{"id":23814,"date":"2024-10-14T08:00:00","date_gmt":"2024-10-14T06:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/?p=23814"},"modified":"2024-09-25T17:32:24","modified_gmt":"2024-09-25T15:32:24","slug":"mai-mai-scorderai-ken-il-guerriero-e-la-banalita-del-male","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/2024\/10\/14\/mai-mai-scorderai-ken-il-guerriero-e-la-banalita-del-male\/","title":{"rendered":"Mai, mai, scorderai: Ken il guerriero e la banalit\u00e0 del male"},"content":{"rendered":"\n

Credo di aver scoperto i manga a met\u00e0 degli anni Novanta del secolo scorso. Andavo alle medie e un compagno di classe che li leggeva mi pass\u00f2 Dragon Ball<\/em>. Poi Le bizzarre avventure di Jojo<\/em>. Poi Dottor Slump e Arale<\/em>. Poi Ken il guerriero<\/em> (tutti nell\u2019edizione Star Comics). Era il mio spacciatore, \u00e8 evidente. Ma per sua fortuna, dopo aver letto a scrocco qualche decina di numeri di ogni serie, me li sono andati a comprare, recuperando gli arretrati e mettendomi al passo con le nuove uscite.<\/p>\n\n\n

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L\u2019unico per\u00f2 che all\u2019epoca non comprai, e che quindi lessi tutto a scrocco, dalla libreria del mio compagno spacciatore (non ricordo se perch\u00e9 non si trovassero gli albi, o solo per pigrizia), fu proprio Ken il guerriero<\/em>, quell\u2019Hokuto no Ken<\/em> di cui qualche mese fa, Planet Manga di Panini Comics ha proposto una nuova edizione.
Appena letta la notizia del ritorno in fumetteria dell\u2019opera di Tetsuo Hara<\/strong> e Buronson<\/strong>, mi ha colto una certa frenesia. Forse, il ricordo di quell\u2019unico tassello mancante dalla mia \u201cBiblioteca Manga di Formazione\u201d ha giocato un ruolo importante, non so, fatto sta che ne ho attesa l\u2019uscita con particolare intensit\u00e0. E quando me lo sono ritrovato fra le mani, in un\u2019edizione davvero bella e curata, e l\u2019ho letto d\u2019un fiato, ci sono rimasto di sasso: non solo Ken<\/em> \u00e8 ancora decisamente un gran fumetto, ma lo \u00e8 ancor pi\u00f9 di quanto ricordassi (o per lo meno, questo vale sicuramente per il primo tankobon), e la lettura scivola via con un\u2019intensit\u00e0 e una leggerezza impagabili, quella che solo i migliori mangaka sanno dare alle loro pagine e che ti spinge a sfogliarle, senza distrazioni, senza resa, fino alla fine. <\/p>\n\n\n\n

Rivedere i disegni di Hara \u00e8 stato sorprendente. Ricordo che, per quanto mi abbiano sempre ipnotizzato, nelle nottate alcoliche dell\u2019adolescenza sono stati spesso motivo di gran divertimento fra me e qualche amico fumettaro: supponevamo tra noi che il mangaka utilizzasse per i suoi personaggi un\u2019immaginaria \u201cprospettiva Kirby\u201d: uno stile di disegno che pretende che le mani in primo piano siano gigantesche mentre i corpi a cui appartengono siano, seppur granitici, minuscoli sullo sfondo; Hara faceva lo stesso ma con l\u2019interezza dei corpi rappresentati, con i \u201ccattivi\u201d inspiegabilmente giganteschi e i \u201cbuoni\u201d minuscoli, salvo poi, per quanto riguarda i malvagi, nel momento in cui venivano sconfitti, eccoli ritrovare le proporzioni giuste, o a volte, addirittura vedersele ridotte a livelli infinitesimali. I disegni di Hara, oggi, dopo tanti anni, mi si sono improvvisamente imposti all\u2019attenzione non per le criticit\u00e0 ma, all\u2019esatto opposto, per la raffinatezza e la maestria dei pennelli e delle composizioni, anche di quelle pi\u00f9 oggettivamente assurde.
Ricordo bene che con l\u2019avanzare della serie, il segno di Hara raggiunge una maturit\u00e0 assoluta (che per i suoi contemporanei avrebbe fatto scuola, per tutta una serie di autori, oggi di culto, che nei primi passi della loro carriera si rifacevano direttamente al suo segno: dallo stesso Hiroiko Araki<\/strong> di Jojo<\/em>, al Takeiko Inoue<\/strong> di Slam Dunk<\/em>, fino al Kentaro Miura<\/strong> di Berserk<\/em>), ma questo primo Ken, con il volto ancora in parte fanciullesco e sgraziato, ha catturato tutta la mia attenzione, rivelandomi un\u2019opera che, ben lontana dall\u2019essere solo piena di botte e machismo come la ricordavo, racchiude un\u2019inaspettata profondit\u00e0.\u00a0<\/p>\n\n\n

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All\u2019epoca dei miei 11-12 anni, gli esempi di bene e male pi\u00f9 importanti e radicati in me venivano, fortunatamente, non dal mondo reale ma da quelli immaginari. Com\u2019\u00e8 successo a molti bambini della mia generazione cresciuti in questa parte di mondo, imparavo soprattutto dalle storie. E quelle che pi\u00f9 mi erano rimaste impresse all\u2019epoca, erano quelle dei film di animazione Disney, i cosiddetti \u201cClassici\u201d, che ho divorato compulsivamente per gran parte dell\u2019infanzia e dove i \u201ccattivi\u201d venivano quasi sempre puniti con un destino irrevocabile. Gaston che alla fine della Bella e la Bestia<\/em> precipita nel vuoto, gi\u00f9 dalle mura del castello. Jafar che rimane imprigionato per sempre nella lampada del genio in Aladdin<\/em> (sequel a parte). Scar nel Re Leone<\/em>, pure lui, gi\u00f9 da una rupe. E via dicendo. Ma con Ken (e in parte anche con Dragon Ball <\/em>e poi successivamente, sempre di pi\u00f9, con Naruto<\/em>), mi trovai di fronte a \u201ccattivi\u201d che, prima di morire, capivano il male che avevano commesso e se ne pentivano. Alcuni cercavano persino un modo per porre rimedio a ci\u00f2 che avevano causato. Altri, direttamente, diventavano \u201cbuoni\u201d. Un punto di vista inedito per gli anni delle mie scuole medie e qualcosa su cui avrei cominciato a ragionare con sempre pi\u00f9 intensit\u00e0.<\/p>\n\n\n\n

Questo destino nobile e nobilitante per\u00f2, in Ken \u00e8 riservato solo ai \u201ccattivi maggiori\u201d, i cosiddetti \u201cboss finali\u201d. Anche qui infatti, troviamo \u201ccattivi\u201d che muoiono male<\/em>, e sono solitamente quelli \u201cminori\u201d, gli sgherri, personaggi intrisi di una moralit\u00e0 che non lascia scampo a fraintendimenti o ripensamenti. Uno di questi, quello che potremo considerare l\u2019archetipo di tale schiatta, compare proprio nel primo tankobon: si chiama Cuori, e chiunque abbia un minimo di dimestichezza con l\u2019opera (sia manga che anime) non pu\u00f2 non ricordarlo. Cuori \u00e8 uno dei quattro generali di Shin, il primo mega-boss della serie, nonch\u00e9 arcinemico di Ken per eccellenza (fino all\u2019arrivo di Raoh), perch\u00e9 \u2013 Ehi, nati negli ultimi due decenni, arriva uno SPOILER \u2013 ha ucciso Yuria, l\u2019amore della vita di Ken (Ehi, gente della mia generazione che non ha mai preso in mano un manga: quando lo guardavate in tv, lei si chiamava Julia). Cuori, dicevamo, \u00e8 il pi\u00f9 terribile dei quattro generali (gli altri, ovviamente, sono Quadri, Fiori e Picche) ed \u00e8 rappresentato come un omone immenso (con gran spolvero della \u201cprospettiva Kirby\u201d di Hara), pelato e con due baffi a manubrio che gli conferiscono un\u2019aura da bonzo demoniaco. Buronson e Hara si prendono sette pagine per presentarcelo, prima di farlo incontrare con Ken, cos\u00ec che al momento dello scontro saremo ben consci della pericolosit\u00e0 del soggetto. <\/p>\n\n\n\n

La scena di presentazione si svolge in un bar, dove due sgherri di Shin picchiano il barista, troppo lento a servire da bere. Entra Cuori, sbadigliando placido, e dice loro di smetterla, prendendo, seppur in modo subdolamente autoritario, le difese del barman: \u00abForza, continua pure a lavorare\u00bb, gli dice, \u00abE se hai qualche problema, vienimelo a dire\u00bb. Insomma, si pone addirittura come suo protettore, concludendo poi con un \u00abVoi siete la nostra preziosa forza lavoro\u00bb, che rimette tutto in prospettiva. A quel punto per\u00f2, Cuori, appoggiando le mani sul bancone, si ferisce con alcuni vetri rotti dallo scontro di poco prima e, di colpo, impazzisce. E con la sua mano gigante (\u201cprospettiva Kirby\u201d!) spappola la faccia minuscola del barista. Poi, visto che Cuori, come scopriamo, quando vede il proprio sangue diventa una macchina assassina impazzita, uccide senza distinzione di sorta anche tutti quelli che sono nei paraggi, compresi i suoi sgherri.<\/p>\n\n\n

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Questa scena, che mi \u00e8 rimasta impressa, cristallina, fin dalla prima lettura trent\u2019anni fa, mi ha insegnato, istantaneamente, la banalit\u00e0 del male. N\u00e9 pi\u00f9 n\u00e9 meno. E poi, altra cosa altrettanto consistente, mi ha insegnato che esiste il potere e che esiste chi lo usa, e spesso chi lo usa, lo fa indiscriminatamente e senza controllo, seguendo le proprie pulsioni, come uno schiavo.<\/p>\n\n\n\n

Quasi tutti i \u201ccattivi minori\u201d messi in scena da Buronson e Hara, hanno questa caratteristica: se la prendono con i pi\u00f9 deboli, e lo fanno con arroganza e violenza estreme, solo perch\u00e9 possono farlo. Per questo la violenza in Ken<\/em> \u2013 altro punto fondamentale a favore di questo gran fumetto di formazione \u2013 non \u00e8 mai gratuita, ma ha sempre una doppia funzione: pedagogica da una parte (e gliela perdoniamo volentieri) e catartica dall\u2019altra. Ken arriva e, con l\u2019ormai proverbiale \u00abTu sei gi\u00e0 morto!\u00bb, in un attimo rimette a posto l\u2019ordine sociale, facendo esplodere cervella, cuore e intestini di chi utilizza i primi due solo per produrre elementi da far espellere al terzo.  <\/p>\n\n\n\n

I \u201ccattivi maggiori\u201d invece, i boss, come si diceva, hanno tutti ambizioni e aspirazioni pi\u00f9 alte. Non perseguono il potere per il potere, ma lo fanno per un\u2019idea, spesso malata e fuorviante, certo, ma comunque non unicamente per una forma di desiderio basilare, ma, si pu\u00f2 dire, articolata. Shin, il primo che appare (e che in questo tankobon iniziale della serie compie il suo intero arco narrativo), \u00e8 ancora il pi\u00f9 spurio di questi e compie infatti tutte le sue atrocit\u00e0 per amore, o meglio, per un qualcosa di estremamente tossico, che \u00e8 la sua idea di amore.<\/p>\n\n\n\n

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Ecco, l\u2019unica nota stonata di questo primo albo, mi \u00e8 giunta proprio dalla fine di Shin e di come Ken conceda gli onori alla sua salma, dopo averlo battuto e ucciso. Bat, il ragazzino che segue ovunque Ken, gli chiede: \u00abPerch\u00e9 hai scavato una tomba per un simile uomo?\u00bb (da quello che abbiamo visto fin qui, Shin, \u00e8 un assassino senza scrupoli e un sadico, che ha costruito un impero di violenza solo e unicamente per conquistare l\u2019amore di Yuria). E Ken, mentre ha fra le braccia la salma di Shin, risponde: \u00abPerch\u00e9 amavamo la stessa donna\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

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Ecco, qui casca l\u2019asino. E probabilmente, Buronson poteva tirare fuori una motivazione migliore per quel gesto. Ma niente da fare, erano comunque gli anni Ottanta. E Ken, per quanto pregno di insegnamenti sul bene e il male, rimane sempre anche un fumetto di botte e machismo.<\/p>\n\n\n

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Questo primo numero della nuova edizione di Ken il guerriero<\/em>, contiene poi, nelle ultime pagine, un breve testo di Nobuhiko Horie<\/strong>, all\u2019epoca della prima pubblicazione redattore di \u201cShonen Jump\u201d (la rivista su cui esord\u00ec Hokuto no Ken<\/em> nel 1983), che segu\u00ec Tetsuo Hara nella creazione dell\u2019opera. Stando a quel che ci dice Horie, fu proprio lui a suggerire al mangaka l\u2019uso dei punti di digitopressione come tecnica di combattimento, cos\u00ec come i nomi Hokuto e Nanto per le due principali scuole di arti marziali della serie.<\/p>\n\n\n\n

In particolare, Horie racconta di essersi imbattuto, durante le sue ricerche in biblioteca, in un\u2019antica leggenda cinese che narra di come un ragazzo destinato a morire a 19 anni, su invito del padre, port\u00f2 sak\u00e9 e vivande a due eremiti che giocavano a Go sotto a un gelso. I due eremiti erano in realt\u00e0, il Dio di Hokuto, che controllava la morte e  il Dio di Nanto, che controllava la vita. I due, per ringraziare il giovane, gli regalarono la vita che avrebbe perso da l\u00ec a poco: Nanto invert\u00ec le cifre sul libro della vita, mutando il 19 in 91, e Hokuto fece finta di niente.<\/p>\n\n\n\n

Questa contrapposizione basilare vita-morte, viene tradotta nel manga da un\u2019aura e da un atteggiamento particolari che gli autori conferiscono ai seguaci delle due scuole (Ken, Raoh, Toki e gli altri esponenti di Hokuto, sono tutti cupi, seriosi, \u201coscuri\u201d e la loro ira si scatena sempre con esplosioni di rabbia devastatrice \u2013 pi\u00f9 volte Ken afferma di essere \u201cil Dio della Morte\u201d \u2013 mentre gli uomini di Nanto, come Shin, Rei o anche Souzer, gi\u00e0 nei tratti somatici, sono pi\u00f9 \u201capollinei\u201d e solari e la loro essenza, anche quando malvagia, viene rappresentata come pi\u00f9 \u201clucente\u201d), ma anche dal tipo di azione che i loro colpi hanno sul corpo delle vittime.<\/p>\n\n\n\n

L\u2019arte di Hokuto, che potremmo definire ctonia, proprio per questo suo legame con la morte, e quindi sotterranea, agisce dall\u2019interno, facendo esplodere verso l\u2019esterno le interiora dei malcapitati. L\u2019arte di Nanto invece, appunto, solare, agisce in maniera contraria, dall\u2019esterno verso l\u2019interno, tagliando come aria i corpi delle vittime.<\/p>\n\n\n\n

Interessante notare anche, alla luce di questa testimonianza di Nobuhiko Horie, come il fatto che Yuria si scoprir\u00e0 poi essere affiliata alla scuola di Nanto, sia un nodo tematico fondamentale nelle basi dell\u2019opera: se Hokuto e Nanto devono cooperare per far avanzare il normale corso dell\u2019esistenza, alternando morte e vita, ecco che quando Yuria di Nanto, l\u2019amore di Ken di Hokuto, viene rapita e poi muore, simbolicamente il mondo \u201cperde\u201d la sua parte \u201cchiara\u201d e rimane solo il desolato deserto post nucleare dove il Dio della Morte si aggira, cercando a tutti i costi di fare il bene, ma facendo invece, forse per costituzione, forse per necessit\u00e0, l\u2019esatto contrario.<\/p>\n\n\n\n

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Come un ribaltamento del motto di Goethe<\/strong>, ripreso anche da Bulgakov<\/strong> ne Il maestro e Margherita<\/em>, a proposito di Mefistofele, essere diabolico e quindi ctonio, Ken, figura di eroe tragico per eccellenza, \u00e8 parte di quella forza che<\/em> desidera eternamente<\/em> il bene ma opera<\/em> eternamente il<\/em> male.<\/em><\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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