{"id":21217,"date":"2024-04-04T08:00:00","date_gmt":"2024-04-04T06:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/?p=21217"},"modified":"2024-04-03T08:45:27","modified_gmt":"2024-04-03T06:45:27","slug":"b-1-pagine-12-13-1-di-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/2024\/04\/04\/b-1-pagine-12-13-1-di-2\/","title":{"rendered":"B. 1 – Pagine 12-13 (1 di 2)"},"content":{"rendered":"\n

Dunque, partiamo da ci\u00f2 che \u00e8 evidente<\/h2>\n\n\n
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\"\"<\/figure><\/div>\n\n\n

La doppia pagina si struttura attorno a un asse centrale di simmetria che ne condiziona la gabbia: la griglia a sei della parte di Rusty viene divisa in quattro vignette quadrate identiche nella parte esterna della pagina, pi\u00f9 una vignetta verticale doppia nella parte interna; la parte di Chalky inizia a sinistra con l\u2019inquadratura della finestra e finisce a destra con un\u2019inquadratura uguale, solo leggermente pi\u00f9 stretta \u2013 nella prima vediamo Chalky a letto e un po\u2019 di parete attorno alla finestra, nell\u2019ultima vediamo solo la finestra che occupa tutta la vignetta: si tratta di una soggettiva di Chalky.<\/p>\n\n\n

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\"\"<\/figure><\/div>\n\n\n

Nella parte alta Rusty \u00e8 sempre in figura intera, e ha sempre la stessa dimensione, tranne per la penultima vignetta, dove lo vediamo in primo piano a causa di quella che potremmo definire un\u2019epifania (ci torneremo).<\/p>\n\n\n\n

Nelle prime due vignette, appena uscito di casa, Rusty \u00e8 girato verso sinistra, in tutte le altre verso destra. Capiamo che Rusty percorre a piedi il vialetto dalla porta di casa fino alla strada e da l\u00ec inizia a spalare fino al garage: ma c\u2019\u00e8 pochissimo movimento nelle singole vignette (un paio di linee d\u2019azione dietro all\u2019avambraccio di Rusty, nella vignetta 3; un movimento di pala nel pensiero della stessa vignetta), anzi, l\u2019impressione, a un primo sguardo, \u00e8 quella di grande staticit\u00e0: e questo perch\u00e9 Rusty \u00e8<\/strong> quasi ghiacciato nelle sue posizioni: tutti gli spostamenti dei personaggi avvengono nella sequenza, tra una vignetta e l\u2019altra.<\/p>\n\n\n\n

Il movimento<\/h2>\n\n\n\n

Sia nelle pagine precedenti, sia in quelle successive, Ware utilizzer\u00e0 anche le onomatopee per suggerire le azioni dei personaggi (gi\u00e0 qui lo \u201cslam\u201d sulla porta ci segnala che si \u00e8 appena chiusa); ma in questa doppia pagina gioca con altri due elementi. Il primo, pi\u00f9 ovvio, \u00e8 la posizione dei personaggi in sequenza temporale: vediamo prima Rusty con la pala nella neve; poi Rusty con la pala sopra la spalla. Non solo: nella vignetta 3, Rusty pensa<\/em> al movimento: si immagina Superman (o s\u00e9 stesso in forma di Superman?) che spala il vialetto a iper-velocit\u00e0, con un contrasto tra la dinamicit\u00e0 dell\u2019immaginazione e la lentezza \u2013 immobit\u00e0 \u2013 di Rusty stesso.<\/p>\n\n\n

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Ecco, in questa doppia pagina Ware mette in atto una sorta di movimento immobile: \u00e8 lo sfondo a indicarci che Rusty si sta spostando nello spazio: le vignette dalla tre alla sei hanno lo sfondo in comune, un\u2019unica immagine separata solo dai bordi delle vignette. Rusty fa piccoli movimenti, un colpo di pala, gira la testa ecc., ma l\u2019impressione \u00e8 che sia sostanzialmente fermo o che, anzi, addirittura arretri: nelle prime vignette, infatti, Rusty \u00e8 al centro dell\u2019inquadratura ma gi\u00e0 dopo poco lo troviamo decentrato, pi\u00f9 vicino al margine sinistro (naturalmente Rusty finisce pi\u00f9 a sinistra per far spazio ai ballon dei suoi genitori che discutono, ma questa scelta compositiva contribuisce a farci percepire la sua lentezza).<\/p>\n\n\n\n

Il tempo<\/h2>\n\n\n
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\"\"<\/figure><\/div>\n\n\n

A indicare il passaggio del tempo vediamo, invece, che la neve, da grigiastra, diventa sempre pi\u00f9 bianca. Nella prima vignetta di pagina 13 appaiono le ombre di Rusty e della pala che diventano man mano pi\u00f9 definite.<\/p>\n\n\n

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Nella parte di Chalky, questi cambiamenti di luce \u2013 che nel racconto di Rusty sono sottili e poco evidenti ma continui \u2013 hanno un impatto pi\u00f9 definito, con meno microvariazioni: si intravede l\u2019alba dalla finestra della prima vignetta, il sole sorge e illumina il viso di Chalky nella terza vignetta della sequenza; poi la luce non si modifica pi\u00f9, fino all\u2019ultima vignetta, in cui vediamo la finestra con un cielo un poco pi\u00f9 chiaro rispetto alla prima.<\/p>\n\n\n\n

Se la luce sembra rimanere invariata, la sezione di Chalky, tuttavia, appare pi\u00f9 dinamica, anche se qui il personaggio \u00e8 veramente immobile. Chalky \u00e8 a letto, al massimo si gira sulla schiena, o muove gli occhi; ma il gioco del montaggio ci d\u00e0 un ritmo pi\u00f9 pimpante e crea un\u2019opposizione netta con la storia di Rusty.<\/p>\n\n\n\n

La parte di Chalky<\/h2>\n\n\n\n

Dunque, abbiamo quattordici vignette, divise su due pagine. Ogni pagina ha uno schema di questo tipo: 1-2-1-2-1; con una sostanziale differenza tra le due pagine: nella prima il lettore si avvicina a Chalky ma ne rimane sostanzialmente a distanza, nella seconda il lettore entra nell\u2019interiorit\u00e0 di Chalky, o quantomeno vede con lo sguardo di Chalky (ci torneremo).<\/p>\n\n\n\n

La sequenza gioca con le ripetizioni: la prima vignetta ha l\u2019inquadratura identica a quella della vignetta 5 di pagina 10 (ma vediamo l\u2019alba); le vignette due e tre richiamano quelle identiche della pagina precedente (variazione: qui la luce acceca Chalky), la vignetta 4 (al centro della striscia) ha la stessa inquadratura delle tre vignette centrali della pagina precedente (l\u00ec c\u2019era la luce artificiale, qui la luce del sole); la 5 e la 6 sono un controcampo della 2 e della 3 (la 2 \u00e8 come la vignetta 6 di pagina 10, ma qui non c\u2019\u00e8 la finestra, che potrebbe distrarre), vediamo Chalky appoggiare la schiena al materasso. Da qui in poi le inquadrature sono \u201cnuove\u201d, a parte l\u2019ultima: il letto dall\u2019alto, il soffitto, due primi piani identici di Chalky, il lato sinistro della stanza, il letto dall\u2019alto di nuovo x2, la finestra.<\/p>\n\n\n

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\"\"<\/figure><\/div>\n\n\n

In particolare la prima vignetta di pagina 13 ci fa vedere, con una soggettiva, quello che credo sia un allarme anti-incendio: \u00e8 un\u2019immagine che si stacca dal resto, quasi fuori registro, sia per l\u2019oggetto, non del tutto chiaro, sia per la prospettiva che sembra andare in due direzioni diverse: ho il sospetto \u2013 ma potrebbe essere un\u2019iperinterpretazione \u2013 che con questa immagine Ware voglia indicarci che la stanza \u00e8 sostanzialmente aliena a Chalky: questa non \u00e8 la sua stanza, questo non \u00e8 il suo letto: questa non \u00e8 la sua vita, o, almeno, non \u00e8 la vita che vorrebbe vivere.<\/p>\n\n\n\n

(continua\u2026<\/a>)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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