{"id":22094,"date":"2024-06-27T08:00:00","date_gmt":"2024-06-27T06:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/?p=22094"},"modified":"2024-05-29T08:27:21","modified_gmt":"2024-05-29T06:27:21","slug":"g-2-alcuni-dettagli-non-necessariamente-sensati","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/2024\/06\/27\/g-2-alcuni-dettagli-non-necessariamente-sensati\/","title":{"rendered":"G. 2 – Alcuni dettagli non necessariamente sensati"},"content":{"rendered":"\n
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Proviamo ad analizzare i dialoghi di pagina 23, o meglio, il monologo di Jason Lint. Non vediamo mai Jason in faccia, \u00e8 sempre lontano, oppure, se vicino, ne vediamo una mano e i capelli. L\u2019inquadratura dall\u2019alto, cos\u00ec insistita, mette in evidenza una sorta di pudore nel raccontare la vicenda, una distanza che permette a Ware di concentrarsi sulla reazione di Rusty, piuttosto che sulla violenza in s\u00e9; ma anche ci racconta, forse, una paura che \u00e8 senza volto, meno definita, pi\u00f9 normale, e quindi pi\u00f9 inquietante. E infinte: \u00e8 anche un tentativo di Rusty di allontanarsi da s\u00e9 stesso. Non \u00e8 un caso che, nella pagina successiva, quando Lint parla al professore l\u2019inquadratura sia frontale, mentre si torna all\u2019assonometria quando qualcuno si rivolge a Rusty: l\u2019inquadratura \u00e8 quasi una focalizzazione.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Lint e il suo compare si avvicinano a Rusty, ma non lo toccano, non lo spintonano n\u00e9 lo malmenano: restano a distanza di sicurezza. Da un metro circa, Lint inizia a insultare Rusty. Anche il suo compare vorrebbe intervenire \u2013 probabilmente a causa della pausa di silenzio \u2013 ma Lint gli parla sopra e insiste. Alla quinta vignetta entra nel discorso il campo semantico della \u201ccacata\u201d.<\/p>\n\n\n\n

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La pagina precedente<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Nella pagina precedente avevamo visto Rusty pensare che c\u2019era un odore terribile: adesso qui, in questa vignetta, l\u2019odore agisce sulla scena, ma non viene tematizzato subito, dobbiamo aspettare ancora due vignette prima che Lint parli del \u201ctanfo\u201d. In qualche modo, la vista \u2013 vedere Rusty \u2013 ha pi\u00f9 forza rispetto all\u2019odore \u2013 ed \u00e8 chiaro che \u00e8 anche un elemento meta, il lettore non sente alcuna puzza: la puzza va \u201cletta\u201d nei dialoghi, se no non esiste.<\/p>\n\n\n\n

L\u2019accenno all\u2019odore da parte Rusty nella pagina precedente ci assicura che l\u2019odore c\u2019\u00e8 e che non \u00e8 solo un\u2019invenzione di Lint: Ware ci fa vedere il processo creativo alla base degli insulti del ragazzo, elaborati, quindi, a partire da un canovaccio di base molto semplice (la checca, la merda, le croste) agganciato a quel che gli accade attorno: non sono insulti solo generici, ma legati al mondo. E quindi la puzza (del mondo) richiama la merda (dell\u2019insulto), e il nome di Rusty diventa prima Crusty e poi direttamente le croste.<\/p>\n\n\n\n

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Quanto \u00e8 buono, quanto \u00e8 bello lo\u2026<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

A quel punto, al picco dell\u2019\u201cinvenzione\u201d linguistica di Lint, Rusty, che ha gi\u00e0 iniziato a tirare su con il naso, e cerca di non guardare i due ragazzi nel tentativo di rendersi invisibile, fa cadere il guanto che teneva in bocca e osserva Lint che ci scatarra dentro. Le onomatopee sono evidenziate in rosso, per dare un impatto pi\u00f9 forte allo sputo e per staccare il verso dal testo: in pi\u00f9, naturalmente, il rosso \u00e8 lo stesso rosso del guanto.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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