{"id":20597,"date":"2024-02-27T10:00:00","date_gmt":"2024-02-27T09:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/?p=20597"},"modified":"2024-02-22T15:48:10","modified_gmt":"2024-02-22T14:48:10","slug":"torpedo-dal-1936-al-1972","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/2024\/02\/27\/torpedo-dal-1936-al-1972\/","title":{"rendered":"Torpedo, dal 1936 al 1972"},"content":{"rendered":"\n

All\u2019inizio c\u2019\u00e8 Alex<\/strong> Toth<\/strong>, un fumettista incredibile che ha preso la lezione di Milton Caniff<\/strong> e Noel Sickles<\/strong> e l\u2019ha portata a un livello sublime. Senza enfasi: pagine meravigliose che danno piacere assoluto. Prendi il suo Zorro<\/em>, per esempio. Guardi quelle distese di nero che si stagliano sul bianco e capisci cos\u2019\u00e8 il ritmo nel fumetto. Anzi, capisci cos\u2019\u00e8 il fumetto. Poi, certo, quei fumetti vorrebbero anche dirti una storia \u2013 banale, insulsa, inutile \u2013 ma chi se ne frega. Il fumetto, come dice Jean Christophe Menu<\/strong>, \u00e8 una lingua: capisci tutto anche ignorando il senso delle parole iscritte nei balloon.
A Toth, per\u00f2, sapere di raccontare le storie banali, insulse, inutili dette da altri crea frustrazione e rabbia. Oltre alla maestria sublime messa in mostra nelle pagine dei fumetti, ha due caratteristiche che non possono essere ignorate: il pessimo carattere, dimostrato in mille occasioni, e il lettering straordinario, esibito in tutte le note vergate a mano e pubblicate dalle testate pi\u00f9 diverse per riportare le sue memorie. La combinazione di queste due caratteristiche gli rende insopportabile scrivere le parole pensate da altri nei balloon e lo costringe a esibire disappunto nella forma pi\u00f9 urticante.
Nel 1976, il festival di Angoul\u00eame istituisce un premio al miglior libro a fumetti. Il \u201cFauve d\u2019or\u201d, cos\u00ec si chiama il premio, viene assegnato a quattro volumi: due comici e due realistici; due francesi e due stranieri. La combinazione straniero\/realistico\u00a0 incorona Una ballata del mare salato<\/em> di Hugo Pratt<\/strong>.<\/p>\n\n\n

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Appena intuiscono la presenza di uno spazio commerciale per fumetti avventurosi realizzati da autori stranieri, l\u2019editore Fernand Nathan<\/strong> incarica Jean-Pierre Dionnet<\/strong> di inventare una collana che colga quell\u2019opportunit\u00e0. Proprio da un\u2019idea dei due era nata la rivista \u201cM\u00e9tal Hurlant\u201d. Dionnet \u00e8 uno che di fumetti ci prende veramente tanto e incarica Alex Toth di lavorare a una storia tutta sua. Controllo assoluto su tutto: storia, disegno, colore, lettering, tutto. Toth decide di realizzare una serie d\u2019avventura, con aerei ed eroi con i baffetti, ambientata negli anni Trenta: Bravo for Adventures<\/em>. Ci lavora per tutto il 1977. Disegna una cinquantina di pagine e porta la sua idea di tavola al massimo livello (soprattutto con quell\u2019ultimo capitolo in cui rinuncia al realismo per mettere in pagina astrattismo e visioni lisergiche). Bench\u00e9 sia molto felice del fatto che le parole banali, insulse, inutili siano frutto del suo lavoro \u2013 e bench\u00e9 quel fumetto sia una gioia per chi guarda \u2013 le avventure di Jesse Bravo non decollano. Mica tutte le idee di Nathan e Dionnet arrivano a concretizzarsi. Pensa che, quando \u00e8 nato \u201cM\u00e9tal Hurlant\u201d, i due avevano progettato un pacchetto di quattro riviste: tre di queste non le abbiamo mai lette. L\u2019idea di una collana di libri d\u2019avventura sull\u2019impronta della Ballata<\/em> prattiana si spegne e tutti si allontanano fischiettando.
Toth resta in compagnia di quelle pagine inedite fino al 1980, quando vedono la stampa su due numeri della rivista \u201cThe Rook Magazine\u201d pubblicata dalla newyorchese Warren Publishing.<\/p>\n\n\n

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C\u2019\u00e8 uno spagnolo che frequenta quegli uffici con continuit\u00e0: si chiama Josep Toutain e ha una casa editrice e un\u2019agenzia, Selecciones Ilustradas, a Barcellona che, incaricando alcuni tra i maggiori fumettisti iberici, realizza un sacco di fumetti proprio per la casa editrice di Jim Warren. Se vuoi sapere che tipo era Toutain, fila a leggere (ma io spero rileggere) Los Profesionales <\/em>di Carlos Gim\u00e9nez <\/strong>(la cui prima parte \u00e8 stata pubblicata in italiano da Black Velvet del nostro Omar Martini<\/strong>): l\u2019agenzia in cui lavora Pablo\/Carlos si chiama \u201cCreacciones Illustradas\u201d e il padrone di quel posto, Filstrup, \u00e8 proprio Toutain.
Scusami per l\u2019inciso. Oggi mi partono parentesi e digressioni cos\u00ec articolate che sei gi\u00e0 andato due volte a controllare chi ha scritto l\u2019articolo e ti sei stupito che non fosse Boris.
In ogni caso, Toutain sta pubblicando in Spagna la rivista \u201cCreepy\u201d (che negli USA \u00e8 un marchio di Warren) e uno dei suoi sceneggiatori, Enrique S\u00e1nchez<\/strong> Abul\u00ed<\/strong>, gli ha proposto una serie bellissima: una storia di gangster americani ambientata negli anni Trenta. Pi\u00f9 precisamente nel 1936. Il protagonista della serie \u00e8 uno scugnizzo italiano, Luca Torelli, che si \u00e8 fatto strada nel duro mondo della malavita newyorchese con il nome Torpedo.
Vedendo le avventure di Jesse Bravo a Toutain e Abul\u00ed diventa evidente che Toth \u00e8 il disegnatore ideale per quella serie. E mica \u00e8 una brutta idea. Toth \u00e8 un gigante e gestisce da sempre i vincoli impostigli dall\u2019industria, dagli editori, dagli sceneggiatori e dai lettori. Deve realizzare storie di otto pagine, con sei vignette per pagina, in bianco e nero. Sembra proprio la sua tazza di t\u00e8.
Disegna due storie. E sono bellissime. Bello Torpedo, belle le donne \u2013 vestitissime anche quando sono nude \u2013 che gli si muovono attorno, belle le strade, bella l\u2019avventura, sublime la costruzione delle pagine. C\u2019\u00e8 un problema per\u00f2: tutta quella bellezza fa a cazzotti con il racconto di criminalit\u00e0 sordida e sicari nati cattivi scritto da Abul\u00ed.
La vulgata dice che Toth rinuncia all\u2019incarico perch\u00e9 non si sente in sintonia con quelle atmosfere troppo cupe. Mi sembra pi\u00f9 probabile ci siano stati screzi e scambi non proprio simpatici sulla qualit\u00e0 delle parole messe in bocca a quei bei personaggi.
A questo punto editore e sceneggiatore hanno un bel problema. Un personaggio potente, che potrebbe funzionare. Due storie gi\u00e0 disegnate da un maestro del fumetto, qualcuno ha gi\u00e0 investito un po\u2019 di lavoro e qualcun altro un po\u2019 di quattrino. Filstrup non butta via niente e quelle due storie le pubblica. Per\u00f2 c\u2019\u00e8 davvero un problema.
Con chi lo si pu\u00f2 sostituire un assoluto gigante del fumetto? Dannazione! Tocca fare una scommessa.
La scelta cade su un disegnatore trentasettenne. Si chiama Jordi Bernet<\/strong>, \u00e8 bravissimo ma, in quel momento, i suoi fumetti pi\u00f9 belli e importanti non sono ancora usciti: Historias negras,<\/em> Sarvan<\/em>, Kraken<\/em>, e poi i lavori con Carlos Trillo<\/strong> ( Custer<\/em>, Light and Bold<\/em>, Ivan Piire<\/em>, Clara de noche<\/em> e<\/em> Cicca Dum Dum<\/em>).<\/p>\n\n\n

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Sulle pagine di Torpedo 1936, <\/em>Bernet inventa un modo per disegnare un mondo di criminalit\u00e0 statunitense densissimo. Si confronta con le sedici pagine iniziali realizzate da Toth e ne emerge a testa alta. Lavorer\u00e0 sul personaggio per una ventina d\u2019anni, almeno fino al 2000, disegnando almeno 650 pagine.
Toth aveva costruito un mondo di particolari. Un\u2019infilata di primi piani e dettagli. Un\u2019ambiente fatto di abiti, qualche sporadico oggetto, porzioni di automobili.<\/p>\n\n\n

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Jordi Bernet deve partire da l\u00ec. E lo fa dalla prima pagina. Torpedo, elegantissimo e belloccio, ci viene mostrato in canottiera nella prima vignetta e, da quel momento, suda, sanguina, si mette comodo risvoltandosi le maniche e sbottonandosi la camicia. A volte hai la sensazione che puzzi. Rascal, un gregario paffutello nella versione di Toth, sviluppa occhi porcini, labbro carnoso, attitudini schifose: un individuo viscido e disprezzabile.
Le inquadrature e i campi si allargano: i particolari in campo aumentano. Compare finalmente la citt\u00e0. I neri di Bernet sono molto diversi da quelli di Toth. Laddove lo statunitense gestiva un bianco e nero nettissimo, interrotto da pochissimi tratteggi e sporadiche linee cinetiche, Bernet dissemina i volti dei personaggi di segni che dicono profondit\u00e0, espressioni e depravazione. Il mondo si sporca, il nero si dilata ed emerge il fumo, un sacco di fumo, denso e puzzolente, dalle sigarette, dalle pistole, dai tubi di scappamento, dai tombini\u2026
E poi ci sono le donne, morbide e bellissime, sessualizzate, quasi sempre di proposito.
Con Bernet, Torpedo diventa realmente Torpedo e la serie che porta il suo nome \u00e8 un punto notevole della storia del fumetto.<\/p>\n\n\n

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Appena vedi il libro, esposto in libreria, ti coglie un po\u2019 di stupore. Leggere in copertina \u201cTorpedo\u201d, scritto con quel carattere graziato, ti scaraventa immediatamente nelle atmosfere di Bernet. Per\u00f2 c\u2019\u00e8 quella data in copertina: 1972. Il crollo di Wall Street del 1929, il gioved\u00ec nero, la grande depressione, il proibizionismo, Al Capone\u2026 sono tutti fatti lontani. New York \u00e8 una citt\u00e0 diversa. Cosa pu\u00f2 fare una coppia di gangster anziani, abituati a vivere dei proventi della loro attivit\u00e0 di sicari prezzolati, in un mondo completamente nuovo.
Per prima cosa, cambiare disegnatore. Esce Jordi Bernet e, a lavorare sulle sceneggiature del settantanovenne Enrique S\u00e1nchez <\/a>Abul\u00ed<\/a>, arriva l\u2019argentino Eduardo Risso<\/strong>, un abile professionista i cui fumetti leggiamo, anche in Italia, dagli anni Ottanta (ricordo Parque Chas<\/em> con Ricardo Barreiro<\/strong> e Vampire Boy<\/em>, Ful\u00f9<\/em> e Chicano<\/em> con Carlos Trillo). Tra il 1999 e il 2009 ha disegnato i cento numeri del comic book 100 Bullets<\/em> (su testi tanto risibili di Brian Azzarello<\/strong> da far sospettare che Alex Toth avesse ragione).
Il primo volume di Torpedo 1972<\/em> esce nel 2017. Il personaggio \u00e8 rimasto inutilizzato per oltre tre lustri. Guardando le pagine, si ha il sospetto che Abul\u00ed continui a scrivere avendo in mente la gabbia a sei vignette usata fino a quel momento. Ma siamo negli anni Settanta: la traiettoria storica ed evolutiva dell\u2019umanit\u00e0 newyorchese \u00e8  ben evidente. C\u2019\u00e8 un sacco di tecnologia che, pur essendo rigorosamente analogica, \u00e8 nuovissima e il mondo ormai \u00e8 a colori.
E cos\u00ec le pagine di Risso. E la composizione di quelle tavole \u00e8 consapevole tanto del mestiere che il disegnatore argentino ha affinato in trentacinque anni di carriera quanto del fatto che il fumetto letto a New York, dal 1936 al 1972, sia stato rivoluzionato dai montaggi iperbolici di Jack Kirby<\/strong>, Steve Ditko<\/strong>, Jim Steranko<\/strong>, Gene Colan<\/strong>\u2026<\/p>\n\n\n\n

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Il dinamismo della pagina di Risso \u00e8 solo un effetto di superficie. Il disegnatore varia sistematicamente la disposizione delle vignette, cercando di nascondere la gabbia 2×3 con spostamenti dei riquadri. All\u2019interno dei quadretti si concede scelte prospettiche e variazioni del punto di vista. Il nero \u00e8 nettissimo, contrapposto al bianco, quasi da linea chiara. Nelle pagine esplodono primi piani e particolari, su sfondi quasi sempre bianchi o neri. Il 1972 di Risso non \u00e8 poi cos\u00ec lontano cronologicamente dal 1936 di Toth. E alla fine, questo nuovo Torpedo sembra proprio un gioco fatto da signori attempati e annoiati che non hanno voglia di guardare i cantieri e impallidiscono di fronte al lavoro di Jordi Bernet.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Tutto ma proprio Tutto Torpedo di Enrique Sanchez Abuli, dal 1936 al 1972, da Alex Toth a Eduardo Risso, passando per Jordi Bernet.
\nSpoiler: quello di Bernet \u00e8 il solo Torpedo che valga la pena.<\/p>\n","protected":false},"author":4,"featured_media":20606,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[3971],"tags":[3384,22,134,5497,5496,5513,4596,922,5514,1044,5515,1020,5512],"coauthors":[],"yoast_head":"\nTorpedo, dal 1936 al 1972 - (Quasi)<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/2024\/02\/27\/torpedo-dal-1936-al-1972\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"it_IT\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Torpedo, dal 1936 al 1972 - (Quasi)\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Tutto ma proprio Tutto Torpedo di Enrique Sanchez Abuli, dal 1936 al 1972, da Alex Toth a Eduardo Risso, passando per Jordi Bernet. 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