{"id":19699,"date":"2023-12-21T08:00:00","date_gmt":"2023-12-21T07:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/?p=19699"},"modified":"2023-12-21T13:59:56","modified_gmt":"2023-12-21T12:59:56","slug":"sisifo-a-fumetti-quante-difficile-leggere-kabuki-in-italia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/2023\/12\/21\/sisifo-a-fumetti-quante-difficile-leggere-kabuki-in-italia\/","title":{"rendered":"Sisifo a fumetti: quant\u2019\u00e8 difficile leggere Kabuki in Italia"},"content":{"rendered":"\n

\u00abNon puoi ammazzare il tempo senza ferire l\u2019eternit\u00e0.\u00bb<\/p><\/blockquote>\n\n\n\n

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Ci sono opere a fumetti, pi\u00f9 o meno note, che proprio non ce la fanno. Nel corso degli anni vengono presentate pi\u00f9 volte, da pi\u00f9 editori, in pi\u00f9 formati, ma, per un motivo o per l\u2019altro, non ce la fanno a giungere alla loro naturale conclusione. La storia del fumetto indipendente statunitense in edizione italiana \u00e8 costellata da questo tipo di situazioni, anche se, progressivamente e grazie ad alcuni editori, la situazione sta migliorando. Possiamo ora leggere Savage Dragon<\/em>, Stray Bullets<\/em>, American Flagg<\/em>, Usagi Yojimbo<\/em>, le Turtles<\/em> originali di Eastman<\/strong> & Laird<\/strong> (non ancora integrali, ma pare ci si stia lavorando), Faust<\/em> di Vigil<\/strong> & Quinn<\/strong>, Bratpack<\/em> di Veitch<\/strong>, Grendel<\/em> di Matt Wagner<\/strong>\u2026 S\u00ec, col tempo la situazione migliora, ma ci sono alcune opere che ancora rimangono pubblicate a spizzichi e bocconi, il cui ciclo vitale \u00e8 cominciato pi\u00f9 volte senza mai concludersi.
Parliamo di Kabuki<\/em> di David Mack<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

Ora, io ho questa cosa che sin da piccino, per qualche strano motivo, mi sono appassionato a Cerebus<\/em> di Dave Sim<\/strong>. \u00c8 uno tra i primi albi a fumetti a cui mi sia mai abbonato, dal numero 180 del marzo 1994 (ovvero, la mia solita fortuna, giusto sei numeri prima che Dave Sim sganciasse la bomba). Il procedere dei miei interessi a fumetti mediamente si sviluppa con la logica di una ragnatela disordinata. Mi piace un albo autoprodotto in bianco e nero? Cominciamo a scandagliare il mondo degli albi autoprodotti in bianco e nero. Ma, ehi, perch\u00e9 limitarsi agli \u201calbi autoprodotti\u201d? La cosa importante \u00e8 il coinvolgimento dell\u2019autore nell\u2019opera, non chi firma gli assegni. Poi, se uno con un personaggio molto connotato e personale pubblicasse una cosa a colori con un piccolissimo editore come dovrei trattarlo, come un criminale?<\/p>\n\n\n\n

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Scartabellando nello scaffale in studio dove sono tanti oscuri comic book degli anni Novanta, compare in seconda fila, sulla mensola pi\u00f9 bassa, dietro a quasi tutto Brubaker<\/strong>\/Philips<\/strong> e a mucchi di robe Vertigo, \u201cKabuki Color Special\u201d, una pubblicazione Caliber Press datata gennaio 1996. A naso l\u2019ho comprato proprio nel periodo in cui scandagliavo l\u2019esistente a partire da Cerebus<\/em>. A naso, siccome sapevo poco o niente di Kabuki<\/em> e di David Mack, mi ha attirato il nome di Mike Grell<\/strong> in copertina e quello stile degli interni un po\u2019 \u201c\u00e0 la\u201d Sienkiewicz. Forse per la povert\u00e0 del mio inglese dell\u2019epoca, forse perch\u00e9 ero arrivato in mezzo a una storia di cui non conoscevo n\u00e9 la struttura n\u00e9 le fondamenta, ricordo benissimo che di quell\u2019albo non ci avevo capito niente.
Ma sarebbe bastato attendere un attimo, per poter leggere Kabuki<\/em> anche in italiano, e continuare a reperire indizi (non c\u2019era mica il web\u2026 incredibile, eh?).<\/p>\n\n\n\n

Vedi, ricordo positivamente il mondo delle riviste, la possibilit\u00e0 unica che mi davano di scoprire autori e storie che non conoscevo. Mi sono formato su \u201cCorto Maltese\u201d, \u201cComic Art\u201d, \u201cL\u2019Eternauta\u201d, \u201cNova Express\u201d, \u201cFuego\u201d, \u201cCyborg\u201d\u2026 Ho sempre adorato le pubblicazioni antologiche: \u201cStar Magazine\u201d anche quando non conteneva pi\u00f9 fumetti Marvel (e, per esempio, in tema con questo articolo, c\u2019erano invece quei cinque incomprensibili capitoli di una miniserie di Grendel<\/em> pescata nel mucchio, a caso, e gettati l\u00e0\u2026), \u201cWildstorm\u201d, \u201cDC Comics Presenta\u201d e\u2026 \u201cIl Corvo Presenta\u201d. Proprio su quest\u2019ultima, sul numero 9 datato febbraio 1996, compare una breve storia di Kabuki<\/em>, che non \u00e8 la prima. Un omaggio di Mack alla madre, appena morta. Un altro tassello oggettivamente incomprensibile, buttato l\u00e0 su una rivista che leggevo, con poche righe introduttive e un arrivederci al prossimo numero. Dal numero successivo viene pubblicata la prima parte della prima storia e i contorni della cosa cominciano a farsi pi\u00f9 comprensibili. \u00c8 Temi la mietitrice<\/em>, 41 pagine in bianco e nero che anticipano il primo ciclo di storie, Cerchio di sangue<\/em>. Ma Cerchio di sangue<\/em> non lo legger\u00f2 mai, su \u201cIl Corvo presenta\u201d, perch\u00e9 dopo Temi la mietitrice <\/em>pubblicata a brandelli, Kabuki, sulla rivista, non ci torna pi\u00f9. Va bene, \u00e8 stato sostituito da Stray Bullets<\/em> di David Lapham<\/strong> e chi mi conosce sa quanto quella scelta mi abbia reso felice. Ma dov\u2019\u00e8 finita Kabuki<\/em>?<\/p>\n\n\n\n

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Durante le ricerche per scrivere questo articolo, rilevo che nel 1998 Panini ha pubblicato in due volumi Cerchio di sangue<\/em>, mentre nel 2004 la palla \u00e8 tornata a Magic Press che ha pubblicato, piuttosto inspiegabilmente, Kabuki: Maschere del Noh<\/em>, una miniserie che rilegge le vicende del primo ciclo dal punto di vista delle altre agenti del Noh (calma, la storia te la racconto un pochino tra poco), scritta da Mack e disegnata da pi\u00f9 autori. Mi ritengo un lettore abbastanza informato. Eppure non me ne ero accorto. Mea culpa: ho il bussolotto delle ceneri da cospargermi sul capo giusto qua al mio fianco mentre scrivo.<\/p>\n\n\n\n

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Nel 2011, invece, mi accorgo di Kabuki<\/em>, quando compare in una pubblicazione piuttosto strampalata di cui quasi non si trova neppure traccia (\u00e8 sfuggita addirittura a quei formidabili archivisti di Comicbox!): \u201cI miti del fumetto americano\u201d. Quell\u2019albo, pubblicato dal precarissimo Funfactory Editore, ha uno strillo in copertina che \u00e8 un evidente ossimoro: \u201cInedito in Italia\u201d, dice, e io mi chiedo \u00abe allora cosa sto tenendo in mano?\u00bb, attanagliato da un dubbio quantistico che Schr\u00f6dinger<\/strong> scansati. In quella collana, escono due albi, su tre (!!!), della miniserie The Alchemy<\/em>: un salto in avanti di tredici anni, asfaltando tutte le storie nel mezzo. In originale \u00e8 l\u2019unica uscita negli Stati Uniti per l\u2019etichetta Icon di Marvel, in un periodo che a ogni editore faceva comodo avere un marchio nel quale i progetti degli autori rimanessero \u201ccreator owned\u201d (contemporaneamente trov\u00f2 casa presso la Icon la serie Powers<\/em>, di Brian Michael Bendis<\/strong> e Michael Avon Oeming<\/strong>).
Sai, quando una serie dura poco, tre o quattro albi, preferisco aspettare che escano tutti, prima di leggerla completa. The Alchemy<\/em>, che gi\u00e0 mi proponeva una cesura mica male in quanto a storie avvenute in mezzo, si conclude prima di presentare gli albi 5 e 6 dell\u2019edizione americana, rimanendo incompleta. Soprattutto, guardando The Alchemy<\/em>, David Mack sembra quasi una persona diversa.
Quell\u2019autore che finora avevo visto solo in bianco e nero, con un tratto pure abbastanza indeciso e in fase di maturazione, in tredici anni \u00e8 diventato, per dirla con semplicit\u00e0, un \u201cclone\u201d di Sienkiewicz. Ehi, no, \u00e8 solo per chiarezza, eh. \u00c8 diventato \u201cpittorico\u201d, con una decisa predilezione per l\u2019acquarello. Sembra pure (non l\u2019ho letto, ve l\u2019ho detto) decisamente interessante dal punto di vista della narrazione, della scansione, del montaggio. C\u2019\u00e8 pure Mack stesso che appare qua e l\u00e0 con un tratto che fa molto \u201cdisegnato male\u201d consapevolmente, e sai quanto mi piacciono queste cose.
A questo punto, del mosaico Kabuki<\/em>, posseggo tre brandelli: gli episodi su \u201cIl Corvo Presenta\u201d, un \u201cColor Special\u201d americano, i primi due albi di una miniserie realizzata tredici anni dopo, con un sacco di racconti saltati nel mezzo. Quella figura parziale, imperfetta, incompleta continua ad attrarmi per ispirazione, ma a respingermi nella realt\u00e0 dei fatti.
Fino a che non arriva l\u2019edizione Cosmo.<\/p>\n\n\n\n

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Alla fine del 2022, Cosmo pubblica un pugno di omnibus: un paio di serie minori della Image e\u2026 Kabuki<\/em>. Un poderoso volume di 400 pagine che raccoglie i primi due archi narrativi completi (storie che dal 1994 ci portano, finalmente, fino al 1999 in ordine cronologico), racchiuso in una copertina disturbante (un disegno pittorico della protagonista che riesco a definire solo cos\u00ec).<\/p>\n\n\n\n

Il libro \u00e8 molto interessante e offre tanti contenuti extra. Nella prefazione di Brian Michael Bendis riviviamo un pezzo di quell\u2019epoca: i due sono amici, Kabuki<\/em> nasce pi\u00f9 o meno contemporaneamente a Goldfish<\/em> di Bendis (\u00e8 molto probabile che ve lo siate perso, ma \u00e8 uscito in Italia per Black Velvet nel lontano 2001), quando Bendis faceva tutto da solo, e addirittura con una manciata di schizzi a matita davvero improbabili veniamo a sapere che Bendis era il disegnatore di prima scelta per la serie. Il testo introduttivo di David Mack presenta quello che, mi rendo conto, almeno dalla lettura di questo primo libro \u00e8 il vero leit motiv della serie: concepita nei giorni in cui la madre dell\u2019autore moriva, pare un continuo tributo alla figura materna, quasi una preghiera. Mack spiega bene quanto fosse alle prime armi. Poi, lavorando a una storia breve di otto pagine, si \u00e8 trovato abbastanza soddisfatto da farne altre otto. E poi altre otto. Fino a concludere Temi la mietitrice<\/em>, il primo albo che ci presenta il mondo di Kabuki. Un mondo che sa di passato e futuro, un Giappone che rievoca la pervasivit\u00e0 della TV di American Flagg<\/em> prima che de Il Ritorno del Cavaliere Oscuro<\/em>. Kabuki \u00e8 una agente del Noh, un\u2019organizzazione segreta il cui scopo \u00e8 salvaguardare l\u2019equilibrio sociale tra l\u2019influsso della malavita e quello della politica, impedendo che l\u2019uno prevalga sull\u2019altro. Il Noh \u00e8 un\u2019organizzazione pubblica i cui agenti, otto ninja tra cui la protagonista, appaiono costantemente in TV e su schermi sparsi per tutta la citt\u00e0, come icone pop ma lanciando anche messaggi di ordine pubblico (\u00e8 vietato girare per strada armati, per esempio), esistono gadget e giocattoli a loro dedicati. Quello che la gente non sa \u00e8 che queste agenti sono delle killer addestrate, che intervengono uccidendo chi mette a rischio l\u2019equilibrio che si \u00e8 instaurato tra malavita e politica. Conosciamo Kabuki mentre fa quello per cui esiste: uccidere. Lo fa danzando e riflettendo, e qui torniamo a quello che volevo dire: il racconto procede attraverso un monologo interiore lunghissimo e letterario. Mentre Kabuki danza, uccidendo e affettando, la voce narrante riflette e si lancia in una vera ode per il decesso della madre scomparsa. Tanto quella dell\u2019autore, quanto quella di Kabuki, in modo truce e crudele, che serve per introdurci all\u2019antagonista del primo ciclo. La stessa scelta del modo di raccontare si presta a questa interpretazione: probabilmente anche per la poca esperienza nel disegno di archi narrativi lunghi, si susseguono pagine e pagine di disegni \u201csingoli\u201d, ritratti o pose della protagonista, le sue colleghe agenti in azione, che senza il testo a tenerle insieme non sarebbero altro che fogli montati in sequenze pi\u00f9 o meno casuali. A parte alcuni colpi di classe, sparsi qua e l\u00e0, che danno l\u2019idea della consapevolezza dell\u2019uso del fumetto che l\u2019autore stava maturando nel suo percorso \u2013 con un particolare uso grafico della giustapposizione delle vignette -, \u00e8 lo stesso autore in un testo a spiegarci come ha lavorato al secondo ciclo, Dreams<\/em>. Un ciclo di albi che si svolge praticamente tutto sulla tomba della madre della protagonista, in una lunga riflessione. Questa volta a colori, interamente dipinto. Mack ci spiega che ha prima scritto, poi ha disegnato e infine\u2026 ha rimescolato il tutto. Ha accostato le tavole per armonie cromatiche, mandando all\u2019aria la sceneggiatura e rivedendo il testo. \u00abIn questo modo \u00e8 la storia che rivela s\u00e9 stessa\u00bb, ci dice.<\/p>\n\n\n\n

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Un testo conclusivo di Jim Steranko<\/strong> (proprio lui) mi illumina ulteriormente: ora riesco a scorgere le similitudini di montaggio e segno (soprattutto nel primo ciclo) con il Nick Fury<\/em> di Steranko e, soprattutto, lo Shang-Chi<\/em> di Paul Gulacy<\/strong>, di cui dopo questa consapevolezza il primo Mack mi appare come un imitatore scarso. E con Steranko condivide molto altro, prima di tutto l\u2019aver lavorato e continuare a lavorare molto con il cinema a fronte di una produzione a fumetti relativamente scarsa. Kabuki<\/em> per Mack e Torso<\/em> per Brian Michael Bendis sono fumetti che consentono ai due autori di essere chiamati da Marvel e ritrovarsi a lavorare insieme su Daredevil<\/em>. Il resto \u00e8 storia. Storia, che ho l\u2019impressione, torniamo al titolo di questo articolo, non si concluder\u00e0 anche questa volta.<\/p>\n\n\n\n

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La lodevole Cosmo Editoriale ha pubblicato il primo omnibus (di 4) di Kabuki a fine 2022. Non c\u2019\u00e8 traccia, n\u00e9 annuncio, di un secondo volume nel 2023. Conosco le dinamiche editoriali e sono consapevole del perch\u00e9 questo accada (siamo in pochi, ecco cos\u2019\u00e8, non ho nulla da rimproverare ai vari editori che ci hanno provato, magari giusto assegnando un premio na\u00efvet\u00e9 all\u2019edizione Funfactory). Guardo compulsivamente su Amazon come siamo messi con l\u2019edizione americana, un volume pare esaurito, impossibile rimediare con l\u2019inglese.<\/p>\n\n\n\n

Ci sono opere a fumetti, a volte, pi\u00f9 o meno note, che proprio non ce la fanno. Lo spessore in libreria dedicato alla mia piccola collezione di Kabuki continua a ingrossarsi nel tempo ma rimaniamo sempre fermi al via e, l\u2019impressione, \u00e8 che ci stiamo ancora una volta perdendo il meglio.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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