{"id":17241,"date":"2023-05-03T08:00:00","date_gmt":"2023-05-03T06:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/?p=17241"},"modified":"2023-05-02T10:11:40","modified_gmt":"2023-05-02T08:11:40","slug":"la-lega-delle-donne-straordinarie-tredicesimo-passo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/2023\/05\/03\/la-lega-delle-donne-straordinarie-tredicesimo-passo\/","title":{"rendered":"La lega delle donne straordinarie: tredicesimo passo"},"content":{"rendered":"\n

La Lega degli Straordinari Gentlemen<\/em> \u00e8, in ordine cronologico, il primo titolo nato nel 1999 per l\u2019etichetta ABC della Wildstorm<\/strong>.
Alan Moore<\/strong> racconta che appena saputo che la Awesome di Rob Liefield<\/strong> (per la quale, oltre a scrivere Supreme,<\/em> stava orchestrato il rilancio di altre testate satellite, come Glory<\/em> con i disegni di Brandon Peterson<\/strong> e Youngblood<\/em> con Steve Skroce<\/strong>) era fallita e non avrebbe pi\u00f9 pubblicato i suoi fumetti, si \u00e8 messo subito a pensare a dove convogliare tutta quell’ \u00abenergia creativa\u00bb che il lavoro su Supreme <\/em>aveva contribuito a risvegliare.
Appena si diffuse la notizia che Moore era di nuovo uno sceneggiatore senza editore, il telefono di casa sua cominci\u00f2 a squillare ininterrottamente e le proposte di ingaggio si moltiplicarono. Alla fine decise di accettare l’invito della Wildstorm di Jim Lee<\/strong>, una persona con la quale si era trovato bene nel lavoro e, nelle sue parole, \u00abun gentiluomo, un uomo molto premuroso\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

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L’idea fu quella di creare un’intera linea di fumetti scritti da Moore nella quale coinvolgere tutti gli autori che erano con lui in Awesome e che avevano improvvisamente perso il lavoro.
Recuperando alcuni nomi di personaggi ritrovati in un taccuino e ideati chiss\u00e0 quando, Moore cominci\u00f2 cos\u00ec a lavorare alla linea ABC \u2013 America’s Best Comics, quattro serie pi\u00f9 una, per un mucchio di disegnatori: Tom Strong <\/em>con Chris Sprouse<\/strong>, Promethea<\/em> con J. H. Williams III<\/strong>, Top Ten <\/em>con Gene Ha<\/strong> e Zander Cannon<\/strong> e poi l’antologico Tomorrow Stories<\/em> che raccoglieva Jack B. Quick <\/em>con Kevin Nowlan<\/strong>, Greyshirt <\/em>con Rick Veitch<\/strong>, The Cobweb <\/em>con Melinda Gebbie<\/strong>, First American e U. S. Angel <\/em>con Jim Baikie<\/strong> e Splash Brannigan <\/em>con Hilary Barta<\/strong>. A questa sfilza di titoli va aggiunta La lega degli straordinari gentleman <\/em>con Kevin O’Neil<\/strong>, inserita nel progetto ABC ma che, come vedremo a breve, ha una continuity a s\u00e9 e che era gi\u00e0 in lavorazione prima del contratto con Wildstorm e Lee. Anche per questo la Lega <\/em>\u00e8 l’unico di questi progetti di cui Moore ha mantenuto i diritti e ci\u00f2 la salv\u00f2 dal piccolo terremoto che accadde di l\u00ec a poco.
Immediatamente dopo l’ufficializzazione del rapporto infatti, Wildstorm fu assorbita da DC Comics, l’editore con cui Moore aveva giurato di non lavorare mai pi\u00f9. Lee e l’editor Scott Dunbier<\/strong> andarono in aereo a Northampton per comunicare la cosa di persona a Moore, nella speranza di arrivare prima che lo scrittore lo venisse a sapere da altre fonti. Andarono di persona probabilmente perch\u00e9 consci dell’enorme problema che si stava creando, ma a quanto pare Lee non aveva avuto scelta nel mettere il suo marchio sotto l’ala DC.
Leggenda vuole che Moore li stesse aspettando all’aeroporto impugnando il suo bastone con il pomello a testa di serpente e che Lee e Dunbier appena lo videro temettero che volesse usarlo contro di loro. In realt\u00e0 lo scrittore ancora non sapeva nulla e quando scopr\u00ec la cosa la prese molto male, ma decise comunque di non mandare tutto all’aria e di continuare il lavoro su ABC, anche per non danneggiare tutti gli altri autori gi\u00e0 coinvolti nel progetto (che oltre ai disegnatori comprendeva ovviamente anche coloristi e letteristi e eventuali inchiostratori).
S\u00ec mise cos\u00ec a scrivere contemporaneamente cinque pubblicazioni a scadenza mensile (che ben presto accumularono ovvi ritardi), una delle quali  \u2013 Tomorrow Stories <\/em>\u2013comprendeva quattro\/cinque titoli diversi per un totale di dieci serie al mese. Un’esperienza di scrittura davvero al limite, nella quale per\u00f2 Moore realizz\u00f2, dal 1999 al 2006 (quando, sulle pagine di Promethea<\/em> e Tom Strong<\/em>, mise fine all’universo ABC), alcune fra le sue storie migliori di sempre.<\/p>\n\n\n\n

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    La Lega degli straordinari gentleman<\/em>, staccata dalle vicende editoriali di ABC e Wildstorm, \u00e8 proseguita poi fino al 2019, passando agli editori indipendenti Top Shelf e Knockabout, ed \u00e8 ad oggi l’ultimo fumetto pubblicato dall’autore, quello con cui ha dato l’addio ai comics.
    L\u2019idea della Lega<\/em> \u00e8 semplice e complessa allo stesso tempo: riunire in una supersquadra i grandi protagonisti dei romanzi di fine Ottocento, trattando la narrativa fantastica mainstream, come dice Moore, \u00abcome una continuity di supereroi\u00bb.
    Nei primi due volumi della saga vediamo allora in azione Allain Quatermain, l\u2019avventuriero di H.R. Haggard<\/strong>, Mina Murray dal Dracula<\/em> di Bram Stoker<\/strong>, l\u2019uomo invisibile di H.G. Wells<\/strong>, il Dottor Jekyll\/Mr. Hyde di Robert Louis Stevenson <\/strong>e il capitano Nemo di Jules Verne<\/strong>.
    Uno spunto del genere, come dimostrato dal film che ne ha tratto Stephen Norrington<\/strong> (che, ahilui, segna anche il ritiro dalle scene di Sean Connery<\/strong>, qui nel ruolo di Quatermain), pu\u00f2 concretizzarsi in un pastrocchio imbarazzante di situazioni grottesche e roboanti, o in un capolavoro che travalica le opere di partenza, brillando di luce propria. Neanche a dirlo, il fumetto di Moore e O\u2019Neil si inscrive nella seconda categoria.
    L’idea di per s\u00e9 \u00e8 davvero geniale e divertente e i due autori la realizzano in maniera magistrale, creando una storia che bilancia perfettamente la tensione intellettuale con quella della pura avventura, e il risultato \u00e8 un successo di pubblico che Moore non aveva dai tempi di Watchmen<\/em>.
    Ma dalla fine del secondo volume il gioco comincia a cambiare e le cose si complicano notevolmente. In appendice al fumetto si trova infatti L\u2019Almanacco del Nuovo Viaggiatore<\/em>, un lungo testo dove Moore imbastisce in maniera puntuale e ossessiva com\u2019\u00e8 nel suo stile, la geografia completa del mondo “omnicomprensivo” della Lega<\/em>, gettando nella mischia una quantit\u00e0 incredibile di luoghi e personaggi della letteratura e della mitologia (dal Paese delle Meraviglie a Narnia, da Arkham a Shangri-la e via cos\u00ec, per intenderci). In questo modo, oltre a dare ancor pi\u00f9 spessore e profondit\u00e0 all\u2019operazione, costringe il lettore allo stesso patto forzoso del successivo Providence<\/em>, mettendo in chiaro che per leggere la Lega<\/em> e apprezzarla appieno, bisogna avere una conoscenza enciclopedica della letteratura, o per lo meno prendersi la briga di andare a cercare ogni citazione nascosta nel testo.
    Ma nel terzo volume, Black Dossier<\/em> (uscito direttamente in formato libro nel 2007, al contrario dei precedenti, serializzati in comic books), anche lo stile del racconto cambia completamente e il grande pubblico non riesce pi\u00f9 a seguire, abbandonando la serie.
    Dice a questo proposito Moore, qualche anno prima che uscisse il libro:<\/p>\n\n\n\n

    \u00ab(…) potremmo andare ancora oltre e le cose potrebbero farsi davvero interessanti, perch\u00e9 la Lega<\/em>\u2026 Basta solo usare il cacciavite in un paio di punti per farla diventare praticamente una serie underground: \u00e8 sulla linea di confine. Non intendo “underground” nel senso di sesso, droga e rock and roll, mi riferisco a una serie che non sia pi\u00f9 mainstream, che abbia interessi un po’ pi\u00f9 grandi\u00bb.<\/p><\/blockquote>\n\n\n\n

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    Il Black Dossier<\/em> infatti, ambientato non pi\u00f9 nell’Inghilterra vittoriana come i primi due episodi, ma in quella del 1958, in un contesto post dittatura del Grande Fratello dal 1984<\/em> di George Orwell<\/strong>, racconta le precedenti incarnazioni della Lega, dal XVII secolo a oggi, dividendo l\u2019opera in pagine di fumetto (poche) e di prosa (la maggior parte) dove Moore si diverte a imitare stili e formati delle pi\u00f9 disparate pubblicazioni letterarie, fra resoconti di viaggio, diari, racconti beat e pornografici e una parte finale leggibile con gli occhiali 3D, grazie anche all’abilit\u00e0 di Todd Klein<\/strong>, storico e pluripremiato letterista che in ABC si occupa anche di impaginazione grafica.
    Cos\u00ec prende forma pian piano il mondo fantastico accennato precedentemente nell\u2019Almanacco del Nuovo Viaggiatore<\/em> e il puzzle dei rimandi letterari si fa sempre pi\u00f9 ostico e arzigogolato (ci\u00f2 che Moore chiama \u00abil nostro rompicapo letterario in stile “unite i puntini: che cosa apparir\u00e0?”\u00bb), anche per questioni di copyright: James Bond, ad esempio, che sar\u00e0 il villain principale da qui fino al termine della saga, non viene mai nominato esplicitamente, ma al massimo viene chiamato \u201cJimmy\u201d.
    Il seguente capitolo, Century<\/em>, pubblicato tra il 2009 e il 2012 e diviso in tre albi ambientati rispettivamente nel 1910, 1969 e 1999 del mondo della Lega<\/em>, spinge sull\u2019acceleratore aggiungendo ai characters di pura fantasia anche quelli ispirati a personaggi reali.
    L\u2019esempio migliore riguarda il personaggio di Oliver Haddo, preso dal romanzo del 1908 di William Somerset Maugham<\/strong>, Il Mago<\/em>, nato per essere una caricatura di Aleister Crowley<\/strong> e contro il quale lo stesso Crowley scrisse una critica, spacciandosi per Haddo. Nel corso di Century,<\/em> Haddo prender\u00e0 il possesso del corpo del Tom Riddle aka Lord Voldemort della saga di Harry Potter<\/em> di J. K. Rowling<\/strong>, creando un cortocircuito davvero notevole di personaggi reali che si fingono fittizi.<\/p>\n\n\n\n

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    Fra il 2013 e il 2015, Moore e O’Neil realizzano poi una sorta di spin-off che racconta le gesta della figlia del capitano Nemo, Janni Dakkar, in una trilogia che la vede venticinquenne in Nemo: cuore di ghiaccio <\/em>(ambientato al Polo Sud nel 1925, fra gli orrori antartici di Edgar Allan<\/strong> Poe<\/strong>, H. P.<\/strong> Lovecraft<\/strong> e Verne), quarantenne e sposata nel 1941 in Nemo: Le rose di Berlino <\/em>mentre invade la Metropolis di Adenoid Hynkel (l’alter ego chapliniano di Adolf Hitler<\/strong> di Il grande dittatore<\/em>), e infine morire ormai ottantenne durante la sua ultima avventura in Sudamerica nel 1975, in Nemo: fiume di spettri<\/em>.
    Janni Dakkar\/Nemo \u00e8 forse il personaggio pi\u00f9 interessante e umano di tutta la Lega<\/em>, quello con cui si ha la possibilit\u00e0 di empatizzare di pi\u00f9, vedendola crescere e cambiare attraverso i suoi dolori e le sue ossessioni, la maledizione del sangue di suo padre. Ma nella trilogia di Nemo<\/em> comincia anche a delinearsi chiaramente una delle particolarit\u00e0 assolute di questa saga all’interno di un contesto come quello dei comics, profondamente segnato dall’ottica maschilista.
    La lega degli straordinari gentleman<\/em> infatti, a dispetto del nome (che a questo punto si evidenzia come uno dei giochi lessicali e metatestuali con cui Moore si diverte spesso) \u00e8 un fumetto profondamente femminista. Le protagoniste principali, coloro che vengono rappresentate come le vere eroine della saga e a cui chi legge si affeziona e per le quali parteggia, sono tutte donne che non accettano le imposizioni maschili che il mondo pretenderebbe per loro.<\/p>\n\n\n\n

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    La tempesta <\/em>addirittura, volume finale della saga pubblicato in sei albi fra il 2018 e il 2019, ha per protagoniste assolute, oltre a Mina Murray, Emma Night, ovvero la Emma Peel dello storico telefilm inglese degli anni Sessanta The Avengers<\/em>, e Orlando, immortale figlio dell’indovino Tiresia, il cui corpo, come quello del mitico genitore, cambia sesso continuamente (il character originale viene dal racconto Orlando: una biografia <\/em>di Virginia Woolf<\/strong>). Due donne (di cui una, Mina, orgogliosamente divorziata) e un personaggio non binario, tutte assolutamente a proprio agio con la sessualit\u00e0, e che hanno continui rapporti fra loro, amandosi nella pi\u00f9 totale tranquillit\u00e0 e naturalezza.
    In un contesto umano evoluto e libero da pregiudizi tutto questo sarebbe normale, ma nel mondo dei comics \u00e8 davvero una piccola rivoluzione.<\/p>\n\n\n\n

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