{"id":21378,"date":"2024-04-09T08:00:00","date_gmt":"2024-04-09T06:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/?p=21378"},"modified":"2024-04-07T10:28:54","modified_gmt":"2024-04-07T08:28:54","slug":"perche-non-leggi-un-libro-ovvero-come-imparai-ad-amare-dragon-ball-e-a-detestare-i-lettori-di-fumetti","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/2024\/04\/09\/perche-non-leggi-un-libro-ovvero-come-imparai-ad-amare-dragon-ball-e-a-detestare-i-lettori-di-fumetti\/","title":{"rendered":"Perch\u00e9 non leggi un libro? ovvero come imparai ad amare Dragon Ball e a detestare i lettori di fumetti"},"content":{"rendered":"\n

La mia amica pi\u00f9 cara, da qualche tempo, continua a citarmi una frase di Boris. Credo che lo faccia per indispettirmi, ma ho imparato a simulare indifferenza e a non darle soddisfazione. Dice: \u00abLa pi\u00f9 grande verit\u00e0 sullo stato del fumetto l\u2019ha detta Boris in uno dei suoi post Facebook da due righe: \u201cil problema del fumetto \u00e8 che i suoi critici credono di aver capito il mondo leggendo solo fumetti\u201d\u00bb.
Ora, non me lo ricordo se e quando Boris abbia detto questa cosa. Sono anche andato a cercarla e non l\u2019ho trovata. Sospetto sia un\u2019invenzione della mia amica che \u2013 stronza com\u2019\u00e8 \u2013 gliela attribuisce. Cos\u00ec, per indispettirmi. Ma \u2013 sia chiaro \u2013 che lei pensi che la cosa pi\u00f9 intelligente sul fumetto l\u2019abbia detta Boris a me non fa n\u00e9 caldo n\u00e9 freddo. Ho le spalle larghe: sono cresciuto al Lazzaretto di Senago.<\/p>\n\n\n

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Mica era un posto semplice, sai? Una manciata di palazzoni, piantati in cerchio come se dovessero proteggere un villaggio, mollati a debita distanza dal centro del paese. E, tra quel villaggio e il paese, una distesa di brughiera, campi e orti abusivi, attraversata da un unico stradone pericoloso. Anche quel nome, il Lazzaretto, mica era vero. Faceva riferimento al vecchio nome della via. Poich\u00e9 quel quartiere di immigrati era la cosa pi\u00f9 simile a una corea che Senago potesse permettersi, chi abitava in paese sfoggiava indifferenza e razzismo usando un nome antico che sentiva di isolamento e lebbra, alternandolo a un altro, forse peggiore: il villaggio.<\/p>\n\n\n\n

L\u2019aver trascorso gli anni Settanta al Lazzaretto mi ha attrezzato con l\u2019amorevole carattere che mi trascino dietro da oltre mezzo secolo. Vivere l\u00ec non era cos\u00ec male. Si imparava a rispondere a tono, a lanciare occhiatacce per non essere pestato, a giocare con tutto e a vivere con una discreta serenit\u00e0 la solitudine. C\u2019erano i fumetti e, fino all\u2019esplosione della pubert\u00e0, era socialmente accettato che i maschi li leggessero.
Quante cose imparavamo leggendoli. Poi, man mano che la pubert\u00e0 cambiava i corpi e il livello di scolarizzazione si alzava (gi\u00e0, poteva succedere anche al Lazzaretto), arrivavano i richiami, i rimbrotti, le strigliate e, in alcuni casi, addirittura i roghi censori. Non erano solo gli insegnanti e i genitori a lanciarti le occhiatacce, ma anche i tuoi coetanei: \u00abAncora con quelle cretinate da bambino? Perch\u00e9 non leggi un libro?\u00bb (A voler essere onesto, il libro era l’alternativa proposta da precettori e genitori; i coetanei facevano battute grevi – e tristemente vere – sulla mia risibile vita sessuale).<\/p>\n\n\n

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Quanto ci ha fatto bene il disprezzo per i fumetti. Da un lato ci ha costretti a letture clandestine e a desideri segreti, dall\u2019altro ci ha obbligati a estendere e articolare i nostri consumi culturali per mantenere un\u2019apparente rispettabilit\u00e0 agli occhi di insegnanti, genitori, coetanei e coetanee.<\/p>\n\n\n\n

Oggi il fumetto \u00e8 rispettabile: ha finalmente la forma del libro che avremmo dovuto leggere per non essere malgiudicati, finisce nelle classifiche e occupa molte pagine degli inserti culturali di giornali che non legge nessun\u0259.
Quelli pi\u00f9 scemi della mia generazione (e anche di quella successiva) erano riconoscibili per il fatto che leggevano solo fumetti. Gente che ancora oggi, quando sente la parola \u201cnerd\u201d, gli si stampa in faccia un sorriso che mica hai bisogno di un test del QI per capire che \u00e8 proprio scema. Ecco: quegli scemi, quando il fumetto \u00e8 diventato rispettabile, hanno brandito la loro enorme monomania manco fosse un titolo di studio. Sono i critici del fumetto: scrivono e parlano a sproposito usando tutti i canali che una rivoluzione digitale \u2013 su cui, sia detto per inciso, non si sono mai interrogati \u2013 ha donato loro anche se non se li meritavano.
Quella che, fino a una quindicina di anni fa, consideravamo editoria maggiore, perch\u00e9 pubblicava solo libri che venivano definiti seri, d\u00e0 spazio agli scemi, nella speranza di vendere copie a presunti \u201cinfluenced\u201d, pubblicando delle montagnette di riassunti di storie capite poco, e sui quali non viene mai mosso alcun tentativo di analisi, stampando in copertina la dizione \u201csaggio\u201d.<\/p>\n\n\n

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Oh\u2026 intendiamoci, non \u00e8 che questi sciocchini studiosi na\u00efve, impreparati e confusi, siano emersi tutt\u2019insieme nel momento in cui gli inserti della cultura hanno iniziato a dare largo spazio al fumetto come fenomeno estetico e non solo sociale. C\u2019erano anche prima, ma fortunatamente erano reclusi negli spazi destinati alla critica del fumetto: collezionisti monomaniaci capaci di discutere per migliaia di battute la cronologia delle opere di artigiani mediocri che snocciolavano, come grani del rosario, una pagina dietro l\u2019altra per garantirsi scarpe e formaggio. Quei cataloghi strutturati male erano di solito racchiusi tra le pagine di riviste che pubblicavano fumetti, che, a volte, potevano essere bellissimi e passare inosservati a quella distesa di scribacchini che stava definendo le regole di un discorso che appariva sempre pi\u00f9 noioso e sconnesso dalla vita.<\/p>\n\n\n\n

In uno dei dischi meno riusciti di Francesco Guccini<\/strong> (Stanze di vita quotidiana<\/em> del 1974, quello che scaten\u00f2 la stroncatura del ventiduenne Riccardo Bertoncelli<\/strong> e il conseguente dissing dell\u2019Avvelenata<\/em>), c\u2019\u00e8 una di quelle canzoni sulla fine di un amore cui il cantautore di Pavana ci ha abituato. Si chiama Canzone delle situazioni differenti<\/em> e non mi piace particolarmente: mi sembra lunga, pretenziosa e raccontata in maniera ambigua. Per\u00f2 si apre con quattro versi che, da ragazzo, mi sono trovato spesso a canticchiare: \u00abAndammo i pomeriggi cercando affiatamento \/ Scoprivo gli USA e rari giornaletti \/ Ridesti nel vedermi grande e grosso coi fumetti \/ Anch’io sorrisi sempre pi\u00f9 scontento\u00bb.<\/p>\n\n\n

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Ero consapevole che l\u2019amore per \u00abrari giornaletti\u00bb, magari quelli che raccontavano l\u2019America come \u00abil mondo sognante e avventuroso di Paperino\u00bb, avrebbe potuto danneggiare la mia rispettabilit\u00e0 sociale. Volevo essere un ribelle, ma non sentivo alcuna pulsione verso il punk, la droga e l\u2019alcol. Allora, per mostrare la mia depravazione morale, esibivo con orgoglio i miei giornaletti. Durante gli anni del liceo, ero per\u00f2 gi\u00e0 snob e brandivo riviste come \u201cOrient Express\u201d, \u201cTotem\u201d, \u201cPilot\u201d, \u201c1984\u201d, \u201cAlter alter\u201d, \u201cL\u2019Eternauta\u201d, \u201cComic art\u201d e \u201cFrigidaire\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Quelli del mio liceo erano anni strani. I supereroi statunitensi uscivano quasi pi\u00f9 e i manga erano l\u00e0 da venire: se volevi leggere fumetti, ti toccava scegliere tra Bonelli, Disney, riviste settimanali stampate male su cartaccia; l\u2019alternativa era quello che allora chiamavamo, con assoluta precisione, \u201cfumetto d\u2019autore\u201d, e stava nelle riviste che amavo.<\/p>\n\n\n

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La pubblicazione sistematica di manga, in Italia, inizia nel 1990, quando Granata Press, la casa editrice diretta da Luigi Bernardi<\/strong>, pubblica le prime due riviste antologiche: \u201cMangazine\u201d e \u201cZero\u201d. Da l\u00ec in avanti, quella che in pochi mesi si qualifica come la mia casa editrice di riferimento, per i fumetti, i gialli e i saggi, mi fa conoscere un sacco di manga. Sono pubblicati in albi dalla foliazione e dalle dimensioni variabili, molto diversi dai formati in cui sono stati originariamente proposti in Giappone.\u00a0 Sono addirittura ribaltati, per essere letti da sinistra verso destra, mantenendo la legatura dell\u2019albo a sinistra. Ho iniziato a lavorare nel 1988, un paio di giorni prima di compiere vent\u2019anni. Compro gli albi Granata Press nelle numerose edicole accanto alle quali passo per raggiungere l\u2019ufficio e, da vero sfrontato, li leggo sul treno e in metro, seduto in mezzo a pendolari che hanno tra le mani qualche romanzo e molti quotidiani, soprattutto quelli gratuiti, in gran voga in quel periodo. Mi sento un vero ribelle.<\/p>\n\n\n\n

Nel 1992, anche Star Comics inizia a pubblicare manga con sistematicit\u00e0. Le edicole si riempiono di albi che mescolano il formato nipponico del tankobon a quello del tascabile erotico italiano. Ognuno di questi volumetti presenta, pi\u00f9 o meno, met\u00e0 delle pagine di un volume giapponese. Sono tutti ribaltati; molti sono divertenti. Li compro e li leggo sui mezzi, mostrandoli con orgoglio agli altri pendolari e sentendomi un baluardo di resistenza dell\u2019intelligenza umana.<\/p>\n\n\n

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Poi arriva il 3 aprile 1995. \u00c8 un luned\u00ec, a Milano un cielo sereno promette una primavera che poi, nei fatti, tarder\u00e0 ad arrivare. Nell\u2019edicola della stazione Cadorna, nei pressi di quella che le sorelle Giussani osservavano per capire come venisse accolto il loro \u201cDiabolik\u201d, trovo il primo numero di \u201cDragon Ball\u201d. Sborso 3.200 lire e mi faccio investire dallo shock. La prima cosa che noto \u00e8 che non \u00e8 ribaltato: lo devo leggere al contrario, sicuro che non ci riuscir\u00f2, perch\u00e9 non l\u2019ho mai fatto prima. Entro la terza pagina, le freccette, aggiunte nell\u2019edizione italiana per accompagnare lo sguardo di lettori che devono essere educati a quel verso, mi danno gi\u00e0 fastidio. Per fortuna spariscono presto e, da quel momento, comincia la goduria. Quel fumetto, disegnato benissimo, \u00e8 esilarante e avventuroso. Sul treno, rido come un matto.
Per la prima volta, mi accorgo che gli altri pendolari non mi stanno guardando come guarderebbero un cretino. C\u2019\u00e8 nei loro volti invidia.<\/p>\n\n\n

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Ed \u00e8 stato quello il momento in cui ho smesso di nascondere le mie altre letture e ho cominciato a esibire i miei romanzi quasi rispettabili e i miei saggi noiosi in mezzo agli altri pendolari. Finalmente consapevole che il mio essere un lettore di fumetti non mi qualificava come un ribelle, meritevole di disprezzo.<\/p>\n\n\n\n

Boris, e se \u2018sti scemi che parlano di fumetto mostrando di aver letto solo fumetti fossero solo degli sciocchi ribelli?
Magari basta solo che qualcuno dica loro che non devono aver paura di essere intelligenti.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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