{"id":18221,"date":"2023-07-24T08:00:00","date_gmt":"2023-07-24T06:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/?p=18221"},"modified":"2023-07-23T19:12:19","modified_gmt":"2023-07-23T17:12:19","slug":"uccidere-kimberly-la-vita-breve-e-devastata-di-dana-plato","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/2023\/07\/24\/uccidere-kimberly-la-vita-breve-e-devastata-di-dana-plato\/","title":{"rendered":"Uccidere Kimberly: La vita breve e devastata di Dana Plato"},"content":{"rendered":"\n

Capitolo 1: A ciascuno il suo<\/strong><\/h4>\n\n\n\n

La strada \u00e8 il luogo dove Cleveland Williams<\/strong> nasce e dove, per ben due volte, muore.
La seconda volta, quella definitiva, capita la sera del 3 settembre 1999. Mentre attraversa una via di Huston, la citt\u00e0 dove vive, un automobilista lo travolge senza fermarsi a soccorrerlo. Ricoverato al Ben Taub Hospital, resta in coma per una settimana e il 10 settembre ne viene dichiarato il decesso.
La prima volta che gli \u00e8 successo di morire, quella che lo ha visto rinascere, \u00e8 stato sempre a Huston, ma trentacinque anni prima: il 29 novembre del 1964. Cleveland \u00e8 alla guida della sua auto (mi piacerebbe dirti il modello ma dovrei inventarmelo, nessuna cronaca dell’epoca \u2013 almeno di quelle che ho potuto verificare \u2013 lo riporta); sta tornando a casa dopo una serata decisamente allegra in cui l’alcol, di certo, non \u00e8 stato centellinato. C’\u00e8 un posto di blocco. Un agente gli intima di fermarsi. Cleveland sostiene di aver cominciato ad accostare. Il poliziotto dichiara di avere avuto l’impressione che l’auto invece di rallentare stesse accelerando per travolgerlo e fuggire.
Un dettaglio: Cleveland \u00e8 nero. Il poliziotto \u00e8 bianco, estrae la pistola e spara un colpo, ad altezza uomo. Il proiettile attraversa la lamiera, trapassa il rene destro di Cleveland, gli maciulla un tratto di intestino e gli si pianta nell’anca. Nonostante quattro interventi chirurgici non sar\u00e0 possibile estrarlo. Lo salvano per miracolo e ci vorranno quattordici lunghissimi mesi prima che sia di nuovo in grado di salire su un ring. Perch\u00e9, immagino tu lo sappia gi\u00e0, Cleveland Williams era un peso massimo di tutto rispetto.<\/p>\n\n\n\n

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Nato in Georgia e cresciuto per le strade di Griffin, aveva imparato presto a usare i pugni per farsi rispettare. Alto, armonico, agilissimo nonostante la massa enorme del suo corpo, si era guadagnato il soprannome di \u201cBig Cat\u201d. La sua era la carriera di uno che, dopo dodici vittorie consecutive era arrivato a sfidare Sonny Liston<\/strong>, e gli aveva tenuto testa per ben tre riprese, riuscendo persino a penetrarne la guardia e assestargli un diretto che gli aveva incrinato il setto nasale; insomma, uno che adesso poteva ambire al titolo mondiale. Pensa che, dopo aver perso due volte con Liston, infila una serie ininterrotta (solo Ernie Terrell<\/strong> riesce a fermarlo) di vittorie per KO prima di quel maledetto penultimo giorno di novembre del 1964.
Le quattro vittorie che macina, dopo quel lungo periodo di riabilitazione, fanno pensare che \u201cBig Cat\u201d sia tornato davvero. Anche lui ci crede, almeno fino a quando si trova davanti Muhammad Ali<\/strong>, proprio per disputarsi \u2013 finalmente \u2013 il titolo mondiale dei massimi, sul ring dell\u2019Astrodome di Huston, il 14 novembre 1966.
Al\u00ec \u00e8 detentore del titolo WBC dal 1964, dopo averlo sottratto a Liston. Proprio dopo quel controverso incontro del 25 febbraio 1964, si \u00e8 convertito all\u2019Islam, cambiandosi il nome da Cassius Clay a Muhammad Al\u00ec.
L\u2019incontro dura tre riprese, in cui Al\u00ec sembra quasi un prestigiatore, appare e scompare a suo piacimento dalla traiettoria di Williams, e ogni volta porta a segno colpi che \u201cBig Cat\u201d nemmeno vede. Decine di jab e tutti dritti sul suo volto e all\u2019addome. Verrebbe da pensare che Al\u00ec lo colpisce l\u00ec perch\u00e9 sa che \u00e8 l\u00ec che \u00e8 stato ferito. Williams \u00e8 immobile, pesante, trascina i piedi, l\u2019agilit\u00e0 che gli era valsa il soprannome \u00e8 scomparsa. Il gatto \u00e8 diventato un topo tra le grinfie di Al\u00ec, che ci gioca e sembra prenderlo in giro. Anzi, non sembra. Lo prende in giro, con la consueta arroganza, incurante del fatto che quell\u2019uomo ferito sia solo l\u2019ombra del pugile che era. Al secondo minuto della seconda ripresa gli infila nella guardia, quasi per caso, un destro in uscita che lo atterra. William si rialza e Al\u00ec lo atterra di nuovo. L\u2019arbitro comincia a contare, ma suona il gong.
All\u2019inizio della terza ripresa, con un diretto destro fulminante, lo manda al tappeto. Williams si rialza e di nuovo Al\u00ec lo atterra. Quando si tira in piedi per l\u2019ennesima volta Williams non \u00e8 pi\u00f9 che uno spettro, incapace persino di tenere la guardia. Al\u00ec pesta senza piet\u00e0. \u00c8 troppo. L\u2019arbitro si infila tra i due e dichiara la vittoria di Al\u00ec per KO tecnico.<\/p>\n\n\n\n

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Aspetta, scusa. Mi sono lasciato trasportare dall\u2019enfasi della cronaca. Il risultato di quell\u2019incontro \u00e8 importante per le carriere dei pugili che l\u2019hanno combattuto, ma non \u00e8 rilevante ai fini di quanto ho deciso di raccontarti qui. \u00c8 un\u2019altra cosa quella che conta. Seguimi, torniamo un attimo indietro, a qualche giorno prima dell\u2019incontro, quello in cui si tenne la conferenza stampa di presentazione dei contendenti. Alla richiesta di uno dei giornalisti di spiegare il proprio stile di combattimento, Al\u00ec rispose ridendo: \u00abI got different strokes for different folks\u00bb.
Letteralmente potremmo tradurlo \u00abho il colpo giusto per ogni avversario\u00bb e liquidarla come una delle sue tante smargiassate. Ma in realt\u00e0 non \u00e8 cos\u00ec.
Il senso di quella frase suonava ben diverso alle orecchie di un afroamericano degli anni Sessanta. \u00abDifferent strokes for different folks\u00bb era un\u2019espressione gergale, tipica dei neri dei ghetti, usata per significare che ognuno ha i propri gusti sessuali. Praticamente quello che Al\u00ec risponde al giornalista \u00e8 \u00abli fotto tutti come devono essere fottuti\u00bb. Ma le orecchie dei giornalisti bianchi e del loro pubblico non erano allenate a comprendere la lingua dei neri, e dopo quella conferenza stampa, la frase pronunciata da Al\u00ec divenne popolarissima, fino ad assumere, valore proverbiale. Quasi fosse un precetto del diritto romano, il famoso \u201cunicuique suum\u201d, a ciascuno il suo.<\/p>\n\n\n\n

Enfant prodige<\/strong><\/h4>\n\n\n\n

A met\u00e0 degli anni Settanta, la NBC \u2013 storica azienda radiotelevisiva statunitense \u2013 nonostante serie di grande successo come Quincy<\/em> e La casa nella prateria<\/em>, subisce una continua perdita di telespettatori soprattutto nella fascia preserale. Una delle cause principali \u00e8 la concorrenza. Dal 15 gennaio 1974 infatti, la ABC manda in onda in quella fascia oraria, Happy Days<\/em>, la serie ideata da Garry Marshall<\/strong>, che \u00e8 diventata subito un successo strepitoso.<\/p>\n\n\n\n

Nel 1976 Alan Parker<\/strong> ottiene un discreto successo di critica e di pubblico con il suo primo lungometraggio: Piccoli Gangster<\/em>. L\u2019attinenza \u00e8 solo con il fatto che gli interpreti sono tutti poco pi\u00f9 che dei bambini (voglio ricordarti una straordinaria Jodie Foster<\/strong>, appena tredicenne, nella parte di Tallulah, che quello stesso anno recita anche in Taxi Driver<\/em> e in Quella strana ragazza che abita in fondo al viale<\/em>, tutti film imperdibili), ma il successo del film di Parker fa venire in mente al produttore Norman Lear<\/strong> che si potrebbe dare nuova vita al franchise delle Piccole canaglie<\/em>. Cos\u00ec nel 1977 ne gira tre episodi pilota con la speranza che qualche network ne sia interessato e sganci i soldi per farne una serie. Non succeder\u00e0.
Ma quando Jeff Harris<\/strong> e Bernie Kukoff<\/strong>, sceneggiatori in forza alla NBC, li vedono, restano colpiti da una cosa: l\u2019interpretazione del bambino che ha il ruolo di Farina, il ragazzino nero che negli anni Venti del secolo scorso era interpretato da Allen Hoskins<\/strong>. \u00c8 piccoletto, pi\u00f9 piccolo dei suoi nove anni, e simpaticissimo. La sua gamma espressiva non \u00e8 forse la pi\u00f9 vasta, ma \u00e8 irresistibile e di presa immediata: un vero enfant prodige<\/em>. Si chiama Gary Coleman<\/strong>. Harris e Kukoff pensano che potrebbe funzionare un sacco una cosa studiata su misura per lui, e ne parlano con Lear.<\/p>\n\n\n\n

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Lear ha un problema. \u00c8 il produttore della serie Maude<\/em>, di cui hanno appena finito di girare la stagione conclusiva. La serie non prosegue pi\u00f9 per decisione di Beatrice Arthur, <\/strong>l\u2019interprete principale alle cui velleit\u00e0 – che troveranno realizzazione nella esilarante serie Cuori senza et\u00e0<\/em> \u2013 il ruolo di Maude va ormai stretto. Lear quindi, ha promesso a Conrad Bain<\/strong>, l\u2019attore coprotagonista della serie, che interpreta Arthur Hamond, il vicino di Maude, che avrebbe pensato a una sit-com tutta per lui, da protagonista.<\/p>\n\n\n\n

Un bianco anglosassone (Bain era nato in Canada ma da genitori anglofoni) di cinquantaquattro anni e un bambino afroamericano di quasi dieci anni che recitano insieme in una serie magari ambientata a New York, di per s\u00e9 sono gi\u00e0 una bella idea da contrapporre all\u2019idea di societ\u00e0 bianca, provinciale e pacificata di Happy Days. Potenzialmente pu\u00f2 raggiungere una fetta di pubblico, quella dei neri, che Fonzie e i suoi amici si sognano. Il problema \u00e8 tutta la struttura da costruirci attorno per giustificare la loro presenza nello stesso show. Ed \u00e8 qui, dopo una prima idea risibile di fare di Bain un investigatore privato con Coleman come assistente, che Harris e Kukoff hanno l\u2019intuizione geniale: la storia di un milionario bianco che vive a Manhattan e che adotta un ragazzino nero cresciuto nelle strade di Harlem (a tutto il contorno ci si penser\u00e0 dopo, in fase di lavorazione) pu\u00f2 dare modo di affrontare tutti quei temi sociali e razziali (come gi\u00e0 in misura minore succedeva in Maude<\/em>) per cui considerano l\u2019America ormai pronta.
Attribuito al progetto il titolo provvisorio di 45 Minutes from Harlem<\/em>, vanno a sottoporlo ai capi di NBC.<\/p>\n\n\n\n

Dubito sempre della lungimiranza dei capi, ma i fatti ci dicono che quelli di NBC furono lungimiranti e trovarono interessante il format, dando a Harris e Kukoff l\u2019incarico di svilupparne il plot. Solo una cosa gli fecero notare, come racconta Ed Weiner nel suo The TV Guide Book: 40 Years of the All-Time Greatest Television Facts, Fads, Hits, and History<\/em>: che Harlem distava non pi\u00f9 di 15 minuti di metropolitana dall\u2019Upper West Side. Non so se \u00e8 per questo che cambiarono il titolo, citando la frase resa famosa da Muhammad Al\u00ec durante quella conferenza che ti ho raccontato, in Diff\u2019rent Strokes<\/em>. L\u2019importante \u00e8 che lo fecero. Chiss\u00e0 se ne ebbero completa consapevolezza del significato.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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