{"id":22060,"date":"2024-05-30T08:00:00","date_gmt":"2024-05-30T06:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/?p=22060"},"modified":"2024-05-30T09:40:53","modified_gmt":"2024-05-30T07:40:53","slug":"e-2-surprise-surprise","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/2024\/05\/30\/e-2-surprise-surprise\/","title":{"rendered":"E. 2 – Surprise surprise"},"content":{"rendered":"\n

E dunque Woody si perde nei suoi pensieri, sogna di scappare con due valigie e lasciare tutto: casa, moglie, figlio. La voce fuori campo di Rusty lo richiama all\u2019ordine e lo riporta al presente. La pagina inizia con un primo piano di Woody alla guida, lo sfondo \u00e8 giallo: lo stesso giallo di pagina 13, quando Rusty si rende conto di aver sviluppato un super-udito: lo sfondo unisce padre e figlio e segnala un momento di sorpresa, quasi di consapevolezza, ma soprattutto un passaggio dalla realt\u00e0 alla fantasia, e viceversa.<\/p>\n\n\n\n

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\"\"<\/figure>\n\n\n\n

(Lo stesso sfondo giallo apparir\u00e0 poi solo verso la fine di questa storia, e in altri punti pi\u00f9 o meno strategici nel secondo e terzo capitolo.)<\/p>\n\n\n\n

Nei primi post di questo delirio si diceva che Chris Ware ragiona per doppie pagine: \u00e8 un\u2019affermazione che va in parte corretta, per due motivi. Il primo \u00e8 che talvolta Ware dispone due tavole molto simili sul giro della pagina: si vedano ad esempio le pp. 15-16 (Woody che guarda Rusty fuori dalla finestra), ma anche qui le pp. 19-20; ci ritorniamo tra poco. Il secondo motivo \u00e8 che ho visitato la mostra presente al PAFF di Pordenone, dall\u2019inequivocabile titolo \u201cChris Ware. La prospettiva della memoria<\/a>\u201d (dal 9 marzo al 12 maggio): sindrome di Stendhal a parte (ah! le vertigini! il mozzarsi del fiato! la febbre!), dalla mostra si vede con chiarezza che Ware ha disegnato tutto Rusty Brown (ma anche Jimmy Corrigan) su tavole enormi, ognuna delle quali contiene due pagine della versione pubblicata: questo significa che spesso la doppia pagina, nella tavola originale, si struttura in verticale, prima di essere rimontata in orizzontale. Dico \u201cspesso\u201d perch\u00e9, per esempio, la parte su Chalky viene disegnata una striscia di seguito all\u2019altra e poi suddivisa nelle varie pagine.<\/p>\n\n\n\n

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Tavola originale trovata in rete, non c\u2019\u00e8 al PAFF, purtroppo: ma ce ne sono tante altre di bellissime!<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Insomma: bisognerebbe fare un\u2019analisi filologica sul rapporto tra libro e originali per capirci qualcosa (e per capire bene il ragionamento grafico\/narrativo di Ware). Ma, intanto, questa consapevolezza ci permette, forse, di illuminare alcune (minuscole) questioni in sospeso. Ad esempio, questa vignetta (che abbiamo visto la volta scorsa):<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Se la diagonale della strada e la direzione della macchina dirigono lo sguardo in alto a destra, verso la prima vignetta della pagina successiva, i balloon, invece, portano la lettura verso il basso: perch\u00e9? Vedere l\u2019originale potrebbe aiutarci a trovare il motivo della scelta, che, forse, ha a che fare con un senso di chiusura della tavola, il balloon come punto fermo: una ragione compositiva, quindi, pi\u00f9 che narrativa\u2026<\/p>\n\n\n\n

E anche: perch\u00e9 le pagine 19 e 20, che sono molto affini per ambientazione e ritmo, non sono disposte sulla doppia pagina? \u00c8 possibile che queste due tavole fossero su uno stesso originale e che siano divise dal giropagina anche per motivi di impaginazione? Teniamo la domanda in sospeso; rimarr\u00e0 certamente senza risposta, ma intanto \u00e8 l\u00ec, a ricordarci che ci sono alcune motivazioni che non potremo sondare del tutto.<\/p>\n\n\n\n

Torniamo dunque al libro, e torniamo anche alla domanda di prima: perch\u00e9 le due tavole sono divise dal giro della pagina? In fin dei conti, ripeto, hanno una struttura che le unifica: la prima inquadratura di pagina 19 \u00e8 isolata (un primo piano), come l\u2019ultima di pagina 20 (potremmo definirlo un campo medio\/lungo, in assonometria): queste due vignette in posizione strategica segnalano l\u2019inizio e la fine della sequenza; la sequenza, tra queste due vignette, ha un ritmo ben preciso che potremmo sintetizzare cos\u00ec: 2-3-2-3. Ci sono cio\u00e8 prima due vignette con la stessa inquadratura (dove si descrive un movimento), seguite da tre vignette uguali (la macchina vista frontalmente con Woody alla guida).<\/p>\n\n\n\n

Alcuni dei motivi potrebbero essere questi: 1. intanto, come gi\u00e0, detto, il giro pagina segnala un passaggio di punto di vista: da quello di Woody a quello di Rusty; 2. poi crea un\u2019increspatura nel ritmo, una sospensione che spinge il lettore a girare la pagina \u2013 teniamo anche conto che a pagina 19 si chiude la scena di Chalky che abbiamo letto qualche settimana fa: abbiamo quindi una scena che si chiude e una scena che continua: \u00e8 come se le due narrazioni si rilanciassero l\u2019una con l\u2019altra; 3. infine, queste due pagine se affiancate forse sarebbero apparse un po\u2019 troppo simili, separarle in due doppie pagine diverse rende pi\u00f9 movimentata una lettura che a furia di cercare la simmetria rischia di essere monotona.<\/p>\n\n\n\n

Tre ultime cose<\/h3>\n\n\n\n
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1.
A differenza di come rappresenta di solito il movimento, mostrando l\u2019attimo prima di uno spostamento e quello dopo \u2013 e lasciando al lettore integrare ci\u00f2 che manca \u2013, qui Ware ci fa vedere due vignette identiche in cui disegna e poi cancella le traiettorie delle macchine. La scelta \u00e8 dovuta \u00e8 una questione temporale: Woody si risveglia dal suo sogno quando \u00e8 gi\u00e0 tardi, e va troppo veloce per fermarsi allo stop; le cose accadono senza che lui se ne renda veramente conto (senza che il lettore se ne possa rendere veramente conto): frena di colpo, ma \u00e8 tutto gi\u00e0 accaduto, e il rumore della frenata \u00e8 come un risalire indietro nel tempo.<\/p>\n\n\n\n

\"\"
Evidentemente non \u00e8 mai stato in Veneto\u2026<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

2.
Mi sembra interessante, per me che non so nulla di disegno, vedere come Ware manipoli la prospettiva. La macchina del vecchio incazzato sembra di profilo e piatta, ma alcuni elementi \u2013 gli specchietti retrovisori, il volante, il parabrezza; i fanalini di coda nella vignetta successiva \u2013 ci fanno capire che invece \u00e8 disegnata di tre quarti.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

3.
Mi piace molto questa cosa che gli alberi sullo sfondo sono pi\u00f9 o meno nella stessa posizione, ma sono sempre leggermente diversi. Mi fanno pensare che anche Ware sia umano, in fondo.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

E dunque Woody si perde nei suoi pensieri, sogna di scappare con due valigie e lasciare tutto: casa, moglie, figlio….<\/p>\n","protected":false},"author":51,"featured_media":20446,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[5489],"tags":[619,5490],"coauthors":[],"yoast_head":"\nE. 2 - Surprise surprise - (Quasi)<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/2024\/05\/30\/e-2-surprise-surprise\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"it_IT\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"E. 2 - Surprise surprise - (Quasi)\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"E dunque Woody si perde nei suoi pensieri, sogna di scappare con due valigie e lasciare tutto: casa, moglie, figlio....\" \/>\n<meta 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