<\/em><\/cite><\/blockquote>\n\n\n\n<p>In <em>Providence<\/em> (fumetto di <strong>Alan Moore<\/strong> e <strong>Jacen Burrows<\/strong> di cui ho cominciato a parlare nello scorso passo della Mappaterra) tutti i personaggi rappresentati sono tratti puntigliosamente dai racconti di <strong>Howard Phillips Lovecraft<\/strong>.<br>Moore si \u00e8 insinuato nella letteratura dello scrittore americano decidendo che tutto ci\u00f2 che egli ha scritto \u00e8 in realt\u00e0 basato sul diario del protagonista del suo fumetto, Robert Black, operando cos\u00ec una sorta di retcon della realt\u00e0: i personaggi &#8220;veri&#8221; sono quelli di <em>Providence<\/em>, mentre quelli dei <em>Miti di Chtulhu<\/em> sono solo ispirati a loro. Come se non fosse stato Moore a inventare nomi simili a quelli di Lovecraft per camuffarli all&#8217;interno della sua narrazione, ma il contrario.<br>Lo stesso trattamento hanno subito le cittadine che Black attraversa e che poi Lovecraft &#8220;rinominer\u00e0&#8221; nei suoi racconti: quella che nel <em>Ciclo di Chtulhu<\/em> sar\u00e0 Innsmouth, in <em>Providence<\/em> \u00e8 Salem; Dunwich \u00e8 Athol; Arkham e la sua Miskatonic University sono Manchester e il Saint Anselm College. I racconti pi\u00f9 notevoli del <em>Ciclo<\/em>, da <em>La maschera di Innsmouth<\/em> a <em>La cosa sulla soglia<\/em> e da <em>L\u2019ombra venuta dal tempo<\/em> a <em>L\u2019orrore di Dunwich<\/em>, vengono cos\u00ec incastonati nell\u2019affresco di Moore, rendendo il tutto <em>pi\u00f9 immaginario dell&#8217;immaginario<\/em>.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-gallery aligncenter columns-2 is-cropped wp-block-gallery-1 is-layout-flex wp-block-gallery-is-layout-flex\"><ul class=\"blocks-gallery-grid\"><li class=\"blocks-gallery-item\"><figure><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1024\" height=\"666\" src=\"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/wp-content\/uploads\/2023\/03\/Saint-Anselm-College-1-1024x666.jpg\" alt=\"\" data-id=\"16768\" class=\"wp-image-16768\" srcset=\"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/wp-content\/uploads\/2023\/03\/Saint-Anselm-College-1-1024x666.jpg 1024w, https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/wp-content\/uploads\/2023\/03\/Saint-Anselm-College-1-300x195.jpg 300w, https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/wp-content\/uploads\/2023\/03\/Saint-Anselm-College-1-768x500.jpg 768w, https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/wp-content\/uploads\/2023\/03\/Saint-Anselm-College-1.jpg 1280w\" sizes=\"(max-width: 1024px) 100vw, 1024px\" \/><\/figure><\/li><li class=\"blocks-gallery-item\"><figure><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"600\" height=\"600\" src=\"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/wp-content\/uploads\/2023\/03\/Providence1.jpg\" alt=\"\" data-id=\"16769\" data-full-url=\"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/wp-content\/uploads\/2023\/03\/Providence1.jpg\" data-link=\"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/?attachment_id=16769\" class=\"wp-image-16769\" srcset=\"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/wp-content\/uploads\/2023\/03\/Providence1.jpg 600w, https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/wp-content\/uploads\/2023\/03\/Providence1-300x300.jpg 300w, https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/wp-content\/uploads\/2023\/03\/Providence1-150x150.jpg 150w\" sizes=\"(max-width: 600px) 100vw, 600px\" \/><\/figure><\/li><\/ul><\/figure>\n\n\n\n<p>Per godere appieno della lettura di <em>Providence<\/em> dunque, la conoscenza dei racconti di Lovecraft non \u00e8 facoltativa ma assolutamente necessaria, pena il non comprendere alcuni passaggi chiave del fumetto. Mettendo questo paletto, questa apparente barriera che potrebbe allontanare molti lettori, Moore ha in realt\u00e0 creato un\u2019opera espansa, conscio di star scrivendo dalla met\u00e0 degli anni Dieci del Ventunesimo Secolo, dove la connessione costante al web e il seguire informazioni in catene di link sono cosa comune e usuale per tutti.<br><em>Providence<\/em> funziona esattamente come internet, proponendo link analogici a ogni vignetta: si segue la vicenda principale ma allo stesso tempo ci si pu\u00f2 anche impantanare nelle molte deviazioni che offre sottoforma di citazioni, che sono altrettante porte verso i racconti di Lovecraft e dei suoi epigoni e maestri.<br>La sensazione che se ne trae \u00e8 quella di essere all&#8217;interno di una costruzione fisica, una casa o un gioco alla <em>Jumanji<\/em>, le cui regole intrinseche ti catturano e ti costringono a vivere per davvero ci\u00f2 dovrebbe essere solo finzione. Mano a mano che si prosegue nella lettura, la storia sembra espandersi verso una direzione dello spazio che non dovrebbe esserle concessa, come fossimo davanti a un libro <em>pop-up<\/em>.<\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-image\"><figure class=\"aligncenter size-large is-resized\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/wp-content\/uploads\/2023\/03\/Greyshirt-1-623x1024.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-16772\" width=\"390\" height=\"641\" srcset=\"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/wp-content\/uploads\/2023\/03\/Greyshirt-1-623x1024.jpg 623w, https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/wp-content\/uploads\/2023\/03\/Greyshirt-1-183x300.jpg 183w, https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/wp-content\/uploads\/2023\/03\/Greyshirt-1.jpg 668w\" sizes=\"(max-width: 390px) 100vw, 390px\" \/><\/figure><\/div>\n\n\n\n<p>Ad esempio gli antagonisti della vicenda, i tre fondatori dell&#8217;ordine apocalittico della Stella Sapiente,&nbsp; Etienne Roulet, Ekeziah Massey e Japheth Colwen, non vengono quasi mai mostrati in volto (o meglio, non viene mai mostrato il loro vero volto) e quasi non vengono nominati. Black li incontra tutti senza rendersene conto e senza nemmeno che sia reso chiaro al lettore che sono proprio loro. Perennemente occultati dietro allusioni, falsi volti e falsi nomi, Moore e Burrows raccontano questi personaggi nascondendoli dietro angoli impossibili della pagina. Come se il fumetto fosse un solido 3D e noi potessimo esplorarlo fisicamente in cerca di queste figure che non vediamo mai chiaramente. La narrazione di <em>Providence<\/em> \u00e8 talmente evoluta da far credere al lettore di potersi muovere al suo interno, come fosse in un videogioco. Di nuovo, si fa strada l\u2019idea che il fumetto sia \u00abuno spazio fisico in cui muoversi\u00bb, cosa che Moore, \u00e8 ormai chiaro, sperimenta e concepisce di continuo.<br>A partire dalle copertine &#8220;regular&#8221; della serie (a cui si \u00e8 accennato nel nono passo della Mappaterra), con gli edifici che incontriamo nei vari episodi ma raffigurati molti anni dopo i fatti narrati, come se le pagine contenute dietro la loro facciata fossero un veicolo spaziotemporale verso qualsiasi direzione, al secondo episodio della serie <em>Greyshirt<\/em>, realizzata con <strong>Rick Veitch<\/strong>, dove le quattro strisce che dividono ogni tavola contengono i quattro piani di un palazzo, uno sull&#8217;altro, ma anche quattro epoche diverse, fino ad alcune doppie pagine di <em>Promethea<\/em>, dove insieme ai disegni di <strong>J.H.Williams III<\/strong>, Moore crea veri e proprio labirinti palindromi nei quali potersi muovere a piacimento.<\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-image\"><figure class=\"aligncenter size-large\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"800\" height=\"616\" src=\"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/wp-content\/uploads\/2023\/03\/Promethea-1.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-16774\" srcset=\"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/wp-content\/uploads\/2023\/03\/Promethea-1.jpg 800w, https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/wp-content\/uploads\/2023\/03\/Promethea-1-300x231.jpg 300w, https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/wp-content\/uploads\/2023\/03\/Promethea-1-768x591.jpg 768w\" sizes=\"(max-width: 800px) 100vw, 800px\" \/><\/figure><\/div>\n\n\n\n<p>Al contrario di <em>Promethea<\/em> per\u00f2, il labirinto di <em>Providence<\/em> \u00e8 obbligato e invasivo. Gli episodi emblematici in questo senso sono i due centrali, <em>In the walls<\/em> e <em>Out of time<\/em>, dove Black si inoltra nella casa della strega Ekeziah Massey, una struttura impossibile che si muove fra le dimensioni, e rimane bloccato in un terrificante loop temporale. Il riferimento \u00e8 al racconto di Lovecraft <em>La casa della strega<\/em>, che utilizza le recenti (per Lovecraft) teorie fisiche di <strong>Albert<\/strong> <strong>Einstein<\/strong>.<br>\u00abLe idee relative alla quarta dimensione e alle sue strane geometrie lasciano presagire che esistano \u201cangoli\u201d di realt\u00e0 che potrebbero essere spazi matematici pi\u00f9 elevati e quindi non evidenti alle nostre percezioni\u00bb, si legge nel diario di Black alla fine del capitolo, ed \u00e8 proprio in questi angoli che la strega si nasconde.<br>Moore e Burrows seminano gli interni della sua casa di piccoli particolari sfuggenti a un primo sguardo ma che vengono comunque registrati subliminalmente dall&#8217;occhio (finestre &#8220;sbagliate&#8221;, aste in pi\u00f9 o in meno nel corrimano delle scale o nella testiere dei letti, distanze di volta in volta diverse fra i mobili, tane di topi che appaiono e scompaiono) e tentano di attirarvi la nostra attenzione con i discorsi sibillini della strega che afferma di non risiedere in quella casa, bens\u00ec in \u00abun altro spazio vicino\u00bb e di aver trovato soccorso alla vecchiaia in \u00abtaluni prolungamenti dello spazio\u00bb. Secondo lei infatti il tempo \u00e8 simile a \u00abuna larghezza o a una lunghezza\u00bb.<\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-image\"><figure class=\"aligncenter size-large is-resized\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/wp-content\/uploads\/2023\/03\/Providence2-1.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-16775\" width=\"390\" height=\"603\" srcset=\"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/wp-content\/uploads\/2023\/03\/Providence2-1.jpg 662w, https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/wp-content\/uploads\/2023\/03\/Providence2-1-194x300.jpg 194w\" sizes=\"(max-width: 390px) 100vw, 390px\" \/><\/figure><\/div>\n\n\n\n<p>Nel suo romanzo <em>Jerusalem<\/em>, Moore descrive esattamente cos\u00ec il luogo dove vanno i morti, l&#8217;aldil\u00e0 chiamato &#8220;Mansoul&#8221;, una zona intrinseca alla nostra ma situata \u201cDi Sopra\u201d, a cui si accede attraverso angoli dei soffitti che anzich\u00e9 andare verso l&#8217;interno, come solitamente fanno, sporgono irragionevolmente verso l&#8217;esterno.<br>Una delle tecniche di visualizzazione per il 4D proposta da <strong>Rudy Rucker<\/strong> nel suo libro <em>La quarta dimensione<\/em>, suggerisce proprio di costruire un cubo di Necker con la carta, per sperimentare l&#8217;illusione ottica che permette di &#8220;far sporgere&#8221; gli angoli, esattamente come fossimo davanti a un <em>pop-up<\/em> immaginario.<br>Infatti, fissando per un certo tempo un cubo di Necker (come quello del disegno qui sotto), la nostra percezione comincer\u00e0 a far sporgere alternativamente gli angoli, guardandoli \u201cuscire\u201d verso di noi e poi \u201crientrare\u201d, nell\u2019illusione ottica di due cubi identici e speculari contenuti in uno solo.<\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-image\"><figure class=\"aligncenter size-large is-resized\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/wp-content\/uploads\/2023\/03\/Necker-1.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-16777\" width=\"392\" height=\"377\" srcset=\"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/wp-content\/uploads\/2023\/03\/Necker-1.jpg 800w, https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/wp-content\/uploads\/2023\/03\/Necker-1-300x289.jpg 300w, https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/wp-content\/uploads\/2023\/03\/Necker-1-768x740.jpg 768w\" sizes=\"(max-width: 392px) 100vw, 392px\" \/><\/figure><\/div>\n\n\n\n<p>\u00ab<strong>Chris Ware<\/strong> costruisce storie ospitali o freddissime, proprio come abitazioni\u00bb, scrive <strong>Paolo Interdonato<\/strong> a proposito dell&#8217;autore di <em>Building stories<\/em> e lo stesso tipo di costruzioni persegue Moore, anche se in maniera totalmente diversa. Se le splendide e intricate case di Ware sono consce di essere &#8220;solo&#8221; bidimensionali, quelle di Moore puntano decisamente alla tridimensionalit\u00e0.<br>Uno dei fondamenti del saggio di Moore sulla scrittura, <em>Writing for comics<\/em> del 1985, \u00e8 quello di conoscere a menadito il luogo in cui verr\u00e0 ambientata la storia da narrare. Le lunghe e lente camminate di Black e la ripetizione pedissequa nel suo diario alla fine di ogni capitolo di <em>Providence<\/em> di ci\u00f2 che \u00e8 appena successo all\u2019interno dello stesso, costringono il lettore a occuparsi dello spazio (tempo) delle sue storie. Moore vuole che il lettore lo esplori, lo tocchi, lo conosca fin negli odori e nelle temperature, che gli sia famigliare come avesse sempre vissuto l\u00ec.<br>Ripetizioni di nomi, luoghi, situazioni e lunghe descrizioni che alludono al moto ma che sono in realt\u00e0 descrizioni della stasi, dell\u2019eternit\u00e0 congelata dello spazio-tempo: i suoi personaggi, grazie all\u2019arte di Burrows e ai suoi corpi statici e sgraziati, di una bellezza ipnotica, si muovono lenti, invischiati nell\u2019ambra del diorama dell\u2019Universo Blocco. E la nostra mente pu\u00f2 cos\u00ec muoversi liberamente all&#8217;interno della vignetta immobile.<br>Come anche in <em>Jerusalem<\/em> (uscito nel 2016 dopo una gestazione di dieci anni, e che ha quindi coinciso per un periodo con quella di <em>Providence<\/em>), fondamentalmente una mappa spaziotemporale di Northampton in forma di romanzo, o nel lungo quarto capitolo di <em>From Hell<\/em>, con il giro in carrozza dove ci vengono raccontati i luoghi magico-massonici della Londra vittoriana, Moore vuole far stare il lettore il pi\u00f9 possibile all\u2019interno delle sue ambientazioni, vuole che lo penetrino e che le possa penetrare. Progetta e realizza invasioni dell&#8217;immaginario, funghi o virus come le storie di Lovecraft.<\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-image\"><figure class=\"aligncenter size-large is-resized\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/wp-content\/uploads\/2023\/03\/Writing-for-comics-1.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-16779\" width=\"393\" height=\"599\" srcset=\"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/wp-content\/uploads\/2023\/03\/Writing-for-comics-1.jpg 328w, https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/wp-content\/uploads\/2023\/03\/Writing-for-comics-1-197x300.jpg 197w\" sizes=\"(max-width: 393px) 100vw, 393px\" \/><\/figure><\/div>\n\n\n\n<p>Nell\u2019opuscolo che un losco mercante legato a doppio filo con la Stella Sapiente vende a Black, si legge:<\/p>\n\n\n\n<p>\u00abIn queste pagine troviamo meditazioni sull\u2019eternit\u00e0, definita come un solido immutabile e l\u2019idea che il tempo non sia una grandezza definibile in termini di durata quanto in termini di distanza quando viene considerato in una dimensione matematica pi\u00f9 elevata\u00bb.<\/p>\n\n\n\n<p>Concependo cos\u00ec anche il fumetto, questo diventa la migliore rappresentazione del tempo, non misurabile in termini di durata (le pagine e le vignette \u201cdurano\u201d quanto lo decide il lettore) ma in termini di spazio: quanto \u00e8 grande una vignetta, una pagina, un libro intero? Quanto spaziotempo occupa? E in ultimo: la sua persistenza nell\u2019immaginario pubblico e privato come \u00e8 misurabile? \u00c8 anch\u2019essa un\u2019ulteriore estensione dello spaziotempo occupato da quella specifica storia, da quello specifico fumetto?<br>Se, come Moore, crediamo (o almeno valutiamo possibile) l\u2019esistenza di un luogo metafisico in cui vivono le idee, quello che lui chiama Idea-Spazio, e il fatto che queste determinino le circostanze concrete della nostra vita, dovremmo probabilmente rispondere di s\u00ec.<\/p>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\"><strong>Arnesi del cartografo<\/strong><\/h4>\n\n\n\n<ul><li>Come detto, <em>Providence<\/em> \u00e8 un dannato intrico di citazioni ai racconti e romanzi di Lovecraft. Se non li si conosce e non si ha voglia di leggerli (anche se l\u2019incredibile adattamento manga di alcuni di essi che ha fatto <strong>Tanabe Gou<\/strong>, edito in Italia da J-Pop, proprio non bisognerebbe perderselo), si pu\u00f2 andare a leggere il sito <em><a rel=\"noreferrer noopener\" href=\"http:\/\/www.factsprovidence.wordpress.com\" target=\"_blank\">Facts in the case of Alan Moore\u2019s Providence<\/a><\/em>, ottimamente tradotto in italiano, con varie aggiunte all\u2019apparato critico, dal blog <em><a rel=\"noreferrer noopener\" href=\"http:\/\/www.zenosaracino.blogspot.com\" target=\"_blank\">Cronache Bizantine<\/a><\/em>. L\u00ec ci sono tutte le note necessarie per orientarsi nella lettura dell\u2019opera;<\/li><li>riguardo agli pseudobiblion lovecraftiani e alle mitologie letterarie intorno al <em>Re in Giallo<\/em> invece vale la pena visitare il blog <em><a rel=\"noreferrer noopener\" href=\"http:\/\/www.insidetheobsidianmirror.blogspot.com\" target=\"_blank\">The Obsidian Mirror<\/a><\/em> dove \u00e8 stata fatta una lunga e accurata ricerca in una serie di articoli intitolata <em>The Yellow Mithos;<\/em><\/li><li><em>La quarta dimensione<\/em> di Rudy Rucker, \u00e8 un libro del 1982 essenziale se si \u00e8 interessati a penetrare molti aspetti dei fumetti di Moore. Lo ha pubblicato in italiano Adelphi nel 1994;<\/li><li><em>Alan Moore\u2019s Writing for comics<\/em> \u00e8 stato pubblicato da Panini nel 2012. Come detto \u00e8 un testo del 1985, ma questa edizione ha anche una breve aggiunta pi\u00f9 recente dello stesso Moore, dove l&#8217;autore commenta il testo aggiungendo ci\u00f2 che nel frattempo \u00e8 cambiato nel suo metodo;<\/li><li><em>Providence<\/em> di Alan Moore e Jacen Burrows \u00e8 appena stato ripubblicato integralmente da Panini in un tomo gigante che contiene anche <em>Neonomicon<\/em> e <em>Il Cortile<\/em>, i due prequel\/sequel della serie.<\/li><\/ul>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>\u00abNon crediate che questi racconti siano oziose invenzioni, poich\u00e9 il mondo ha due maschere e le indossa una alla volta,&#8230;<\/p>\n","protected":false},"author":14,"featured_media":16781,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[3376],"tags":[269,2016,619,4747,2071,4072,823,2036,748,4880],"coauthors":[],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v23.2 - 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