![\"\"](\"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/wp-content\/uploads\/2024\/06\/Wassily_Kandinsky_-_Sky_Blue_1940-753x1024.jpg\")
<\/figure>\n\n\n\nQuindi mostre o non mostre, al quinto piano ci sarei passato lo stesso. Avere l\u2019occasione di vedermi La bande dessin\u00e9e au Mus\u00e9e<\/em> (la seconda parte imprescindibile di La BD \u00e0 tous les \u00e8tages<\/em>) aumenta solo il mio piacere di girarmi quelle sale.<\/p>\n\n\n\n Sai sicuramente come \u00e8 strutturato il percorso dell\u2019esposizione permanente: una serie di 11 blocchi centrali, quasi tutti da tre sale, separati ognuno da una traversa.<\/p>\n\n\n\n La mostra \u00e8 strutturata cos\u00ec: lungo le traverse puoi ammirare le monografie (ricche di originali sbalorditivi) di sei padri fondatori del fumetto: Georges McManus<\/strong>, Winsor McCay<\/strong>, George Herriman<\/strong>, Edmond-Fran\u00e7ois Calvo<\/strong>, Herge<\/strong> e Will Eisner<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n Nelle varie sale invece ti vengono proposti i lavori di alcuni autori contemporanei (probabilmente selezionati solo in base alle propriet\u00e0 del fondo Leclerc, altrimenti non si spiegherebbero alcune presenze irrilevanti e alcune assenze frastornanti\u2026 no, non te lo dico quali, trovatele da sol\u04d9) in contrapposizione agli artisti con cui si sono confrontati:<\/p>\n\n\n\n Philippe Dupuy<\/strong> vs Henri Matisse<\/strong><\/p>\n\n\n\n Joann Sfar<\/strong> vs Jules Pascin<\/strong><\/p>\n\n\n\n Brecht Evens<\/strong> vs Paul Klee<\/strong><\/p>\n\n\n\n Gabriella Giandelli<\/strong> vs Christian Schad<\/strong><\/p>\n\n\n\n Anna Sommer<\/strong> vs Francis Picabia<\/strong><\/p>\n\n\n\n David B.<\/strong> vs Andr\u00e8 Breton<\/strong><\/p>\n\n\n\n Emmanuel Guibert<\/strong> vs Robert Doisneau<\/strong><\/p>\n\n\n\n Blutch<\/strong> vs Balthus<\/strong><\/p>\n\n\n\n Lorenzo Mattotti<\/strong> vs Francis Bacon<\/strong><\/p>\n\n\n\n Edmond Baudoin<\/strong> vs Antonin Artaud<\/strong><\/p>\n\n\n\n Dominique Goblet<\/strong> vs Geer Van Velde<\/strong><\/p>\n\n\n\n Chaterine Meurisse <\/strong>vs Mark Rothko<\/strong><\/p>\n\n\n\n Benoit Jacques <\/strong>vs Jean Dubuffet<\/strong><\/p>\n\n\n\n contrappunti divertenti, ma per niente stimolanti e non cos\u00ec audaci o inediti \u2013 cazzo son tutti fumettari e fumettare che, con diversi risultati, hanno preso gli artisti con cui vengono confrontati come fonti ispiratrici se non addirittura come numi tutelari, dedicandogli lavori quasi didascalici – come li descrivono nel catalogo, direi anzi banalotti e accademici, tranne forse uno, quello tra Chris Ware <\/strong>e Theo Van Doesburg.<\/strong><\/p>\n\n\n\n Come sempre sono le strade secondarie quelle pi\u00f9 interessanti. I sei giganti infilati nelle traverse di questa mostra hanno prodotto le loro cose pi\u00f9 importanti tra il 1905 e il 1952, e con l\u2019eccezione di Calvo e Herge, si rivolgevano, dalle tavole domenicali dei quotidiani americani a un pubblico adulto e analfabeta. Un pubblico incolto che guardava e non leggeva. Vere vie traverse rispetto alla \u201ccontrocultura\u201d tutto sommato molto alfabetizzata e, per quanto si voglia far finta di no, borghese (devi avercela una cultura per andarci contro) cos\u00ec cara ai curatori di queste mostre.<\/p>\n\n\n\n In questo quinto piano, dedicato in modo permanente all\u2019ufficialit\u00e0 della cultura e dell\u2019arte, le tavole di artisti giganteschi che parlavano a un pubblico adulto ma senza nessuna cultura \u2013 in senso scolastico, l\u2019unica a cui si riferiscono tutti i Groensteen del mondo- si crea il vero cortocircuito che svela l\u2019ambiguit\u00e0 dell\u2019assunto che sta alla base di questo costrutto culturale su tre piani.<\/p>\n\n\n\n Cosa cazzo \u00e8 veramente il fumetto?<\/p>\n\n\n\n Sono convinto che i curatori di queste mostre non si siano nemmeno lontanamente resi conto del paradosso che hanno messo in piedi. Ma sono altres\u00ec convinto che sia un paradosso inevitabile, e che gi\u00e0 porlo, anche se inconsapevolmente, sia un punto di partenza ineludibile.<\/p>\n\n\n\n Con questa convinzione scendo al secondo piano, dove \u2013 all\u2019interno della bellissima e funzionalissima Biblioth\u00e8que publique d\u2019information \u00e8 stata allestita la mostra dedicata a Corto Maltese.<\/p>\n\n\n\n Una visita che tiro via in cinque minuti. Corto Maltese, une vie romanesque<\/em> \u00e8 un momento avulso dalle questioni fondamentali poste negli altri due piani. Quattro sezioni, con le solite tavole e i soliti acquerelli, che ribadiscono tutte le banalit\u00e0 trite e ritrite sull\u2019eroe romantico, sul suo rapporto con la letteratura e con la storia, sul sogno, le leggende e tutte quelle cazzate l\u00ec. Certo, guardo sul catalogo i crediti e il comitato scientifico della mostra riporta un solo nome: ti lascio immaginare quale. Va per\u00f2 riconosciuto a chi si \u00e8 occupato della scenografia e della parte grafica di questa mostra di aver fatto un lavoro quanto meno gradevole.<\/p>\n\n\n\n Se sei l\u00ec per le altre due, facci un giro, ma se l\u2019unica cosa che ti interessa dei fumetti (ce n\u2019\u00e8 di gente strana) \u00e8 Corto Maltese non andarci apposta, anche se \u00e8 gratuita. Non aggiunger\u00e0 niente a ci\u00f2 che sai e che gi\u00e0 hai visto.<\/p>\n\n\n\n Esco. Tutto sommato, a parte la roba di Corto su cui, conoscendo chi gestisce l\u2019eredit\u00e0 prattiana non nutrivo nessuna aspettativa, soddisfatto. Nonostante le sue ambiguit\u00e0 e gli errori teorici questa mostra pone un punto di partenza fondamentale per la riflessione sulla natura del fumetto. Guardo che ore sono. Pomeriggio inoltrato. Non piove pi\u00f9 e non mi ero accorto del tempo che passava. Ho fame, ma nessuna persona sensata mangia da queste parti. Lascio il Marais ai turisti che lo affollano e torno nel XIII. Quando arrivo alla brasserie che mi piace, Le Debonnaire in rue du Chevaleret sono quasi le tre e mezza. Ordino una salade cristy-Chevre e un mezzo di beaujolais rosato. Poi mi attacco al telefonino per postare qualche foto su Facebook. Scorro un po\u2019 di notifiche e mi trovo in mezzo a un dibattito (ridicolo) sul Tex di Palumbo. Da un dialogo sui massimi sistemi precipito nel nulla critico delle discussioni italiche sul fumetto. Non so ancora quanto \u00e8 brutto il texone di Palumbo, lo scoprir\u00f2 quando lo prender\u00f2 all\u2019edicola di Malpensa appena atterrato di ritorno da questa tre giorni, ma per considerarne l\u2019irrilevanza non ho bisogno, non dico di leggerlo, nemmeno di sfogliarlo. Ed \u00e8 in questo momento che mi accorgo di una cosa che non avevo notato durante la visita alla mostra. C\u2019\u00e8 un\u2019assenza che, penso, guardata dal punto di vista di chi dibatte sul texone potrebbe essere fondamentale: tutto il fumetto popolare italiano.<\/p>\n\n\n\n Ti giuro. Invece vista da qui, da 650 kilometri da via Buonarroti, camminando in mezzo alla storia del fumetto mondiale, di quell\u2019assenza non se ne accorge nessuno.<\/p>\n\n\n\n Quando finisco di pranzare (l’ho fatto con estrema lentezza) sono da poco passate le cinque. Ho una trentina di ore prima di dover prendere l’aereo per Milano. Ottimo, ho due o tre idee su come passarle. Mi godr\u00f2 Parigi e la pace che abbiamo appena fatto.<\/p>\n\n\n\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Ma il cielo \u00e8 sempre pi\u00f9 blu Al quinto piano del Beaubourg c\u2019\u00e8 la collezione permanente: il Centre national d\u2019art…<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":22709,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[716],"tags":[5845,5844,5848,4664,5853,5847,5841,5851,619,5843,2461,5849,455,5835,5478,3990,3541,201,5850,2112,5834,5839,5837,5854,27,5840,158,5852,5842,1191,5846,182,4855,5833,241],"coauthors":[],"yoast_head":"\n![\"\"](\"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/wp-content\/uploads\/2024\/06\/20240622_125305.jpg\")
<\/figure>\n\n\n\nVie traverse<\/h2>\n\n\n\n
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<\/figure>\n\n\n\nIl piano inutile<\/h2>\n\n\n\n
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<\/figure>\n\n\n\nSortie<\/h2>\n\n\n\n