{"id":21025,"date":"2024-03-31T08:00:00","date_gmt":"2024-03-31T06:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/?p=21025"},"modified":"2024-03-26T11:18:12","modified_gmt":"2024-03-26T10:18:12","slug":"garth-vogliamo-giocare-con-i-soldatini","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/2024\/03\/31\/garth-vogliamo-giocare-con-i-soldatini\/","title":{"rendered":"Garth, vogliamo giocare con i soldatini?"},"content":{"rendered":"\n

Il mio primo incontro con Garth Ennis<\/strong> \u00e8 stato, come per molti lettori italiani, con \u201cPreacher\u201d: DC Comics l\u2019ha appena pubblicato e mi leggo il primo comic book tutto d\u2019un fiato (assieme al primo numero di \u201cBlack Hole\u201d di Charles Burns<\/strong>) mentre vado in autobus a casa di un amico, che condivide le mie stesse passioni. Rimango folgorato da quella lettura per la sua energia, per quello che percepisco come originalit\u00e0 e per la sua iconoclastia (perdonatemi: nonostante fossi stato svezzato con le bestemmie di Ranxerox e Andrea Pazienza<\/strong>, ero ancora un po\u2019 ingenuo e non ero abituato a un uso disinvolto del turpiloquio nei fumetti). Come mi succede sempre con le passioni improvvise, vado alla ricerca di tutto quello che ha gi\u00e0 scritto e inizio a comprare a scatola chiusa ogni cosa che porta il suo nome. Questo innamoramento folle per\u00f2 non dura molto: non sono certissimo dei dettagli, ma direi che, a memoria, dopo circa un anno e mezzo, cio\u00e8 dopo l\u2019arco narrativo ambientato in Francia, la mia infatuazione diminuisce gradualmente. Dall\u2019episodio successivo, infatti, percepisco un immediato calo che tocca sia la qualit\u00e0 del disegno (mi sembra eccessivamente stilizzato) sia le storie (non sembrano possedere pi\u00f9 quella verve e quel guizzo di imprevedibilit\u00e0 che avevano mostrato fino a quel momento). \u00c8 come se, dato il presupposto iniziale della serie, le idee si siano esaurite quasi subito, senza essere sostituite da altre, per cui l\u2019impressione generale \u00e8 di una serie che continua stancamente e in maniera ripetitiva, fino a raggiungere l\u2019inevitabile e ovvia conclusione.<\/p>\n\n\n

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Questa testata ha una caratteristica, che oramai non \u00e8 quasi pi\u00f9 presente negli albi americani, a parte qualche caso pi\u00f9 unico che raro che in quel periodo la distingue dalle altre: ha una pagina della posta gestita dall\u2019autore stesso, e non dall\u2019editor di turno. Si instaura un dialogo tra Ennis e i lettori che diventa sempre pi\u00f9 stretto finch\u00e9, a un certo punto, si inserisce un elemento nuovo: lo sceneggiatore rivela la sua passione per le vecchie serie di guerra pubblicate in Gran Bretagna e mi sembra che (forse la memoria mi tradisce ma \u00e8 cos\u00ec che me lo ricordo) la reazione dei lettori sia quella di offrirgli gli albi che gli mancano. Non \u00e8 dato sapere se questi recuperi siano a pagamento o a titolo gratuito, rimane per\u00f2 il fatto che, pubblicamente, viene espressa una passione che, considerato il genere di storie che ha realizzato fino a quel momento, mi sembra sia incongruente (\u00e8 solo di recente che ho letto che da bambino aveva mandato una lettera a un giornale a fumetti, segnalando un errore relativo a come era stato rappresentato un carro armato).<\/p>\n\n\n

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Qualche anno dopo il frutto di quegli scambi epistolari diventa evidente: in mezzo a storie e serie dove violenza, ironia e diffidenza nei confronti della religione sono piuttosto presenti, iniziano a insinuarsi alcune storie di guerra. Questa presenza diventa sempre pi\u00f9 ampia, fino a diventare, nel corso degli anni successivi, una cospicua fetta della sua produzione, tra creazioni originali, aggiornamenti e\/o riscritture di vecchie serie create da altri autori e versioni a fumetti di videogiochi: possiamo infatti elencare \u201cEnemy Ace\u201d, \u201cThe Unknown Soldier\u201d, \u201cAdventures in the Rifle Brigade\u201d, \u201cWar Stories\u201d, \u201cBattler Britton\u201d, i racconti del passato militare del Punitore e di Nick Fury, \u201cPhantom Eagle\u201d, \u201cBattlefields\u201d, \u201cWorld of Tanks\u201d, \u201cJohnny Red\u201d, \u201cDreaming Eagles\u201d, \u201cThe Lion and the Eagle\u201d, \u201cSara\u201d\u2026 una lunga serie di progetti pubblicati da quasi tutti gli editori con cui lo scrittore ha lavorato in questi ultimi trent\u2019anni (DC Comics, Marvel, Avatar, Dynamite, Dark Horse, Titan Comics, Aftershock, TKO Studios). Senza sottolineare che l\u2019elemento militare \u00e8 presente anche in altre serie, a volte non propriamente realistiche, come \u201cStitched\u201d, un horror ambientato in Afghanistan, oppure il recente arco narrativo di \u201cRogue Trooper\u201d, un soldato geneticamente modificato che combatte una guerra senza fine sul pianeta NU-Earth e che \u00e8 tra i personaggi pi\u00f9 famosi del settimanale \u201c2000AD\u201d.<\/p>\n\n\n

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A tutto questo si aggiunge il fatto che, dopo essere stato per un lungo periodo uno degli sceneggiatori di punta per Rebellion, la casa di produzione di videogiochi che ha acquistato anni fa la testata \u201c2000AD\u201d e tutto il catalogo a essa collegato, collabora proprio con questo editore alle ristampe delle serie belliche del passato realizzate per due testate che hanno lasciato un forte segno nel fumetto britannico (\u201cBattle\u201d e \u201cAction\u201d), selezionando il materiale da raccogliere in volume oppure scrivendo le introduzioni.<\/p>\n\n\n\n

\u201cBattle\u201d \u00e8 una rivista nata nel 1975 e ideata da Pat Mills<\/strong> per IPC Magazines, in risposta alla rivale DC Thompson, che aveva appena lanciato il settimanale di fumetti di guerra \u201cWarlord\u201d. Il mix di violenza e anti-militarismo, tipico di Mills, oltre alla presenza di \u201ceroi\u201d pi\u00f9 proletari, fa decollare la rivista che, con varie incarnazioni, continua la sua avventura editoriale fino al 1988.<\/p>\n\n\n\n

\u201cAction\u201d invece viene lanciata nel 1976 per capitalizzare il successo della precedente rivista di guerra. In questo caso, il genere di storie \u00e8 pi\u00f9 vario e il comune denominatore, come indicato dal titolo, \u00e8 la forte presenza di azione e violenza. Ed \u00e8 proprio la violenza a mettere \u201cAction\u201d sotto i riflettori dei media, scatenando una caccia alle streghe, che ricorda sia quella avvenuto in Italia con Primi delitti<\/em> di Paolo di Orazio<\/strong>, sia la campagna contro i fumetti di EC Comics negli anni Cinquanta, scaturita del libro di Fredric Wertham<\/strong> The Seduction of the Innocent<\/em> (sembra che un numero di \u201cAction\u201d sia stato fatto a pezzi in diretta da un giornalista\u2026 finito anni dopo in uno scandalo a base di droghe e prostitute). La testata viene sospesa per sei settimane, per poi ritornare in una forma piuttosto edulcorata. Questo cambiamento porta a un grosso calo delle vendite, per cui nel 1977 i due settimanali si fondono: alcuni personaggi vengono traghettati nella pi\u00f9 fortunata testata di guerra e il nuovo titolo della pubblicazione diventa \u201cBattle Action\u201d. Anche questa incarnazione non dura a llungo e nel 1980 la rivista torna a intitolarsi semplicemente \u201cBattle\u201d.<\/p>\n\n\n

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Ci dev\u2019essere una fascinazione piuttosto profonda, nel popolo britannico, nei confronti della guerra, a fumetti e non. Non so se sia dovuto al passato coloniale o all\u2019idea di Impero che, nonostante il disfacimento del Commonwealth, continua a (r)esistere, ma il fumetto di guerra \u00e8 un genere che ha sempre un qualche seguito: dalle pubblicazioni del passato della Fleetway, a cui hanno collaborato molti autori italiani, e che sono state riproposte per circa vent\u2019anni dalla casa editrice Dardo, prima con la \u201cCollana Eroica\u201d e successivamente con \u201cSuper Eroica\u201d, a diversi settimanali che, almeno nominalmente, sono rivolti a un pubblico di bambini, fino ad arrivare a \u201cCommando Comics\u201d, l\u2019unica pubblicazione di fumetti di guerra che continua a resistere, tra l\u2019edicola e la vendita digitale, fin dal 1961. Con gli approcci pi\u00f9 vari, da quello pi\u00f9 critico a quello in cui la guerra \u00e8 il mezzo per raccontare delle storie di avventure, questi racconti hanno l\u2019obiettivo principale di intrattenere il (giovane) pubblico che le legge. \u00c8 un genere come un altro, come la fantascienza, il giallo, le storie d\u2019amore, che utilizza gli stessi meccanismi di ripetizione del fumetto commerciale e in cui armate di vario tipo, suddivise tra i \u201cbuoni\u201d e i \u201ccattivi\u201d, continuano eternamente a scontrarsi e a cercare di eliminarsi a vicenda, come gli eroi caduti trasportati nel Valhalla che combattono, muoiono e alla sera risorgono per riprendere a uccidersi il giorno dopo. Alla fine, questa continua ripetizione, dovuta all\u2019esigenza di proporre invariabilmente lo stesso tipo di prodotto, svuota di significato e importanza ci\u00f2 che viene raccontato, anestetizzato dai meccanismi dell\u2019intrattenimento.<\/p>\n\n\n

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Rebellion, sempre nell\u2019ottica di sfruttare le serie storiche di \u201cBattle\u201d e \u201cAction\u201d e per continuare la collaborazione con Garth Ennis, fa un passo ulteriore: coinvolge lo scrittore nella modernizzazione di alcune delle serie pi\u00f9 celebri, utilizza il titolo della seconda incarnazione della serie di fumetti di guerra e opera tale riproposta per gradi. Nel 2022 esce un volume cartonato, simile nel formato a come venivano pubblicati in passato gli \u201calbi speciali annuali\u201d delle riviste per bambini britanniche, che contiene sette storie a fumetti, tutte realizzate dallo sceneggiatore e disegnate da alcuni dei migliori disegnatori britannici, come Kevin O\u2019Neill<\/strong>, Chris Burnham<\/strong>, John Higgins<\/strong> e Patrick Goddard<\/strong>. Come racconta lo stesso Garth Ennis in un\u2019intervista<\/a> effettuata per il canale di Forbidden Planet, ogni racconto riprende lo spunto originale della serie a cui appartiene e lo attualizza, rendendolo pi\u00f9 aderente al gusto moderno e a quella che poteva essere la realt\u00e0 del periodo, ed eliminando gli eventuali elementi anacronistici. Le uniche eccezioni al fumetto di guerra, presi da \u201cAction\u201d, sono Dredger<\/em>, una specie di agente segreto che sembra uscire da un action movie di Sylvester Stallone<\/strong> e Arnold Schwarzenegger<\/strong>, e Kids rule o.k.<\/em>, una serie vagamente ispirata al Signore delle mosche<\/em> di William Golding<\/strong> e che si ritiene essere stata la causa principale della chiusura della testata. Infine, a corredo del tutto, ci sono delle brevi presentazioni sulle serie e i loro autori originali che inquadrano i fumetti proposti.<\/p>\n\n\n

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L\u2019anno successivo la formula cambia leggermente: viene mantenuta l\u2019idea della riproposta delle serie del passato (in alcuni casi, ci sono dei ritorni dal volume dell\u2019anno prima), accompagnate da testi che le inquadrano e contestualizzano, ma si utilizza il formato della miniserie di 5 numeri. Ulteriore cambiamento \u00e8 che ogni albo \u00e8 composto da due storie, sempre autoconclusive: la prima scritta da Ennis, mentre la seconda \u00e8 a opera di uno sceneggiatore ospite.<\/p>\n\n\n\n

Quest\u2019anno non hanno ancora pubblicato nulla, ma \u00e8 gi\u00e0 stato annunciato che si manterr\u00e0 la formula della miniserie, questa volta composta da dieci numeri.<\/p>\n\n\n\n

\u00c8 innegabile che le storie uscite finora siano realizzate in maniera professionale da autori di alto livello, ma quello che mi domando \u00e8 se questo tipo di proposta abbia ancora senso. Affidare la logica della serialit\u00e0 del fumetto d\u2019avventura, pi\u00f9 che l\u2019idea di un\u2019unica storia suddivisa a puntate che possa sviluppare un\u2019idea pi\u00f9 compiuta e adulta, utilizzare personaggi che, nel migliore dei casi, sono delle simpatiche canaglie, come Krazy Keller (che ricorda il Tony Curtis<\/strong> di Operazione Sottoveste<\/em> e il Donald Sutherland<\/strong> de I Guerrieri<\/em>) e nel peggiore dei casi sono macchine di morte (come Skreamer o Hellman), sembra limitare la possibilit\u00e0 di dare un certo spessore alle proposte e rendere poco chiaro a quale tipo di lettore si vogliano rivolgere (l\u2019uomo di mezz\u2019et\u00e0 che vuole fare un tuffo nel passato, oppure qualche ipotetico ragazzino che, non si capisce perch\u00e9, dovrebbe interessarsi a queste storie). C\u2019\u00e8 una certa retorica (forse involontaria) in tutta l\u2019operazione e in molte di queste storie: il pi\u00f9 delle volte abbiamo il cinico soldato stanco della guerra che continua ad andare avanti perch\u00e9, nonostante la scorza ruvida e a volte un po\u2019 ribelle, deve fare il proprio dovere.<\/p>\n\n\n

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Se si lavora sulla serialit\u00e0 di stampo classico all\u2019interno di una rivista, come in questo caso, temo che sia difficile rendere tutti i personaggi delle metafore di un sistema che non funziona, o gli strumenti di uno sguardo realistico e spietato su che cosa sia realmente un conflitto e a quali conseguenze possa portare, come per esempio \u00e8 stato il caso di \u201cCharley\u2019s War\u201d di Pat Mills e Joe Colquhoun<\/strong>, pubblicato nell\u2019originale \u201cBattle\u201d. In quel caso, per\u00f2, la storia \u00e8 ambientata durante la Prima Guerra Mondiale, ed \u00e8 pubblicata in un momento in cui in Gran Bretagna quel sanguinoso evento storico viene ancora visto in maniera critica, come un\u2019inutile carneficina. Con il passare dei decenni (e probabilmente con la morte di tutti i reduci), il ricordo si \u00e8 attenuato e la coscienza degli aspetti negativi \u00e8 lentamente scomparsa, per lasciare il posto solo alla retorica del reduce che si sacrifica per il bene comune e per la Patria.<\/p>\n\n\n

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Nelle storie di questo progetto gestito da Garth Ennis si parla solo della Seconda Guerra Mondiale che, per come ci viene sempre raccontata, \u00e8 la concretizzazione dell\u2019eterna lotta del Bene contro il Male Assoluto (quindi \u201cperfetta\u201d per delle storie di intrattenimento). Per quanto i protagonisti possano essere cinici, brutti sporchi e cattivi, con un passato magari da dimenticare, non si ribellano mai realmente n\u00e9 si tirano indietro, magari disertando. Invece, portano sempre a termine la loro missione e fermano (momentaneamente) il nemico che vuole portare morte e distruzione nel nostro mondo, che vuole sovvertire il nostro stile di vita e la nostra libert\u00e0. \u00c8 come quando da bambini si gioca con i soldatini, magari di periodi e di grandezze diverse. Prepariamo i due eserciti, li schieriamo e poi li facciamo combattere, facendo tutte le voci dei personaggi e i rumori delle esplosioni e delle sparatorie. I soldatini cadono e alla fine sono in pochi a sopravvivere\u2026 ma il giorno dopo quei pezzi di plastica sono di nuovo l\u00ec, schierati e pronti a fare il loro dovere di combattenti. Anche questi fumetti, nonostante le buone intenzioni di voler utilizzare uno sguardo realistico, sono come quei soldatini che muoiono per risorgere il giorno dopo.<\/p>\n\n\n\n

Da piccolo mi sono appassionato al \u201cSoldato fantasma\u201dpubblicato da Editoriale Corno, con il suo personaggio omonimo e le due serie comprimarie I perdenti<\/em> e Lo spirito del carro<\/em>, mentre non mi hanno mai realmente interessato le pi\u00f9 realistiche ma convenzionali storie della \u201cCollana Eroica\u201d e \u201cSuper-eroica\u201d. Quello che mi colpiva era l\u2019aspetto avventuroso e sicuramente eroico di quei racconti edulcorati, ma ero un ragazzino affamato di storie, che cercava di conoscere il mondo anche in quel modo. Adesso per\u00f2, nel 2024, in un\u2019epoca percorsa da conflitti di ogni genere, i cui contorni e motivazioni sono vaghi e, spesso, discutibili, pu\u00f2 un pubblico adulto interessarsi a un prodotto che risulta essere un po\u2019 studiato a tavolino, un po\u2019 figlio di una passione adolescenziale, per non dire infantile, di quello che si leggeva da bambini? Garth Ennis probabilmente \u00e8 sincero nel portare avanti quest\u2019operazione, per\u00f2 un lettore un po\u2019 smaliziato nota che questi prodotti, per quanto realizzati con cura, sono mero intrattenimento\u2026 un intrattenimento che ha lo stesso spessore degli scontri che fanno i bambini con i soldatini Atlantic e i modellini Airfix, solo che in questo caso a giocare non sono dei ragazzini, ma dei cinquantenni-sessantenni che pensano di ritrovare le stesse emozioni del passato. Forse, a un certo punto, sarebbe naturale abbandonare quei giochi che non risultano pi\u00f9 divertenti, per dedicarsi a qualcosa che possa portare maggior piacere e soddisfazioni.<\/p>\n\n\n

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