{"id":18732,"date":"2023-10-09T08:00:00","date_gmt":"2023-10-09T06:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/?p=18732"},"modified":"2023-10-08T17:21:11","modified_gmt":"2023-10-08T15:21:11","slug":"due-passi-con-lorenzo-mattotti-a-brescia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/2023\/10\/09\/due-passi-con-lorenzo-mattotti-a-brescia\/","title":{"rendered":"Due passi con Lorenzo Mattotti a Brescia"},"content":{"rendered":"\n

Foto di Lella Parmigiani ,<\/em><\/p>\n\n\n\n

UNO<\/h4>\n\n\n\n

Qualche giorno fa Lorenzo Mattotti<\/strong> era a Brescia.
La citt\u00e0 in cui \u00e8 nato gli ha dedicato, finalmente, una mostra inaugurata nel chiostro di Santa Giulia, un sito sacrale, Patrimonio dell’ Unesco che ingloba, stratificati, l’imponente Parco archeologico di Brescia romana e il longobardo complesso monastico di Santa Giulia – San Salvatore.<\/p>\n\n\n\n

Lorenzo Mattotti: Storie, ritmi, movimenti<\/em> \u00e8 la mostra che rimarr\u00e0 esposta  fino al 28 gennaio 2024, nel Museo di Santa Giulia. Una retrospettiva che abbraccia cinquant’anni di intenso e vivacissimo lavoro, sviluppato in tutti i campi dell’immagine e diviso, nella disposizione della mostra, in tre sezioni: musica, danza e cinema.<\/p>\n\n\n\n

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Da sinistra: Melania Gazzotti curatrice, Lorenzo Mattotti, Laura Castelletti sindaca, Francesca Bazzoli presidente Fondazione Brescia Musei, Stefano Karadjov direttore Fondazione Brescia Musei.<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n
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Inaugurazione.<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Attendevo questo evento da una vita. Da sempre amo il suo lavoro.
\u00c8 arrivato.
Un uomo maturo, sguardo vivace, sembra restio; si trova in una citt\u00e0 che non riconosce, di cui ha pochi ricordi infantili. Lo racconta sorridendo.
Ha vissuto in molte citt\u00e0 italiane prima di trasferirsi, a 29 anni, a Parigi. L\u00ec ha trovato il luogo in cui stabilirsi: lavora in uno studio di vetro che gli permette di catturare al meglio la luce naturale, dice \u00a0con un po\u2019 di imbarazzo.
L’uomo che parla pare amare la solitudine e preferisce esprimersi con i disegni.
Racconta che da quarant\u2019anni tiene un quaderno su cui disegna tutti i giorni un soggetto, ripetuto a ore diverse, su pi\u00f9 pagine. Osservando che il disegno cambia a seconda del momento e dello stato d’animo in cui si trova, affina la ricerca, fino a farla diventare il suo metodo per esplorarsi e per comunicare.<\/p>\n\n\n\n

Le tavole a china presenti in mostra, usate per le scene dell\u2019H\u00e4nsel und Gretel<\/em> di  Engelbert<\/strong> Humperdinck<\/strong> all\u2019Opera di Parigi ne sono l’esempio.<\/p>\n\n\n\n

Mattotti racconta come, da una ricerca spontanea di lavoro sulla rappresentazione dei boschi, nascessero, tra il nero della china, macchie di luce inaspettate e come, a posteriori, inserendo nelle macchie le sagome dei bambini in controluce, queste sperimentazioni si siano trasformate  in sfondi perfetti alla narrazione, illustrata attraverso le emozioni. Tavole forti, potenti, che riescono a  suscitare vividamente  anche nel fruitore le sensazioni del performante.<\/p>\n\n\n\n

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    Disegni usati per le scene di Hansel e Gretel di Engelbert Humperdinck all\u2019Opera di Parigi. China, 2009.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

    Nato nel fumetto underground, cresciuto nei collettivi artistici, fondatore di testate, amante della musica e dell’atmosfera dei festival che proliferavano negli anni Ottanta, inserisce tutte le sue pulsioni gi\u00e0 nelle prime tavole in bianco e nero.<\/p>\n\n\n\n

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    Frank Zappa. China, 1970.<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n
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    Hai mai bevuto aria fresca? China, 1976.<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

    Dopo aver sperimentato a fondo le tecniche ed esserne diventato maestro, sviluppa uno stile personalissimo in cui il colore esplode e diventa la cifra che lo rende famoso nel mondo. A quel punto, incanala l’energia giovanile accumulata in una gioia pi\u00f9 intima e pi\u00f9 matura.
    Come nella  musica che \u00abmi ha influenzato molto pi\u00f9 che il disegno\u00bb e come i musicisti, ha un rapporto diverso con ogni strumento, una fisicit\u00e0 differente che deve inglobarsi e interagire con  la condizione del momento e con l’ambiente.
    (Pensa a una mano che danza in maniera diversa a seconda dello strumento, e a ogni strumento che esprime il ritmo in modo diverso\u2026)
    Mattotti per esprimere il senso del tempo in un’arte dello spazio, ricerca l’astrazione, in uno stato meditativo che lo liberi dal pensiero progettuale e gli permetta di abbandonarsi al gesto, senza sapere a cosa conduce.<\/p>\n\n\n\n

    \u00ab\u00c8 come una forma di trance\u00bb, semplifica, \u00abil colore che scelgo risponde a un bisogno\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

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    Disegni per il manifesto \u201cFesta del Circo\u201d, Brescia. Matite e pastelli, 2001.<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n
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    Disegni per manifesti \u201cLire en tete\u201d, Parigi. Matite e pastelli, 2001 e 2002.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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    Disegno per il manifesto \u201cFestival Torino Danza\u201d. Matite e pastelli, 2002.<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n
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    Disegno per il libro Carneval. Serigrafia, 2005.<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n
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    Disegno per il manifesto \u201cEstate Romana\u201d, 2004.<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n
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    Disegno per manifesto \u201cNuithonie\u201d, 2009.<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n
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    Tavole per il libro di Lou Reed The Raven, 2011.<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n
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    Disegno per Napoli Comicon, 2018.<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

    Oggi Mattotti alla tecnica acquisita, aggiunge URGENZA; l’urgenza di lasciare il segno correre, espandersi ed esprimere le emozioni.
    Ne ha fatto il suo linguaggio. Si ascolta, lo insegue e, a volte, riesce persino a stupirsene.
    Esattamente come quando scrivi e non sai cosa scriverai.<\/p>\n\n\n\n

    Nelle sue tavole pi\u00f9 attuali l’immediatezza impera, l’energia  viene sprigionata attraverso un tratto forte e ruvido, le righe sono gi\u00e0 il disegno anche quando si intrecciano fino a essere campiture, il movimento \u00e8 ovunque: paesaggi che incanalano lo sguardo in moti ondulatori, figure aeree, fluttuanti, pose elastiche, dinamiche, avvolte in linee tondeggianti.
    Anche gli oggetti enfatizzano i movimenti: le gonne si gonfiano, gli strumenti si  distorcono, le punte dei capelli e le piume si allungano fino a spingerti fuori dall’immagine, in un mondo che \u00e8 l\u00e0<\/em>, sempre pi\u00f9 fantastico.
    I colori, sempre pi\u00f9 incisivi e vibranti, parlano e sono vortici proiettati dal basso verso l’alto.<\/p>\n\n\n\n

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    Estasi. Matita e pastelli, 2020.<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n
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      Rituali. Matita e pastelli, 2021.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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      Disegno per il manifesto dell’Opera di Dijon \u201cLa passione secondo Matteo”, 2023.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

      Nei lavori esposti del 2023, l’urgenza nel tratto \u00e8 evidente: il desiderio di liberare in segni veloci l’emozione e la capacit\u00e0 tecnica con cui dialoga creano lavori che sono lo specchio di chi \u00e8 Mattotti. Il concentrato di tutte le sue passioni: la musica, la danza, il cinema.<\/p>\n\n\n\n

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        Danze: Tre grandi tele inedite dipinte per la mostra. Acrilico, 2023.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

        Per il cinema, altra passione che lo accompagna dall’infanzia, sono presenti disegni legati a collaborazioni importanti (tra queste, quelle con Michelangelo Antonioni, Steven Soderbergh <\/strong>e Wong Kar-wai<\/strong>), disegni preparatori, storyboard e uno spazio particolare \u00e8 dedicato al premiatissimo lungometraggio La famosa invasione degli orsi in Sicilia<\/em>del 2019, tratto dal libro di Dino Buzzati.<\/strong>
        Per questa pellicola Mattotti ha disegnato tutto a mano!<\/p>\n\n\n\n

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        Disegno per il manifesto \u201cInternational di court m\u00e9trage\u201d Clemont-Ferrand. Matite e pastelli,  1997.<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n
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        Disegno per il manifesto del film Eros di Michelangelo Antonioni. Matite e pastelli,  2004.<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n
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        Storyboard per il film d’animazione Peur(s) di noir. Matita, 2007.<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n
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        Disegni per il film La famosa invasione degli orsi in Sicilia. Matite e pastelli,  2019.<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n
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        Disegni per il film La famosa invasione degli orsi in Sicilia. Matite e pastelli,  2019.<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

        Chiude  l’incontro regalando un  prezioso suggerimento che \u00e8 il risultato del suo percorso:<\/p>\n\n\n\n

        \u00abDisegna quello che senti, non quello che vedi.\u00bb<\/p><\/blockquote>\n\n\n\n

        DUE<\/h2>\n\n\n\n

        Soddisfatta mi alzo e visito la mostra ma \u00e8 una bolgia, poi ci sono gli amici, le chiacchiere, il buffet, il vino, \u2026
        Il giorno dopo torno. Voglio rivedere tutto, con calma e attenzione. Guardo le tavole, studio senza comprendere una sfumatura e lo incrocio. Lo sento spiegare il suo lavoro, mi avvicino e gli sparo le due domande tecniche che mi ero appena fatta.
        Dove la trovo tutta questa audacia?
        Lui gentilissimo mi fa avvicinare a una tavola, mi spiega e mi illustra la sua tecnica.
        Non posso descriverla perch\u00e9, mentre lui parla, la persona con cui \u00e8, coprendo le sue parole, mi dice: \u00abMa non si pu\u00f2 fare una domanda simile a un artista! Sono i suoi segreti! \u00c8 come chiedere a uno chef le sue ricette\u2026 blablabla\u2026\u00bb<\/p>\n\n\n\n

        Chi ha il coraggio di chiederglielo di nuovo?
        Rimarr\u00e0 un segreto.
        Sorrido. Ringrazio. Saluto.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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