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A quel punto (ma anche in altri punti), tu e io, che non siamo amici ma patiamo la stessa pena intera, senza neppure il sollievo della condivisione, ci ritroviamo a guardare al nostro strumento come un ciocco di elettro-legno ostile, ostentante il suo sartiame perverso di corde spietate. Siamo gi\u00e0 entrati in loop, no, miei cari non-lettori? Il pozzo gravitazionale della frustrazione modella lo spazio tempo in modo subdolo, non dice niente di esplicito e si prende tutto, subito. Questa energia oscura, d\u2019altro canto, si \u00e8 affacciata gi\u00e0 tra le prime righe di questa rubrica ectopica, dagli esordi.<\/p>\n\n\n\n
E si dir\u00e0, ciccio, \u00e8 un ingrediente tuo, ne sei portatore (mal)sano! Senza dubbio, non lo nego n\u00e9 rinnego affatto \u2013 ma se l\u2019avete riconosciuto ci siete dentro pure voi, garantito, e pare una palude stigia dantesca, tutti gi\u00f9, affondati fino al collo nella fredda fanghiglia.<\/p>\n\n\n\n
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Da questa parte dello schieramento rischiamo tutti di diventare Wertheimer e lo Steinway lo molliamo, a gratisse, alla figlia del maestro del villaggio perch\u00e9 possa massacrarlo con tutta la sua imperizia. Vabbe\u2019, non abbiamo incontrato Glenn Gould \u2013 per\u00f2 il talento della folla globale, pure se leggermente truccato qua e l\u00e0 a colpi di plugin audio, ci butta gi\u00f9 comunque. Il Soccombente <\/em>di Thomas Bernhard porta il discorso del gettare la spugna quando incontri il talento superiore a livelli da supernova, noi ci si limita a quello \u00abreflusso gastroesofageo\u00bb.<\/p>\n\n\n\n La sintomatologia delle sindromi da compensazione del talento latitante racchiude veramente tante manifestazioni: una, basata su uno spostamento dell\u2019attenzione (una perversione, in senso freudiano) dalla bont\u00e0 della musica a quello dello strumento come oggetto e non come mezzo, \u00e8 la GAS, Gear Accumulation Syndrome<\/em>, che trasforma il bassista in una specie di collezionista non-voyeur, vampirizza i bilanci familiari e sottrae Lebensraum<\/em> domestico a colpi di amplificatori, rastrelliere, custodie. Ma lo spirito che la caratterizza vive anche in tutti quei tentativi di aggregare un’approssimazione di difesa dell\u2019(illusione di) identit\u00e0 intorno a oggetti, fisici o virtuali che siano. I libri e i metodi pi\u00f9 raffinati, quelli che trovi solo su Abebooks<\/em> se ti dice culo, il diario segreto di Ron Carter (il bassista pi\u00f9 elegante della storia, anche come outfit, sia chiaro), le dispense del maestro Taldeitali, tutto il fronte cartaceo (e la carta serve, poche storie, ma ne parleremo un\u2019altra volta) che, a sua volta, si unisce a quello dell\u2019hardware (dieci bassi, 4 corde, 5 corde, 6 corde, 7 anche, dai, fretless, acustici, elettronica passiva e\/o attiva, vintage, appena usciti – e poi ancora ampli valvolare, ampli classe D, combo, cabinet 4×10, 2×10, 1×15, 8 ohm, 4 ohm, rack effetti, pedaliera, computer, digital audio workstation, interfaccia audio, cavi, microfoni, le corde cos\u00ec e le corde cos\u00e0). Si unisce per fare che? Comporre un repertorio di acrobazie, essenzialmente, l\u2019equivalente musicale del \u00ablook Ma, no hands\u00bb cos\u00ec ben deplorato da David Foster Wallace.<\/p>\n\n\n\n Damian Erskine \u00e8 un signore che per dieci anni, a partire dal 2009, ha tenuto una rubrica settimanale sul sito No Treble<\/a><\/em> per rispondere alle domande dei lettori. In una delle cinquecentocinquantatr\u00e9 occasioni qualcuno aveva chiesto cosa contraddistingue un bravo bassista<\/a>. Erskine, che, oltre a essere un musicista di rilievo, si intende non poco di didattica, imposta la sua risposta intorno a una distinzione che non possiamo replicare nella lingua italiana, quella tra \u00abbassist\u00bb e \u00abbass player\u00bb. Il primo termine, dal suo punto di vista, contraddistingue il bassista che suona al servizio del pezzo e della band, quello che, come potete immaginarvi, tendi a non notare, anche perch\u00e9 non \u00e8 proprio previsto che si noti. Il secondo, il bassista che suona il basso come se tutto il resto potesse anche non esistere. I due bassisti possono ovviamente coesistere nello stesso individuo come ingredienti complementari, e quando accade \u00e8 una bella convergenza \u2013 insomma, la gamma di possibilit\u00e0 si fa veramente ricca, ricchissima.<\/p>\n\n\n\n Ma quale delle due versioni \u00e8 pi\u00f9 divertente?<\/p>\n\n\n\n Risposta breve: boh!<\/p>\n\n\n\n Un po\u2019 pi\u00f9 di impegno: ma divertente per chi? L\u2019ottimo lo abbiamo se il bassista e i suoi compagni di band si divertono e il pubblico con loro. Il valore guida dovrebbe essere questo, mi pare che non ci sia da confondersi. Per\u00f2 suonare davanti a un pubblico gi\u00e0 era cosa rara (e impervia) prima, figuriamoci adesso. Ci si pu\u00f2 divertire anche in sala prove, no? Vero, ma quando non gira fa veramente male. Anche da soli, soprattutto in questo periodo di distanziamenti e necessarie prudenze? S\u00ec, assolutamente s\u00ec, per\u00f2 in quel caso il Moloch con cui ci si confronta \u00e8 pi\u00f9 l\u2019idealtipo del bass player, lo sparatore seriale di arabeschi ricercati. Ecco, quando ci facciamo prendere dalla frustrazione nei nostri salotti e camerette, probabilmente stiamo usando il filtro della seconda accezione e ci stiamo totalmente dimenticando della prima.<\/p>\n\n\n\n Erskine presenta la sua opinione, si prende anche dei rischi (\u00abJaco overplays\u00bb) ma la possibilit\u00e0 di dargli torto approssima asintoticamente lo zero.<\/p>\n\n\n\n La soluzione mi sfugge proprio, io stesso quando studio, sono pi\u00f9 condizionato a pensare come bass player, in termini di \u00abmore is more\u00bb e \u00abfaster is better\u00bb, mi comporto come se volessi esattamente andare in quella direzione. Ma so che quando mi trovo con altri umani a suonare o anche solo a seguire un pezzo con una parte \u00abasciutta\u00bb (esempio: Mourning Air<\/a><\/em> dei Portishead) il valore del bassist torna quietamente a reclamare il suo ruolo. E mi rendo conto che quelle quattro note che devo far risuonare perentoriamente certe, salde, per almeno tre minuti e mezzo vengono fuori ancora goffe e impacciate.<\/p>\n\n\n\n Non so cosa succede quando possiedi, e devi gestire, un armamentario articolato di strumenti, di riferimenti, di pattern e di arzigogoli, materiale ne ho poco e le risorse sono limitate. Un pensiero che emerge, per\u00f2, \u00e8 che disseminare il proprio spazio fisico e mentale di oggetti, frammenti, di generazioni successive, a ondate, di \u00abnuove\u00bb soluzioni, \u00abnuovi\u00bb trucchi, somigli tanto a quello scenario neppure tanto teorico che va sotto il nome di sindrome di Kessler.<\/p>\n\n\n\n Una civilt\u00e0 tecnologica, quando entra nella fase di sviluppo della missilistica, impiega poco tempo prima di iniziare a mettere in orbita intorno al proprio pianeta satelliti per le finalit\u00e0 pi\u00f9 diverse, su orbite in pari misura eterogenee in ragione degli usi. Diventa solo questione di tempo prima che lo spazio orbitale diventi sufficientemente affollato da oggetti attivi, non pi\u00f9 attivi e da detriti derivanti dalle collisioni, da far s\u00ec che non sia pi\u00f9 possibile, per un vettore spaziale, lasciare il pianeta in sicurezza.<\/p>\n\n\n\n Comunque, tornando al whisky sour del 50% sconforto & 50% ammirazione, e gettando il quindicinale ponte in direzione della trib\u00f9 che mi ospita, mi viene da recuperare una scoperta dell\u2019acqua calda che ho fatto un po\u2019 di tempo fa. Avete presente Richard McGuire? Ecco, quello che non sapevo \u00e8 che \u00e8 anche il bassista (in una accezione molto \u00abbassist\u00bb) dei Liquid Liquid<\/em>, un gruppo non esattamente trascurabile. Tra l\u2019altro, il pi\u00f9 famoso dei loro pezzi, Cavern<\/em>, \u00e8 stato campionato (indebitamente) nel 1983 per dare vita a un altro, White Lines<\/em>, brano rap che non ci ha pi\u00f9 mollati, tanto che pure i Duran Duran ne hanno fatto una versione nel 1995, continuando a proporla fino ai giorni nostri. Andate a sentirvi l\u2019originale dei Liquid Liquid<\/a>, non potrete non riconoscere il motivo. Ecco, quello \u00e8 un esempio di linea di basso che serve il pezzo ed \u00e8 pure protagonista. In pi\u00f9 il suo ideatore fa altro, principalmente, nella vita con, come dire, un certo successo. Altro giro di whisky sour, grazie, offro io.<\/p>\n\n\n\n![\"\"](\"http:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/image-2.png\")
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