{"id":21855,"date":"2024-05-10T08:00:00","date_gmt":"2024-05-10T06:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/?p=21855"},"modified":"2024-05-08T11:54:48","modified_gmt":"2024-05-08T09:54:48","slug":"bacglsp-il-fumetto-quello-vero-paolo-bacilieri","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/2024\/05\/10\/bacglsp-il-fumetto-quello-vero-paolo-bacilieri\/","title":{"rendered":"BACGLSP: Il fumetto, quello vero, Paolo Bacilieri"},"content":{"rendered":"
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Premessa<\/em>.<\/h2>\n\n\n\n

Questo mese, Paolo<\/strong> Interdonato<\/strong> e Boris Battaglia<\/strong> decidono di dare \u201c(Quasi) un premio\u201d ai fumetti che secondo loro sono i migliori dell\u2019anno precedente, il 2023. Per farlo, decidono anche che la rivista che dirigono sar\u00e0 monopolizzata per tutto maggio da questo studio\/gioco che, personalmente, apprezzo molto (come gioco, non come classifica, n\u00e9 come \u201cpremio\u201d, tengo a precisare).
Il problema \u00e8 che di tutti i fumetti che Paolo e Boris hanno messo sul podio o a cui hanno dato menzioni, ce ne sono solo due o tre che mi son piaciuti cos\u00ec tanto da farmi dire \u201csono i migliori del 2023!\u201d, e nemmeno uno di questi \u00e8 tra i vincitori. Ma soprattutto, problema ancora pi\u00f9 grosso, fra tutti quei fumetti non c\u2019\u00e8 BACGLSP – Basta A Ciascun Giorno La Sua Pena<\/em> di Paolo Bacilieri<\/strong> (edito da Coconino). E visto che per me quel fumetto \u00e8, non so se proprio il migliore, sicuramente tra i migliori del 2023, eccomi qui a parlarne.<\/p>\n\n\n

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1.<\/h2>\n\n\n\n

C\u2019\u00e8 uno spazio tra chi fa le cose e le cose stesse, come c\u2019\u00e8 tra le cose e chi ci si rapporta. Nel nostro caso, c\u2019\u00e8 uno spazio tra gli autori e i loro fumetti e fra quei fumetti e chi li guarda\/legge. Non sto facendo un discorso metafisico (per lo meno, non ancora), ma un discorso pratico: l’autore non \u00e8 la pagina che sta disegnando e quella pagina non \u00e8 lui. Pur se in connessione (tramite idee, immaginazione, mano, matita\/penna\/pennino\/pennarello, foglio\/tavoletta), questi due rimangono corpi ben distinti: da una parte quello umano, al cui interno nasce la storia, e dall’altra quello cartaceo, su cui quella storia esiste. Nello spazio fisico tra questi due corpi, succedono<\/em> le cose.
Credo che ogni autore sappia perfettamente, anche solo a livello istintivo, che il fumetto succede<\/em> e vive<\/em> in quello spazio: non nella mente, non sul foglio, ma nello spazio vuoto fra i due (ecco, se stessi\u00a0 facendo un discorso metafisico, direi a questo punto che quel vuoto non \u00e8 vuoto, e che quindi in realt\u00e0 la distanza fra le due cose non esiste).
Quello spazio \u201cvuoto\u201d, nella mia personale idea, \u00e8 il tempo-luogo in cui sostanza e forma si innescano, creando. Nel caso dei fumetti, \u00e8 l\u00ec che nasce il Fumetto, quello scritto con la maiuscola perch\u00e9 inteso come qualit\u00e0 assoluta, concetto, e non come quello che vai a comprare in edicola o in libreria. E ci\u00f2 che intendo per Fumetto (una cosa assimilabile al Duende<\/em> di cui parla Federico Garcia Lorca<\/strong>), lo dico subito per fugare ogni dubbio, non riguarda la storia o le tematiche di questa o quell\u2019opera in particolare, e non riguarda nemmeno la sua tecnica o il tipo di narrazione. Fumetto, maiuscolo, \u00e8 per me un\u2019idea totalmente astratta, indescrivibile e intuitiva, di cui possiamo fare esperienza unicamente in maniera privata (ecco, ora siamo arrivati al metafisico). Una gnosi che ogni lettore di fumetti pu\u00f2 sperimentare personalmente, senza per\u00f2 poterla comunicare se non limitandone fatalmente impatto e portata. \u00c8, in ultima analisi, il momento in cui, guardando un fumetto, dentro di noi tutto fa \u201cclac\u201d, combacia, e scorre perfettamente, pur se si sta guardando qualcosa di assolutamente immobile. Fumetto \u00e8 quindi illusione di movimento. Anzi, meglio: Fumetto \u00e8 traduzione del movimento impossibile di corpi a due dimensioni (i fumetti) nello spazio multidimensionale della nostra percezione, tramite un corpo tridimensionale (quello umano). L\u2019annullamento di una distanza. Il viaggio multidimensionale.
Nelle pagine di BACGLSP – Basta A Ciascun Giorno La Sua Pena<\/em>, il fumetto che Paolo Bacilieri ha dedicato a Piero Manzoni<\/strong>, la contemporaneit\u00e0 di momenti, la compresenza di istanti congelati e movimento immaginale messa in scena dall\u2019autore, scalza e sovrasta completamente la narrazione.
Quando Thierry Smolderen<\/strong>, nel suo imprescindibile Le origini del fumetto<\/em> (pubblicato in Italia da NPE), dice che William Hogarth<\/strong> nelle sue serie di incisioni settecentesche (specialmente A Harlot\u2019s Porgress<\/em> e A Rake\u2019s Progress<\/em>, entrambe del 1732-1733) ci insegna lo sguardo a zig-zag, ovvero il tipo di sguardo che usiamo sempre per leggere i fumetti, quello che si muove e rimbalza tra i vari elementi della pagina catturandoli e associandoli deliberatamente (in una maniera che non posso che chiamare \u201clogico-istintiva\u201d) sta parlando precisamente (e incidentalmente) anche di queste pagine di Bacilieri.
Per questo, non \u00e8 necessario conoscere Piero Manzoni, la sua arte e la sua storia, per godere di BACGLSP<\/em>, ed \u00e8 vero anche il contrario: BACGLSP<\/em> non \u00e8 solo un fumetto da approcciare per sapere qualcosa, o qualcosa in pi\u00f9, su Manzoni. BACGLSP<\/em> \u00e8 infatti prima di tutto un fumetto che ti insegna a leggere i fumetti, che ti fa vedere l\u2019invisibile: il movimento nella stasi, la multidimensionalit\u00e0.
Leggere i fumetti, anzi, guardare i fumetti \u2013 perch\u00e9 i fumetti si guardano e non si leggono te lo spiega a fondo Boris, probabilmente anche qui su \u201cQuasi\u201d, anche se non ricordo dove, ma sicuramente nel suo saggio E chiamale, se vuoi, graphic novel<\/em>, edito da ComicOut nel 2018 (en passant<\/em>, testo bellissimo e importante che meriterebbe una nuova edizione) \u2013 guardare i fumetti, dicevamo, \u00e8 una cosa decisamente complessa. \u00c8 un lavoro da cartografi, da decrittatori di codici. Bene, pi\u00f9 lo guardo e pi\u00f9 mi sembra che BACGLSP,<\/em> prima che una storia a proposito di Manzoni, sia uno straordinario testo teorico sui fumetti.<\/p>\n\n\n

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2.<\/h2>\n\n\n\n

Lo so, qualcuno dice che i fumettisti sono tali solo quando sono autori unici, che lo sceneggiatore \u00e8 un mestiere nato da esigenze di mercato e che \u201cgli sceneggiatori non sono gente\u201d. Personalmente, non posso che essere lontanissimo da queste considerazioni, per\u00f2 \u00e8 innegabile che quando un fumetto viene da un autore unico ci sono statisticamente pi\u00f9 possibilit\u00e0 che quello dica qualcosa di fondamentale sul fumetto, che possa lasciare increduli e innamorati insomma, ben al di l\u00e0 della storia narrata.\u00a0
Gli esempi si sprecano, a partire da Winsor McCay<\/strong> e pescando poi a caso tra Will Eisner<\/strong>, Herg\u00e9<\/strong>, Frank Miller<\/strong>, Art Spiegelman<\/strong>, Chris Ware<\/strong>, Chester Brown<\/strong>, Seth<\/strong> e, venendo in Italia, Jacovitti<\/strong>, Hugo Pratt<\/strong>, Magnus<\/strong>, Bonvi<\/strong>, Andrea Pazienza<\/strong>, Gipi<\/strong> e anche, appunto, Paolo Bacilieri. Sul versante opposto invece, quello dei team creativi, la cosa si fa decisamente pi\u00f9 rara: cos\u00ec su due piedi mi vengono in mente Asterix<\/em> di Ren\u00e9<\/strong> Goscinny<\/strong> e Albert<\/strong> Uderzo<\/strong>, Alack Sinner<\/em> di Jos\u00e9<\/strong> Mu\u00f1oz<\/strong> e Carlos Sampayo<\/strong>, Watchmen<\/em> di Alan Moore<\/strong> e Dave Gibbons<\/strong> e quasi nient\u2019altro (N.B.: non ho citato autori giapponesi perch\u00e9 da quelle parti la questione \u00e8 molto diversa e ben pi\u00f9 complessa, non essendoci quasi mai autori unici, ma sempre mangaka che lavorano coadiuvati da assistenti). Ma nel caso delle collaborazioni fra due (e pi\u00f9 autori), il Fumetto fatica a uscire proprio per via di quello spazio \u201cvuoto\u201d di cui si parlava all’inizio.
L’autore unico \u00e8 un ecosistema autonomo e lo spazio vuoto \u00e8 solo tra lui e la pagina, mentre i team creativi sono due o pi\u00f9 organismi chiusi che devono prima riuscire a riempire quello spazio tra loro e successivamente anche quello tra loro e la pagina. Lavoro doppio, quindi. E devono farlo in maniera talmente efficace da fare di due cose una sola. Anzi, di due cose, tre. Devono, insomma, realizzare qualcosa che assomiglia pi\u00f9 a una magia o a un\u2019operazione alchemica che a un manufatto umano: un\u2019opera che sia pi\u00f9 della somma delle parti che la compongono.
In Paolo Bacilieri, \u00e8 talmente potente la sua presenza sulla tavola, talmente fluido e osmotico \u00e8 lo spazio tra lui e l\u2019opera, sia come autore unico che come parte di un team creativo, che \u00e8 davvero difficile non trovare Fumetto tra i molti fumetti che fa. Che sia un episodio di \u201cNapoleone\u201d scritto da Carlo Ambrosini<\/strong>, un episodio di \u201cDylan Dog\u201d scritto da Ratigher<\/strong> e disegnato con Montanari<\/strong> e Grassani<\/strong>, le pi\u00f9 estreme e underground produzioni autoriali (Palla<\/em>, Zeno Porno<\/em>), le pi\u00f9 \u201ccanoniche\u201d e mainstream (Sweet Salgari<\/em>, Ettore e Fernanda<\/em>), o un Bob 84<\/em> che rispolvera i tascabili noir all\u2019italiana in coppia con Vincenzo Filosa<\/strong>, Bacilieri possiede in s\u00e9 il Fumetto e sa portarlo fuori, azzerare le distanze e vivificare lo spazio inerte.
In BACGLSP<\/em> per\u00f2, cos\u00ec come nell\u2019immediatamente precedente Venere Privata<\/em> (traduzione a fumetti dal romanzo omonimo di Giorgio Scerbanenco<\/strong>, uscita per Oblomov nel 2022), la precisione e l\u2019efficacia del suo Fumetto sembrano essersi potenziati ancor di pi\u00f9. Mi pare quasi ci sia un abisso fra queste due opere e le precedenti. Forse un pensiero pi\u00f9 cristallino impresso sulla pagina, forse un\u2019idea che si concretizza pi\u00f9 pienamente, non so dire (la mia, lo ripeto, \u00e8 una suggestione non razionale, anzi, a-razionale, istintiva, precisamente la stessa che ci fa trovare il Fumetto nei fumetti).
Lo Scerbanenco e il Manzoni di Bacilieri esplodono fra le mani di chi guarda, rimbalzano negli occhi e attraversano le dimensioni, lasciando alla fine trasformati, quantomeno nello sguardo, e in contatto con zone inesplorate di noi stessi, le dimensioni ulteriori all\u2019unica che crediamo di conoscere.
Non ho dubbi, ci\u00f2 che sovrasta tutto in BACGLSP<\/em> \u00e8 il Fumetto. Poi c’\u00e8 Bacilieri, il tramite (che, non a caso, ha nascosto la sua firma nel titolo), e infine Piero Manzoni e le sue opere e vita, il pretesto (e con ci\u00f2 non voglio dire che questo libro non sia una bellissima storia su Manzoni e un atto d\u2019amore nei confronti suoi e di Milano, perch\u00e9 \u00e8 certamente anche questo).\u00a0<\/p>\n\n\n

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3.<\/h2>\n\n\n\n

Il fumetto non \u00e8 solo arte sequenziale, ma arte ricorsiva, in certo senso palindroma, poich\u00e9 ogni vignetta determina ed \u00e8 determinata sia dalla vignetta seguente che da quella precedente. Nel fumetto non c\u2019\u00e8 un ordine di lettura stabilito, ma solo suggerito. Non \u00e8 insomma come in un film, dove si \u00e8 costretti a guardare dall\u2019inizio alla fine e nemmeno come in un libro che obbliga, per essere decifrato, a una lettura lineare. Nel fumetto puoi andare avanti e indietro, fermarti quanto e come vuoi, guardare solo l\u2019insieme della pagina, concentrarti sui particolari. Il fumetto \u00e8 insomma, come si diceva all\u2019inizio, arte mimetica, caotica e complessa. Probabilmente, la pi\u00f9 complessa.
In questo, BACGLSP<\/em> centra perfettamente il segno, nel suo somigliare a un freestyle jazzistico riassemblato in studio, come il Bitches Brew<\/em> di Miles Davis<\/strong>.
Non so come Bacilieri organizzi il suo lavoro, se scriva una sceneggiatura, se faccia solo un soggetto di massima su cui poi agire, se abbia tutto in testa, o se avanzi tavola dopo tavola per assonanze e suggestioni sulle quali comporre la storia (diciamo che un indizio in questo senso lo danno, forse, le numerose firme con data che l\u2019autore lascia qua e l\u00e0 nelle pagine, spesso realizzate in anni diversi e in sequenza diversa da come poi appaiono nei libri), ma la sensazione \u00e8 proprio quella di trovarsi di fronte non a un’organizzazione casuale, ma a un caos organizzatissimo.\u00a0Ed \u00e8 l\u00ec che si evidenzia il Fumetto nel fumetto.
E se il fumetto \u00e8 cosa caotica, fatta di tanto che dev\u2019essere poco, di mille che sono una, descritta in mille modi diversi che non mettono d\u2019accordo nessuno, e che ha tanti nomi quanti sono i paesi che la fanno e le lingue che la guardano, il fumettista deve essere allora un domatore di pipistrelli e farfalle, convinti di poter svolazzare liberamente sulla pagina, ma in realt\u00e0 immobili nella loro inafferrabilit\u00e0.
Le pagine di BACGLSP<\/em> in cui Bacilieri racconta il bar Jamaica che negli anni Cinquanta e Sessanta accoglieva la Milano intellettuale, mischiata \u00a0a quella popolare, sono una metafora chiarissima di questo non comprendersi reciproco del fumetto verso s\u00e9 stesso. \u00c8 un’accozzaglia di volti, nomi, stralci di libri e canzoni, che ha la precisione rabdomantica dei cut-up di William Burroughs<\/strong> e Brion Gysin<\/strong>. La sequenza si apre con una doppia splash page in pieno stile hogartiano e poi prosegue, vignetta dopo vignetta, con incedere marziale (nella forma) e dionisiaco (nello spirito), fino all\u2019inevitabile conclusione: il bar chiude, tutti a casa. Nel mezzo sta la baraonda di suoni e movimenti impossibili orchestrata da Bacilieri che esplode nella mente, dal Largo<\/em> iniziale, al climax che presagisce il silenzio, alla lunga e struggente quiete del finale. Queste pagine riflettono perfettamente tutto il resto del libro, sono il metro della confusione che l\u2019autore ha impresso alla sua opera, la bolgia auto-organizzata, il segno dei tempi.<\/em>
In ultimo, anche se fin qui non si \u00e8 detto, BACGLSP<\/em> \u00e8 un\u2019opera che spezza il cuore, che commuove, appunto, che porta fuori qualcosa. Che manifesta il Fumetto.
Per tutte queste ragioni, quindi, a questo libro bellissimo andrebbe il mio effimero e assolutamente disutile (Quasi) premio.<\/p>\n\n\n

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