{"id":21226,"date":"2024-04-11T08:00:00","date_gmt":"2024-04-11T06:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/?p=21226"},"modified":"2024-04-03T08:58:30","modified_gmt":"2024-04-03T06:58:30","slug":"b-2-pagine-12-13-2-di-2-mi-sa-di-no","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/2024\/04\/11\/b-2-pagine-12-13-2-di-2-mi-sa-di-no\/","title":{"rendered":"B. 2 – Pagine 12-13 (2 di 2? mi sa di no)"},"content":{"rendered":"\n

<\/a><\/p>\n\n\n\n

La narrazione<\/h2>\n\n\n
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\"\"<\/figure><\/div>\n\n\n

La scena inizia fuori casa; Rusty viene sbattuto in cortile a spalare la neve. In questa doppia pagina non vediamo altri personaggi, ma sentiamo la voce di W.K. \u201cWoody\u201d Brown (padre di Rusty) e quella di sua moglie. Woody apparir\u00e0 per la prima volta a pagina 15 e sar\u00e0 uno dei protagonisti del fumetto; la moglie, invece, la vedremo brevemente in un paio di flashback verso la met\u00e0 del libro e in una piccola scena nel quarto episodio, verso la fine.<\/p>\n\n\n\n

Rusty \u00e8 in scena da solo. Ha portato con s\u00e9 Supergirl, nella tasca interna della giacca (\u201cProfuma ancora di regalo di Natale\u201d, pensa). Con lei parla sempre a voce alta, come se fosse un personaggio reale, vivo \u2013 e in effetti lo \u00e8, nella sua immaginazione, come vedremo pi\u00f9 avanti. Ma \u00e8 chiaro, da queste due pagine, che Rusty ha un problema con la realt\u00e0: non si limita ad avere una fantasia vivace, Rusty fugge appena pu\u00f2 da un mondo con cui non riesce a stabilire alcuna relazione e del quale non capisce le regole.<\/p>\n\n\n

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\"\"<\/figure><\/div>\n\n\n

Ma andiamo con ordine: nelle prime quattro vignette, Ware crea il collegamento narrativo con le pagine precedenti: nella prima, il padre continua con i suoi modi bruschi (\u201cE non ciondoliamo<\/strong>! \u00e8 gi\u00e0 abbastanza tardi<\/strong>!\u201d); nella seconda, Rusty parla con Supergirl cos\u00ec come le parlava a letto. L\u2019immaginario di Rusty \u00e8 colonizzato dai supereroi: \u00e8 un vero nerd, non si pone il problema della neve, del freddo, della scuola o del suo rapporto con i genitori: nella quarta vignetta si accende un barlume di verit\u00e0 (\u201cSe stessi davvero con Supergirl\u2026\u201d), subito messo a tacere da una domada pi\u00f9 pressante: come funzionano i raggi di calore? Queste due battute di Rusty riproducono in piccolo quello che accadr\u00e0 nello sviluppo della scena: un accenno di realt\u00e0 spazzato via, o meglio, sotterrato sotto una fantasia \u201csupereroistica\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Le due vignette centrali si aprono in verticale, verso l\u2019alto, e creano un diversivo che cambier\u00e0 la direzione narrativa della scena. Qui, Rusty, stranamente silenzioso, ascolta i genitori che discutono; \u00e8 lui stesso la causa di un litigio di cui forse abbiamo perso la parte iniziale (\u201cSenti, quel ragazzino deve imparare la responsabilit\u00e0\u201d \/ \u201cM-ma\u2026 William\u2026 ha appena compiuto otto anni\u2026\u201d).<\/p>\n\n\n\n

Intervallo<\/h3>\n\n\n\n

Da un punto di vista grafico la doppia pagina \u00e8 divisa in tre sezioni che occupano ognuna lo stesso spazio con questa scansione: 1. quattro vignette quadrate, 2. due vignette rettangolari verticali, 3. altre quattro vignette quadrate; la sezione centrale, divisa dalla piega delle pagine, ha le vignette pi\u00f9 grandi e, allo stesso tempo, la minore quantit\u00e0 di dialogo: Rusty qui fa una pausa, si mette in ascolto dei genitori. Questa suddivisione grafica corrisponde anche a una scansione narrativa: una prima parte che imposta una situazione normale; un \u201cincidente\u201d che crea una frattura; uno sviluppo imprevisto con \u201cepifania\u201d (e poi, nella pagina successiva, l\u2019epilogo).<\/p>\n\n\n\n

L\u2019ingrandimento delle vignette permette al lettore, prima di tutto, di vedere da dove provengono le voci (dalla finestra del piano di sopra: una finestra chiusa), ma, anche, aumenta il senso di pausa, di silenzio, attorno a Rusty, e amplifica l\u2019effetto di distanza della voce dei genitori, che risulta leggibile, ma smorzata (anche grazie al lettering pi\u00f9 piccolo: ne riparleremo). Il litigio dei genitori prosegue anche nelle quattro vignette successive, ma non \u00e8 pi\u00f9 la parte centrale della narrazione, agisce da contrappunto all\u2019invadente monologo di Rusty.<\/p>\n\n\n\n

Il senso di Rusty per la realt\u00e0<\/h3>\n\n\n\n

Nelle quattro vignette finali le cose si fanno pi\u00f9 interessanti: Rusty ascolta i genitori litigare; non coglie il senso del dialogo, ma solo il tono della voce: i genitori urlano, Rusty si preoccupa che i vicini possano sentirli. Pensa: \u201cUrca, lo sapr\u00e0 tutto il quartiere cosa succede a casa nostra!\u201d, con una frase che non sembra un pensiero autonomo del bambino, ma la ripetizione di qualcosa che ha sentito dire dagli adulti; il lettering, cos\u00ec piccolo, confermerebbe questa ipotesi, perch\u00e9 non rappresenta un suono amplificato e forte, ma rende l\u2019effetto delle voci attutite; anche le onomatopee sono proporzionate al tono della voce dei genitori: evidenziate in rosso, certo, ma pi\u00f9 piccole anche dell\u2019onomatopea nella prima vignetta.<\/p>\n\n\n\n

Da qui Rusty riporta l\u2019attenzione sul suo mondo interiore: non sono i genitori che parlano forte, \u00e8 lui (e solo lui<\/em>) che riesce a sentirli, perch\u00e9 ha sviluppato un super-udito!<\/p>\n\n\n

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\"\"<\/figure><\/div>\n\n\n

Questa presa di coscienza inizia con due voci che si intersecano (dicevamo prima, come un contrappunto): quella di Rusty e quella della madre (R.: \u201cSpettaunattimo<\/strong>\u2026 A meno che\u2026\u201d; madre, da lontano, con due ballon uniti: \u201cWilliam\u2026 caro\u2026\u201d \/ \u201c\u2026 lui non \u00e8\u2026 un bambino molto forte, e\u2026\u201d; di nuovo R.: \u201cA meno che non sia solo io a poterli sentire da lontano!\u201d); dove l\u2019agnizione di Rusty avviene proprio quando la madre afferma la sostanziale debolezza del figlio.<\/p>\n\n\n\n

Si passa poi a un primo piano che spezza l\u2019uniformit\u00e0 grafica delle due tavole (e la loro tremenda simmetria) e segnala l\u2019epifania di Rusty; spicca lo sfondo giallo, che mette in evidenza la vignetta, staccandola dalle altre, e che aumenta il senso di isolamento (dalla realt\u00e0) di Rusty; la voce del padre (\u201cChe \u00e8 esattamente<\/strong> il motivo per mandarlo fuori, \u2018cara\u2019\u201d) \u00e8 qui una sorta di commento ironico al pensiero di Rusty, o, meglio, si affianca al ballon di Rusty in una forma di doppia illusione (del padre, del figlio): la strategia di Woody per rafforzare il figlio non solo non funziona, ma riesce a chiudere ancora di pi\u00f9 Rusty nel suo mondo interiore.<\/p>\n\n\n\n

Un appunto sulle onomatopee<\/h3>\n\n\n\n

Il dialogo tra i genitori \u00e8 ritmato da quattro onomatopee a chiasmo: slam, bam, bam, slam; se slam indica la porta che si chiude, non \u00e8 del tutto evidente cosa indichi bam: probabilmente lo sbattere di un cassetto, o dell\u2019anta di un armadio, o di uno stipetto. Sembra abbastanza evidente che sia sempre Woody a produrre i rumori: dei due, \u00e8 lui quello arrabbiato. Ma c\u2019\u00e8 anche un altro elemento che sottolinea questa attribuzione: quando parla Woody il rumore arriva sempre dopo la conclusione della frase; nell\u2019unico caso in cui parla la moglie, il rumore la interrompe prima che possa finire il suo discorso (\u201c\u2026 Lui non \u00e8\u2026 un bambino molto forte, e\u2026\u201d BAM), come se Woody usasse il rumore nel primo caso per sottolineare la sua rabbia, nel secondo per zittire la moglie.<\/p>\n\n\n\n

(continua, ve l\u2019avevo detto\u2026<\/a>)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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