{"id":17764,"date":"2023-06-05T08:00:00","date_gmt":"2023-06-05T06:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/?p=17764"},"modified":"2024-01-31T10:15:21","modified_gmt":"2024-01-31T09:15:21","slug":"alan-moore-dave-sim-e-la-strana-morte-di-alex-raymond-1-di-4","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/2023\/06\/05\/alan-moore-dave-sim-e-la-strana-morte-di-alex-raymond-1-di-4\/","title":{"rendered":"Alan Moore, Dave Sim e La strana morte di Alex Raymond (1 di 4)"},"content":{"rendered":"\n

Un crossover tra Mappaterra del mago<\/a><\/em> e La corsa dell\u2019oritteropo<\/a><\/em> di Francesco Pelosi <\/strong>e Omar Martini<\/strong><\/p>\n\n\n

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La strana morte di Alex Raymond<\/em>, fumetto incompiuto di Dave Sim<\/strong>, nasce dal desiderio (e\/o bisogno) dell\u2019autore di confrontarsi con la tecnica di disegno che lui chiama \u201cfotorealistica\u201d e che ha avuto in Alex Raymond<\/strong> e nel suo Rip Kirby<\/em>, secondo Sim, la sua massima espressione.
Dave Sim \u00e8 considerato uno dei padri dell\u2019autoproduzione e il suo Cerebus<\/em>, serializzato dal 1977 al 2004, per un totale di 300 numeri, tutti rigorosamente autoprodotti, \u00e8 senza dubbio una pietra miliare del fumetto. Omar Martini<\/strong> ne sta parlando da mesi qui su \u201cQuasi\u201d, con una serie di articoli intitolati La corsa dell\u2019oritteropo<\/a><\/em>, e proprio per questo, dopo aver letto SDOAR (abbreviazione per The Strange Death of Alex Raymond <\/em>che utilizzeremo da qui in avanti), ho pensato di chiedergli di fare due chiacchiere su questo libro che mi ha sconvolto e su alcune istanze che sembrano legarlo alle opere di Alan Moore<\/strong> che sto trattando da mesi con la Mappaterra del Mago<\/a><\/em>.<\/p>\n\n\n

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Ma di cosa parla SDOAR? La risposta \u00e8 tortuosa. Certo, SDOAR parla della morte di Alex Raymond, il grande disegnatore di Flash Gordon<\/em> e Rip Kirby<\/em>, rimasto ucciso il 6 settembre 1956 in un incidente automobilistico, ma parla anche dell\u2019evoluzione della sua tecnica di disegno, dal \u201crealismo stilizzato\u201d al \u201cfotorealismo\u201d (secondo le definizioni di Sim), che viene messa a confronto con quella degli altri due grandi disegnatori dell\u2019epoca: Hal Foster<\/strong>, con il suo \u201crealismo non stilizzato\u201d, e Milton Caniff<\/strong>, con il suo \u201crealismo fumettistico\u201d. Poi, SDOAR parla anche degli strumenti che Sim utilizza per ricreare queste tecniche, delle decine di incredibili riproduzioni che Sim rif\u00e0 per poter \u201ccarpire\u201d gli strumenti del mestiere, e infine, ed \u00e8 qui il punto, delle strane connessioni magiche fra la morte di Raymond e i suoi fumetti, arrivando a chiamare in causa persino Aleister Crowley<\/strong>: Sim definisce tutti questi collegamenti \u201cmetafisica del fumetto\u201d.
In sintesi, Sim sostiene che Ward Greene<\/strong>, lo sceneggiatore di Rip Kirby<\/em>, infarcisse le strisce che scriveva per Raymond di simboli e significati esoterici, per arrivare, tramite una magica induzione che l\u2019immaginario opera sulla realt\u00e0, a manipolare quest\u2019ultima e ottenere le attenzioni sentimentali di Margaret Mitchell<\/strong>, la scrittrice di Via col vento<\/em>, morta poi anch\u2019essa in un incidente.<\/p>\n\n\n

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Stando a quel che dice Sim, Ward Greene era in contatto con Crowley, dal quale avrebbe appreso la magia operativa, e con William Seabrook<\/strong>, sfuggente avventuriero di inizio Novecento che si dichiarava cannibale; tutte queste connivenze occulte si riversarono nel fumetto e, unite ad alcune scelte inconsce di Raymond, avrebbero portato alla morte del disegnatore.
In tutto questo, ovvero nel modo in cui Sim espone le cose nel fumetto, c\u2019\u00e8 poi da tener presente, come si pu\u00f2 leggere anche nei pezzi di Omar, la sua particolare, e decisamente personale, concezione religiosa (lasceremo da parte invece il suo anti-femminismo, perch\u00e9, fortunatamente, in questo caso sembra non entrarci troppo).
SDOAR \u00e8 rimasto incompiuto perch\u00e9 durante la sua lavorazione Sim ha avuto una \u201cmisteriosa\u201d indisposizione al polso della mano destra che da allora non gli ha pi\u00f9 permesso di disegnare, se non per brevi periodi e con grande dolore. L\u2019edizione italiana del 2022 di Cosmo Editore contiene cos\u00ec anche le pagine realizzate da Carson Grubaugh <\/strong>che, partendo dalle annotazioni di Sim, ha cercato di portare a termine questa operazione colossale. Come per\u00f2 spiegato verso la fine, anche questo tentativo, dopo qualche anno e una parziale pubblicazione in volume, \u00e8 naufragato.
Bene\u2026 Ora che sono state fornite le coordinate, possiamo cominciare la nostra conversazione.<\/p>\n\n\n

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Francesco:<\/strong> Ciao Omar, grazie di avere accettato di realizzare questa chiacchierata. Parto subito in quarta, con la mia prima domanda. Nelle prime pagine di SDOAR, parlando di uno dei personaggi femminili di Rip Kirby<\/em>, Jessica Millbank, definita una delle molte ragazze \u201cpennellate usignolo\u201d, in riferimento alla tecnica a pennino sottile e incisiva utilizzata da Raymond per ritrarle, Sim scrive: \u00ab[\u00e8] un archetipo femminile che si sarebbe incarnato (dovete credermi sulla parola finch\u00e9 non arriveremo a quella parte) nel nostro mondo nella vincitrice del premio Oscar come migliore attrice\u2026 E, in seguito, principessa\u2026 Grace Kelly<\/strong>\u00bb.
Ecco, questa \u00e8 la frase che mi ha fatto alzare le antenne, per due motivi.
Il primo riguarda una cosa del tutto personale, una stramba idea che mi gira in testa da anni: sono abbastanza convinto che le tipologie di volti dell\u2019umanit\u00e0, maschili e femminili, siano variate nell\u2019ultimo secolo in base ai modelli offerti dal cinema, dalla musica e dalla pubblicit\u00e0. Come se i lineamenti dei volti di tutti i nuovi bambini che nascono e che poi diventeranno adulti, si formassero in base ai desideri inconsci dei genitori, influenzati dall\u2019immaginario che viene proposto dallo star system. Ovviamente, questa non sarebbe una cosa generalizzata, ma diciamo che, in linea di massima, potrebbe funzionare cos\u00ec: i volti \u201cbelli\u201d dei divi e delle dive influenzano sottilmente il desiderio inconscio della popolazione che, nel momento in cui procrea, passa in qualche modo tali fattezze \u201cdesiderate\u201d ai figli. Intendiamoci, non penso che questa sia una cosa scientifica n\u00e9 che sia sicuramente cos\u00ec. \u00c8 pi\u00f9 che altro un concetto \u201cpossibile\u201d con il quale mi intrattengo da alcuni anni. Per questo, quando ho letto quella frase in SDOAR ne sono rimasto colpito.
Il secondo motivo \u00e8, evidentemente, l\u2019affinit\u00e0 che un\u2019idea del genere \u2013 il fatto che l\u2019immagine archetipica di un personaggio dei fumetti si sia incarnata nell\u2019immagine di un\u2019attrice \u2013 ha con le teorie di Alan Moore dell\u2019Idea Spazio e di come questo luogo fittizio dove dimora l\u2019immaginazione, reale solo nella nostra mente, influenzi la vita vera, quella che potremmo definire oggettiva, razionale.
Per cui vorrei partire da qui: concetti come questo si trovano gi\u00e0 nelle opere precedenti di Sim (e cio\u00e8 in Cerebus<\/em>) o appaiono in SDOAR per la prima volta?<\/p>\n\n\n

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Omar: <\/strong>Non so se l\u2019affermazione \u201cletterale\u201d di Dave Sim possa essere considerata del tutto corretta. Piuttosto, ritengo che il personaggio femminile citato da Rip Kirby <\/em>cos\u00ec come l\u2019archetipo incarnato da Grace Kelly fossero \u201csemplicemente\u201d il frutto di un\u2019idea di bellezza glamour e altamente sofisticata che si stava sviluppando in quegli anni negli Stati Uniti nel cinema e (soprattutto) nella moda. La storia che ha per protagonista Jessica Millbank (The Millbanks Murder Case<\/em>) viene pubblicata tra il 1952 e l\u2019inizio del 1953, proprio quando Grace Kelly muove i primi passi nel cinema: solo per citare un paio dei suoi primi film, Mezzogiorno di fuoco <\/em>\u00e8 proprio del 1952, mentre Mogambo<\/em>, il film di John Ford<\/strong> che la lancia, \u00e8 del 1953. Stiamo quindi parlando di percorsi paralleli, in parte anche temporali, probabilmente generati dallo stesso sostrato culturale e visivo di quegli anni e di quel tipo di societ\u00e0 alto-borghese ritratta sia in quei film che nella striscia di Alex Raymond. Questi prodotti non potevano non fare colpo su un pubblico che, dopo gli anni della Seconda Guerra Mondiale, cerca di pensare ad altro e vuole farsi affascinare da quella grazia e da quella raffinatezza che, nella societ\u00e0 consumistica degli anni Cinquanta del boom, sembra improvvisamente essere (quasi) alla portata di tutti. \u00c8 probabile che i due aspetti rilevati da Sim si siano auto-alimentati (per cui le considerazioni che fai sono, da un certo punto di vista, corrette), ma diventa un po\u2019 difficile e complicato dire chi ha generato cosa. Quello che senz\u2019altro \u00e8 esatto \u00e8 che quando Grace Kelly muove i primi passi, non \u00e8 ancora ai livelli di sofisticazione che avrebbe raggiunto solo uno-due anni dopo, grazie a un pugno di film: il trittico di Alfred Hitchcock <\/strong>(Il delitto perfetto<\/em>, ma soprattutto La finestra sul cortile<\/em> e Caccia al ladro<\/em>) e Alta societ\u00e0<\/em> che, gi\u00e0 nel titolo, rappresenta esattamente quel mondo e quell\u2019archetipo a cui fa riferimento SDOAR.<\/p>\n\n\n

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Venendo pi\u00f9 direttamente a Dave Sim e al suo Cerebus, <\/em>non mi sembra di ricordare idee e concetti del genere. Quella che lui attua \u00e8 un\u2019operazione che agisce in modo opposto rispetto a quello che attribuisce ad Alex Raymond. Usa personaggi e persone realmente esistenti dell\u2019industria dell\u2019intrattenimento (fumetto, cinema, televisione) come se fossero delle maschere e crea degli strani corto circuiti: inizialmente, in maniera piuttosto semplice e, forse, \u201cscontata\u201d, vengono utilizzati per delle parodie (Cockroach \u00e8 l\u2019esempio pi\u00f9 lampante, rappresentando quasi una sorta di evoluzione delle mode e dei trend del fumetto Marvel, oppure Mick Jagger<\/strong> e Keith Richards<\/strong>, dove nel dittico di Church & State <\/em>incarnano lo stereotipo grottesco dei tossici sempre strafatti); in seguito, invece, gradualmente, si evolvono: possono incarnare il personaggio\/simbolo che rappresentano esplicitamente (per esempio, le fattezze del giudice alla fine di Church & State II<\/em>, sono quelle dell\u2019attore Lou Jacobi<\/strong>, che aveva interpretato un giudice nel film Piccoli omicidi<\/em>, adattamento cinematografico di un\u2019opera teatrale di Jules Feiffer<\/strong>), possono agire come opposti (il trio statunitense dei \u201cThree Stooges\u201d, reso in italiano come \u201cI tre marmittoni\u201d, sebbene una traduzione pi\u00f9 corretta sarebbe \u201cLe tre spalle\u201d, era famoso per la stupidit\u00e0 dei personaggi che rappresentavano; nella rivisitazione di Dave Sim, diventano \u201cThe threewise men\u201d, etichetta che gioca su un duplice registro: il primo, come opposto, ha come significato letterale \u201cI tre saggi\u201d, mentre il secondo, considerata anche la svolta religiosa che prende la serie a fumetti e il tono dei volumi in cui compaiono, incamera il fatto che quella definizione \u00e8 uno dei modi che ha l\u2019inglese per definire i \u201cRe Magi\u201d), fino ad arrivare a una rappresentazione fedele, come quella di Ernest Hemingway<\/strong>, che si cela \u201cdietro\u201d un finto nome (\u201cHam Ernestway\u201d) che non fa altro che sottolineare qual \u00e8 il personaggio di riferimento. L\u2019uso che quindi Sim fa di queste maschere \u00e8 funzionale all\u2019obiettivo dell\u2019autore: mettere in grado il lettore di fare un immediato collegamento e accedere all\u2019inside joke<\/em> che sta realizzando. Se poi a volte ci sono alcuni riferimenti un po\u2019 troppo criptici, per cui la battuta o la citazione sono colti da pochi, oppure proprio da nessuno\u2026 Beh, probabilmente \u00e8 un problema che ha messo in conto e per cui non si preoccupa pi\u00f9 di tanto di non essere stato capito.<\/p>\n\n\n

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[continua]<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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