{"id":17532,"date":"2023-05-12T08:00:00","date_gmt":"2023-05-12T06:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/?p=17532"},"modified":"2023-05-05T10:21:41","modified_gmt":"2023-05-05T08:21:41","slug":"voglio-bryan-talbot-nel-canone-del-fumetto","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/2023\/05\/12\/voglio-bryan-talbot-nel-canone-del-fumetto\/","title":{"rendered":"Voglio Bryan Talbot nel canone del fumetto"},"content":{"rendered":"\n

Un paio di mesi fa Giorgio Trinchero<\/strong> sul suo canale YouTube “Fumetti & Rivoluzione”<\/a> ha pubblicato un intervento<\/a> in cui si chiedeva dove fosse possibile trovare un canone dei fumetti, (cio\u00e8 un elenco di opere “imprescindibili” partendo dalle quali appassionati, studenti, neofiti o semplici curiosi potessero farsi delle basi su quest’arte) e soprattutto se una lista del genere potesse esistere e chi avrebbe l’autorit\u00e0 necessaria a compilarla.
Lo stesso argomento lo aveva discusso in una live durante la pandemia o appena dopo (ma la rete sembra averla inghiottita e non riesco a ritrovarla), dove fra gli ospiti c’era anche Paolo Interdonato<\/strong>, uno dei due direttori di QUASI, e quel che era saltato fuori alla fine era proprio l’impossibilit\u00e0, o l’inutilit\u00e0 di un canone del genere, ma anche la necessit\u00e0, nel caso lo si volesse proprio fare, di mettere dei paletti teorici per poterlo stilare. Consideriamo le opere per importanza storica? Per data di pubblicazione? Per impatto sul medium e sugli autori successivi? Per quantit\u00e0 di vendite?
Ci sono gi\u00e0 ovviamente alcuni critici che hanno tentato una cosa del genere, penso a Paul Gravett<\/strong> e al suo 1001 fumetti da leggere prima di morire<\/a><\/em> (Atlante, 2013), a Spari d’inchiostro: appunti per un canone del fumetto<\/em> (Perdisa pop, 2007), saggio ormai introvabile del gi\u00e0 citato direttore di QUASI con barba nera e capelli ricci, o anche a Nedeljko Bajalica<\/strong> e alla sua rubrica su \u201cLo Spazio Bianco\u201d, \u201cEssential 300 Comics\u201d<\/a>. Oltre a questi ci sono poi vari saggi sulla storia del fumetto che, volenti o nolenti, tracciano una specie di canone, perlomeno da una prospettiva storica.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

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Per me il canone del fumetto pu\u00f2 esistere, e ha la stessa valenza di ogni altra lista giocosa che posso mettermi a compilare nella mia cameretta: una valenza ludica, appunto, un divertissment<\/em>, ma di una seriet\u00e0 e di un’importanza capitali.
Sarebbe il mio<\/em> canone certo, ma ogni volta che ne parlerei con qualcuno, quel canone diventerebbe assolutamente universale e se la persona a cui sto consigliando questo o quel fumetto imprescindibile<\/em> ha fiducia in me e nel mio gusto, oppure \u00e8 convinta dal modo in cui parlo e in definitiva si fa irretire dalle mie parole, ecco che il mio canone privato diventerebbe un po’ anche il suo. E lo stesso succederebbe nel caso contrario, se fossi io ad ascoltare e accettare il consiglio imprescindibile di qualcuno a cui do fiducia o che magari semplicemente mi sta simpatico.<\/p>\n\n\n\n

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Tutta questa introduzione, solo per arrivare a ci\u00f2 di cui voglio davvero parlare: la casa editrice Tunu\u00e9, a gennaio 2023, ha pubblicato una nuova edizione italiana di La storia del topo cattivo<\/em> di Bryan Talbot<\/strong>, con una veste grafica bellissima e una nuova traduzione a opera di Omar Martini<\/a><\/strong>. L’ultima volta che questo libro si \u00e8 visto sugli scaffali nostrani era il 2008, grazie a Comma 22. Poi pi\u00f9.
Mi torna in mente il buio inizio del nuovo secolo quando non c’era verso di trovare da nessuna parte Watchmen<\/em> o il Ritorno del Cavaliere Oscuro<\/em>. E la ricerca, per quanto riguarda Watchmen<\/em>, sarebbe rimasta infruttuosa almeno fino all\u2019inizio degli anni Dieci, salvo per una breve apparizione in edicola nella Serie Oro dei Grandi Classici del Fumetto di Repubblica.
A questo punto risulter\u00e0 chiaro che nel mio canone del fumetto (il mio canone universale<\/em> del fumetto) ci sono, fra gli altri, Watchmen<\/em> di Alan Moore<\/strong> e Dave Gibbons<\/strong> e Il ritorno del Cavaliere Oscuro<\/em> di Frank Miller<\/strong>.
E c’\u00e8 anche La storia del topo cattivo<\/em> di Bryan Talbot.<\/p>\n\n\n\n

Talbot in questo libro sembra aver compiuto il miracolo. Non c’\u00e8 nulla del didascalismo un po’ ozioso (per quanto spassoso) di Grandville<\/em>, n\u00e9 dell’opulenza travolgente e quasi lisergica di Alice in Sunderland<\/em>. Nel Topo cattivo<\/em> tutto \u00e8 bilanciato, pesato, perfetto.
Lo stile di disegno, che in Talbot varia molto da opera a opera, qui \u00e8 quasi fotorealistico, riuscendo per\u00f2 a fondersi perfettamente con il dinamismo meccanico del fumetto e con costruzioni della tavola memorabili (le prime tre pagine sono da urlo: raffinate quanto impattanti e tecnicamente magistrali), mentre le tematiche della storia continuano a fondersi e confluire fra loro, in un intreccio solido e davvero sorprendente, pur essendo all’apparenza cos\u00ec distanti: abusi su minori, i libri di Beatrix Potter<\/strong> e il Lake District inglese.
In ultimo, il Topo cattivo<\/em> \u00e8 un libro potenzialmente mainstream, pensato per un lettore generalista, insomma \u00e8 quello che oggi chiamiamo graphic novel.
Nella nota finale della nuova edizione, Talbot ricorda che all’epoca (il libro \u00e8 uscito originariamente nel 1994) mand\u00f2 la proposta del suo lavoro alle case editrici di narrativa ma gli fu rifiutata da tutte e cos\u00ec dovette ripiegare sugli editori di fumetti. Il suo desiderio per\u00f2 era che questa storia potesse essere vista e letta dal pubblico pi\u00f9 ampio possibile e non solo dalla nicchia nerd o dagli appassionati dei generi. Certo, Art Spiegelman<\/strong>, Moore, Neil Gaiman <\/strong>e alcuni altri avevano gi\u00e0 cominciato a creare fumetti rivolti al pubblico generalista, ma i tempi evidentemente non erano ancora maturi.
Oggi per\u00f2 lo sono, e questa nuova edizione di Tunu\u00e9 fa ben sperare che il libro di Talbot possa essere conosciuto anche in Italia, letto da pi\u00f9 persone possibili e, come gi\u00e0 accade in molti altri paesi, possa anche essere utilizzato in centri di assistenza per ragazze e ragazzi vittime di abusi.<\/p>\n\n\n\n