{"id":21232,"date":"2024-04-18T08:00:00","date_gmt":"2024-04-18T06:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/?p=21232"},"modified":"2024-04-03T09:05:30","modified_gmt":"2024-04-03T07:05:30","slug":"b-3-due-dettagli-e-unultima-considerazione-sulle-pagine-12-13-un-azzardo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/2024\/04\/18\/b-3-due-dettagli-e-unultima-considerazione-sulle-pagine-12-13-un-azzardo\/","title":{"rendered":"B. 3 – Due dettagli e un’ultima considerazione sulle pagine 12-13 + un azzardo"},"content":{"rendered":"\n

<\/a><\/p>\n\n\n\n

Dettaglio 1<\/h3>\n\n\n
\n
\"\"<\/figure><\/div>\n\n\n

Una cosa piccola: abbiamo visto che il movimento di Rusty ci viene indicato dalla sua posizione rispetto allo sfondo. Possiamo considerare questo sfondo in due modi: o come un\u2019unica immagine separata (in unit\u00e0 temporali) dagli spazi bianchi; o come vignette in cui l\u2019autore crea una sorta di continuit\u00e0 grafica, in modo da dare l\u2019impressione <\/em>di uno sfondo unico (il vialetto che prosegue, la casa tagliata a met\u00e0 dallo spazio bianco ecc). Non \u00e8 importante come Ware abbia costruito la tavola (ha disegnato prima lo sfondo e poi lo ha separato con le vignette, o viceversa?): queste vignette, cos\u00ec come sono, giocano con la percezione del lettore. Che la continuit\u00e0 \u2013 quello che ci sembra uno sfondo unico \u2013 sia principalmente un effetto della percezione (come in certe tavole domenicali di Frank King<\/a>) lo possiamo vedere anche dalle prime due vignette: lo sfondo \u00e8 lo stesso (la porta di casa), ma i cespugli a destra e a sinistra della porta si uniscono in un\u2019unica pianta e il contorno della neve prosegue da una vignetta all\u2019altra.<\/p>\n\n\n\n

Quale sarebbe stato l\u2019effetto di queste tavole sul lettore se, per ipotesi, Ware avesse deciso di utilizzare una soluzione alla De Luca<\/a>, con un unico sfondo sul quale si ripetono diverse copie del personaggio in pose diverse? Credo sarebbe stato pi\u00f9 evidente il movimento di Rusty, e si sarebbe perso quella sensazione di immobilit\u00e0 di cui abbiamo gi\u00e0 parlato e che \u00e8, anche, una caratteristica psicologica del personaggio.<\/p>\n\n\n\n

Dettaglio 2<\/h3>\n\n\n
\n
\"\"<\/figure><\/div>\n\n\n

Un\u2019altra piccola cosa banale: le due vignette verticali al centro della doppia pagina sono le uniche di questo tipo in tutte le prime sessanta pagine del libro; Ware ne utilizzer\u00e0 solo un\u2019altra nell\u2019ultima tavola in cui le due narrazioni procedono parallele (p. 59). L\u2019assenza di altre vignette di questo tipo penso derivi da motivi di sincronizzazione delle due storie: le vignette verticali, o doppie, non si adattano al ritmo che Ware intende dare al racconto\u2026 Ma parleremo ancora della sincronizzazione pi\u00f9 avanti. Intanto qui va notato il modo in cui la vignetta \u00e8 funzionale all\u2019ordine di lettura della pagina: il lettore arriva con lo sguardo nella parte bassa della tavola, dove c\u2019\u00e8 Rusty: la vignetta a quel punto si apre, e appare, in alto, la voce fuori campo dei genitori. La domanda \u00e8: che percorso segue lo sguardo del lettore in queste due vignette verticali? Procede a zig-zag da Rusty al dialogo, per poi tornare su Rusty e risalire di nuovo, in una sorta di N inclinata? Oppure procede come una Z ribaltata, prima su Rusty per poi risalire su entrambi i dialoghi?<\/p>\n\n\n\n

A me sembra che il lettore veda prima tutta la scena nella sua integrit\u00e0, legando assieme entrambe le vignette, e che solo dopo, quando il contesto \u00e8 chiaro, legga i balloon, uno dopo l\u2019altro, senza pi\u00f9 badare alle immagini (ma questo ordine di lettura potrebbe anche essere il risultato di una crescente presbiopia).<\/p>\n\n\n\n

Un\u2019ultima considerazione e un azzardo<\/h3>\n\n\n\n

Man mano che ci inoltreremo nella lettura noteremo lo stretto legame tra le due storie, che qui non \u00e8 ancora evidente. Tuttavia in questa doppia pagina Ware comincia a mettere in relazione la psicologia dei due protagonisti, facendoci intravedere le loro rispettive sensibilit\u00e0: ma se di Rusty conosciamo tutti i pensieri, perch\u00e9 sono leggibili attraverso il testo, i pensieri di Chalky sono nascosti e possiamo solo immaginare cosa prova mentre si rigira nel letto. Eppure i pensieri di Rusty sembrano fuorvianti, rispetto a quelli di Chalky. Rusty se la racconta, seppellisce una verit\u00e0 che potrebbe farlo soffrire sotto un\u2019invenzione supereroistica: si allontana da un contatto con s\u00e9 stesso e si estranea nella sua fantasia, dove, invece, il turbamento di Chalky appare pi\u00f9 definito, reale, anche se, per ora, nascosto \u2013 o meglio, non verbalizzato.<\/p>\n\n\n\n

Ecco una tesi azzardata, semplificatoria e tutta da dimostrare che mi rigira in testa da un po\u2019: per Ware il testo, le parole, il linguaggio raccontano<\/em>, fanno avanzare la storia, ma, spesso, mentono ai lettori e ai personaggi stessi, fino a depistarli. Il portato emotivo delle scene, la realt\u00e0 (soggettiva) dei personaggi e tutto ci\u00f2 che \u00e8 in qualche modo intimo e vero<\/em> sono di pertinenza, invece, dalle immagini.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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