{"id":18940,"date":"2023-10-18T08:00:00","date_gmt":"2023-10-18T06:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/?p=18940"},"modified":"2023-10-18T08:44:42","modified_gmt":"2023-10-18T06:44:42","slug":"criminalia-tantum-luigi-bernardi-e-la-grammatica-del-noir-1","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/2023\/10\/18\/criminalia-tantum-luigi-bernardi-e-la-grammatica-del-noir-1\/","title":{"rendered":"Criminalia Tantum: Luigi Bernardi e la grammatica del noir (1)"},"content":{"rendered":"\n
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Quando muore, nel gennaio del 1980, ucciso dall\u2019alcol e dai debiti, Jean d\u2019Halluin<\/strong> ha cinquantasette anni. \u00c8 stato dimenticato da tutti: gli amici con cui ha fatto l\u2019impresa sono tutti morti prima di lui: Boris Vian<\/strong> nel 1959, Raymond Queneau<\/strong> nel 1976, Eric Losfeld<\/strong> nel 1979, Raymond Gu\u00e9rin<\/strong> nel 1955 e comunque non si parlavano dal 1952 per una questione di 100.000 franchi (ma te la racconto un\u2019altra volta), le sue tre mogli, poi, non hanno certo voluto restargli a fianco dopo averlo lasciato. Mentre si spegne all\u2019ospedale Laennec (a poche centinaia di metri da quello che \u00e8 sempre stato il suo campo di battaglia: Saint.Germain-des-Pr\u00e8s) lo assistono solo il fratello Geoges<\/strong> e la figlia Sandrine<\/strong>.
Nessuno degli attuali frequentatori del \u201cCaf\u00e8 de Flore\u201d (al 172 di Boulevard Saint Germain), dove ancora si fermava \u2013 prima del ricovero \u2013 a cercare sollievo in un bicchiere (cio\u00e8, in ben pi\u00f9 di un bicchiere), sospettava che quell\u2019uomo in disarmo fosse stato quello che, trentaquattro anni prima, aveva fondato la casa editrice che avrebbe cambiato per sempre la letteratura di genere.<\/p>\n\n\n\n

Cresciuto in una famiglia di tipografi per parte di madre e nell\u2019ambiente del giornalismo per parte del padre, nel 1946, a soli ventitr\u00e9 anni, Jean d\u2019Halluin fonda una piccola casa editrice con sede nell\u2019ufficio di suo padre, al 12 di rue Blanche: Les \u00c8ditions du Scorpion.
Se ti piace credere alle leggende (su wikipedia la assumono per vera), avrebbe scelto questo nome in omaggio al segno zodiacale di quella che sarebbe diventata la sua prima moglie. In effetti si sposer\u00e0 con Colette Debenais<\/strong> nel luglio del 1947 e pu\u00f2 darsi che si frequentassero gi\u00e0 all\u2019inizio del 1946, ma Colette era nata il 31 maggio del 1928 ed era quindi dei Gemelli.
Comunque. Nei primi sei mesi del 1946 pubblica solo tre titoli, un libro per ragazzi, seguito paradossalmente da Miss Henriette Strolsen<\/em>, il terzo degli undici racconti che compongono i Crimini dell\u2019amore<\/em> di De Sade<\/strong>. Il terzo titolo \u00e8 un\u2019opera minore di Balzac<\/strong>, Ferragus<\/em>, racconto considerato da molti come il capostipite dei polar francesi. Se credi alle profezie, vedilo come un segno del destino.<\/p>\n\n\n\n

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Quello che per\u00f2 ha in testa d\u2019Halluin \u00e8 altro. L\u2019anno prima che fondasse la sua casa editrice, e cio\u00e8 nel 1945, erano successe due cose cardine per la storia dell\u2019editoria. Il 2 dicembre veniva ucciso Robert Deno\u00ebl<\/strong> (probabilmente giustiziato in quanto editore collaborazionista\u2026 e qui devo impormi di non partire con una digressione sulla sua attivit\u00e0 di editore \u2013 fu lui a pubblicare, ne 1932, Viaggio al termine della notte<\/em> di Luis Ferdinand C\u00e8line<\/strong> \u2013 e sull\u2019inchiesta per il suo omicidio)\u2026 comunque con la sua scomparsa le redini delle Editions Deno\u00ebl passarono nelle mani della sua pi\u00f9 stretta collaboratrice, nonch\u00e9 amante: Jean Voilier, <\/strong>(accusata a pi\u00f9 riprese da C\u00e9line e dalla vedova di Deno\u00ebl di essere implicata nell\u2019omicidio), che ne eredit\u00f2 la maggioranza delle quote per venderle, pochi mesi dopo a Gaston Gallimard<\/strong>. In questo breve lasso di tempo esce per Deno\u00ebl la traduzione francese di Tropico del Cancro<\/em> di Henry Miller <\/strong>(libro dalla storia particolare, uscito in americano proprio a Parigi nel 1934 per i tipi della Obelisk Press, casa editrice americana con sede in Francia per aggirare la censura, che poi diventer\u00e0 la benemerita Olympia Press). Fu un successo di vendite inaudito.
Pochi mesi prima Marcel Duhamel<\/strong> aveva creato, guarda un po\u2019, proprio per Gallimard la \u201cS\u00e9rie Noire\u201d, collana in cui, all\u2019inizio del 1946, aveva pubblicato la traduzione (sua) di No Orchids for Miss Blandish<\/em> di James Hadley Case<\/strong>, che fu a sua volta un successo incredibile.
Ecco, Jean d\u2019Halluin ha fondato la sua casa editrice convinto di poter seguire queste orme e di infilare una serie di best-seller. Capisci quindi che quei primi titoli erano solo il riscaldamento in attesa di fare il botto con un titolo esplosivo.
\u00c8 proprio in questo momento che conosce Boris Vian. Glielo presenta suo fratello, una sera di inizio agosto al bancone del Flore. Georges d\u2019Halluin e Vian suonano insieme, Georges il contrabbasso e Boris la tromba, nell\u2019orchestra jazz di Claude Abadie<\/strong>. Georges sa che Vian \u00e8 un appassionato di letteratura americana e lo presenta a Jean perch\u00e9 gli consigli qualche titolo da tradurre. Ti serve un best seller alla Hadley Case? – gli dice Vian \u2013 te lo scrivo io.
Il 20 agosto consegna a d\u2019Halluin il manoscritto di Sputer\u00f2 sulle vostre tombe<\/em>.
La storia dello scandalo che il libro, firmato con lo pseudonimo di Vernon Sullivan<\/strong>, sollev\u00f2 e del processo per pubblicazione oscena cui vennero sottoposti autore ed editore, cui ovviamente segu\u00ec un discreto successo di vendite, probabilmente la conosci gi\u00e0. Se non la conosci, un giorno di questi te la racconto, ma adesso (come per l\u2019assassinio di Robert Deno\u00ebl) evitiamo digressioni. Andiamo avanti dritti dove dobbiamo arrivare con questo racconto.
Grazie al successo del romanzo di Vian\/Sullivan Les \u00c8ditions du Scorpion vivono un periodo florido: la sede si sposta al 22 di rue Jean-Goujon e arriva a lavorarci un certo Eric Losfeld che imparer\u00e0 proprio qui il mestiere d\u2019editore (quanto cazzo dobbiamo essene grati a d\u2019Halluin? \u2026ah!, per inciso, nella sua divertentissima autobiografia Losfeld svela anche il vero motivo del nome della casa editrice, ma come gi\u00e0 stabilito, niente digressioni), a disegnare le copertine arriva Jean Cluseau Lanauve<\/strong> che dar\u00e0 alla casa editrice uno stile inconfondibile.
Insomma, per fartela breve, tra il 1947 e il 1950 d\u2019Halluin e Losfeld infilano una serie di best-seller tra i quali spiccano i romanzi scritti da Queneau con lo pseudonimo di Sally Mara<\/strong>, i romanzi di Gu\u00e9rin che Gallimard non voleva pubblicare per la loro esplicitezza, ma soprattutto La vita \u00e8 uno schifo<\/em> di L\u00e9o Malet<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

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    Nel 1991 Granata Press rileva una casa editrice bolognese sull\u2019orlo del fallimento, Metrolibri. Luigi Bernardi<\/strong>, che dirige Granata, ha un\u2019idea precisa: usare Metrolibri per pubblicare narrativa, quella che ama e che, secondo lui \u00e8 indispensabile per comprendere i tempi in cui viviamo. Cos\u00ec, ispirandosi alla S\u00e9rie Noire di Duhamel d\u00e0 vita a una collana di polar, Criminalia Tantum. Il primo volume (che esce a dicembre), a mio avviso non ha una grande prospettiva, \u00e8 provincialissimo, una specie di cosa dovuta: dedicato al Gruppo 13 un collettivo di dieci autori bolognesi senza grandi qualit\u00e0, vede spiccare in realt\u00e0 solo Loriano Macchiavelli<\/strong> (ma lui \u00e8 gi\u00e0 un decano) e Carlo Lucarelli. <\/strong>Va messo agli atti che Bernardi se ne rese perfettamente conto e gli chiese di prendere il suo personaggio, Coliandro e dargli maggiore respiro: avremo cos\u00ec Falange armata<\/em> e Il giorno del lupo<\/em>, ma se mi metto a parlarti di Lucarelli mi tocca fare digressioni su digressioni; mi sono ripromesso di no, quindi torniamo alla collana Criminalia Tantum.
    A gennaio 1992 Bernardi pubblica il secondo volume della collana.
    Devo farti una premessa: da quando ho avuto tra le mani, dieci anni prima, le robe pubblicate dalla Nuova Frontiera di Roberto Rocca<\/strong>, e in particolare la rivista \u201cPilot\u201d diretta proprio da Bernardi, ho collocato Luigi nell\u2019empireo di coloro che trasformano in prodotti editoriali esattamente quello che io voglio trovare in quei prodotti editoriali. Insomma, dal 1981, da quando, cio\u00e8, ho tredici anni, \u00e8 uno dei maggiori costruttori del mio immaginario.
    Quindi figurati come mi sentii quando a marzo del 1985 chiuse \u201cOrient Express\u201d. Mi rendo conto che dovrei raccontarti come da \u201cPilot\u201d si arriva a \u201cOrient Express\u201d e che cosa \u00e8 stata quella cazzo di incredibile rivista, ma sarebbe un’altra di quelle digressioni che mi sono ripromesso di evitare, allora ti basti sapere che Bernardi lo seguo sulle pagine di \u201cComic Art\u201d creatura editoriale di Rinaldo Traini<\/strong>, personaggio antitetico a ogni mia convinzione etica ed estetica. Per\u00f2 dava spazio a Luigi e alla sua acrimonia critica, che sento sempre pi\u00f9 come la mia.
    Poi capita una cosa, nel numero di settembre del 1989 nella sua rubrica Circus, nel mezzo di una querelle violentissima che vede coinvolti fumettisti che vanno da Carlos Nine<\/strong> a Milo Manara<\/strong>, Luigi cita la parte conclusiva di una mia lettera firmata con il mio pseudonimo di allora: Alessandro Sessantotto. L\u2019ho riletta recentemente quella lettera, e me ne vergogno. Non ho pi\u00f9 niente a che fare con il me ventunenne, soprattutto dal punto di vista sintattico. Per\u00f2 il me ventunenne per quella citazione ha l\u2019ego gonfio al punto giusto. Credo sia esattamente in quel settembre del 1989 che decido che il mio lavoro vero, quello per cui nessuno mi pagher\u00e0 mai (quasi mai) e per cui, conseguentemente, sono splendidamente libero, sar\u00e0 scrivere di fumetti.<\/p>\n\n\n\n

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    Ma torniamo al 1992. Sto seguendo Luigi nella sua nuova avventura editoriale e gioisco per ogni uscita di \u201cNova Express\u201d e delle altre testate che mi fanno conoscere i manga. Ma soprattutto resto senza fiato quando leggo, nella traduzione di Luigi Bergamin<\/strong> (ci torno sopra, perch\u00e9 a questo punto ho deciso che di ogni digressione che dovevo fare, ci tiriamo fuori un capitolo di questa storia) il secondo volume di Criminalia Tantum, nel gennaio 1992 e poi il terzo, maggio 1992. Rispettivamente: Posizione di tiro<\/em> di Jean-Patrick Manchette<\/strong> e La vita \u00e8 uno schifo<\/em> di L\u00e9o Malet. Roba che dici: cazzo! In quarta di copertina dicono che questo \u00e8 il primo romanzo di L\u00e9o Malet pubblicato in Italia, ma d\u2019Halluin lo aveva pubblicato quarantaquattro anni prima, se non c\u2019era Luigi a mettermelo tra le mani in italiano, mi toccava imparare il francese.
    Vabb\u00e8, poi l\u2019ho fatto. Di imparare il francese, intendo. Ma sto digredendo. Mi fermo.<\/p>\n\n\n\n

    (continua)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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