{"id":23926,"date":"2024-10-25T08:00:00","date_gmt":"2024-10-25T06:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/?p=23926"},"modified":"2024-09-28T17:44:03","modified_gmt":"2024-09-28T15:44:03","slug":"speak-no-evil-mostri-selvaggi-mostri-borghesi","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/2024\/10\/25\/speak-no-evil-mostri-selvaggi-mostri-borghesi\/","title":{"rendered":"Speak no evil: mostri selvaggi, mostri borghesi"},"content":{"rendered":"\n

Sono finito a vedere Speak no evil<\/em> per caso. Da tempo, io e un amico ci eravamo promessi un cinema, ma non si trovava mai il giorno buono per entrambi e cos\u00ec, appena ne abbiamo beccato uno, in sala non c\u2019era pi\u00f9 nulla che ci ispirasse. Ci siamo accontentati allora di Speak no evil<\/em> (in fondo c\u2019era James McAvoy<\/strong> e le atmosfere sembravano in qualche modo passabili) e alla fine ci \u00e8 andata bene. 
Prodotto negli Stati Uniti e diretto e sceneggiato dall\u2019inglese James Thomas Watkins<\/strong>, il film \u00e8 il remake dell\u2019omonima pellicola del 2022, di produzione danese, diretta da Christian Tafdrup<\/strong>, che ne \u00e8 anche sceneggiatore insieme al fratello Mads Tafdrup<\/strong>. <\/p>\n\n\n

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A film finito, ero un fascio di nervi. La storia \u00e8 bella e la trama thriller che si tinge di horror-splatter sopra le righe, fa il suo. Attori bravi (e molto famosi: Mackenzie Davis<\/strong>, Scoot McNairy<\/strong> e, appunto, McAvoy), regia, fotografia e montaggio buoni, per un racconto che attraverso il MacGuffin della critica alla societ\u00e0 benestante, si diverte come un pazzo a creare tensione e a farla esplodere nel finale catartico. Nulla di troppo nuovo, insomma. Sentivo per\u00f2 che quella storia aveva in s\u00e9 molto di pi\u00f9 di quel che avevo appena visto. Qualcosa che, custodito nei personaggi e nelle situazioni, era rimasto sottotraccia nel film. <\/p>\n\n\n\n

Quando, il giorno seguente, ho aperto Prime e ho guardato la versione originale danese, ho capito cos\u2019era.<\/p>\n\n\n

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Ecco, Speak no evil<\/em>, quello del 2022, \u00e8 una bomba. Proprio nel senso che \u00e8 qualcosa che potenzialmente pu\u00f2 esplodere e lacerare, quantomeno la coscienza. Al contrario della versione americana, carina, divertente e se vogliamo anche leggermente inquietante (ma nulla di pi\u00f9), l\u2019originale danese \u00e8 un treno diretto nello stomaco. E qui la \u201ccritica alla societ\u00e0 benestante\u201d \u00e8 davvero il centro di tutto, non solo un pretesto. Se uscito dal cinema avevo i muscoli contratti, quando ho chiuso Prime, avevo la nausea e la voglia di vomitare.
La storia dei due film \u00e8 semplice e, fino a tre quarti di pellicola, identica (proprio nel senso che la versione americana ha ricalcato quasi tutte le situazioni, senza nemmeno far lo sforzo di cambiare le battute): una coppia benestante con una figlia piccola, incontra in vacanza un\u2019altra coppia con un bambino con problemi di comunicazione e diventano amici. O meglio, la seconda coppia, che vive in una casetta solitaria immersa nel bosco e che incarna valori \u201cantisociali\u201d e \u201cselvaggi\u201d, irretisce la coppia borghese, e la convince a passare un weekend da loro, \u201cin mezzo alla natura\u201d. Gi\u00e0 da queste premesse si pu\u00f2 immaginare come vada a finire la questione. Anche se, e qui sta la cosa interessante, i finali dei due film sono decisamente diversi (ATTENZIONE: da adesso partono gli SPOILER).<\/p>\n\n\n\n

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I \u201cselvaggi\u201d sono in realt\u00e0 due serial killer che da tempo attuano lo stesso format omicida: invitano una coppia con un figlio a casa loro, giocano con le prede per un paio di giorni e alla fine ammazzano gli adulti e si tengono il nuovo figlio, tagliandogli la lingua e sostituendolo al \u201cvecchio\u201d (che quindi non aveva \u201cproblemi di comunicazione\u201d, ma gli mancava direttamente la lingua) che nel frattempo viene ucciso.<\/p>\n\n\n\n

Nella versione americana per\u00f2, la coppia borghese riuscir\u00e0 a sfruttare la situazione mortale in cui si \u00e8 cacciata, per superare la propria crisi matrimoniale e per riavvicinarsi a un\u2019interiorit\u00e0 che sembrava perduta nel caos della vita contemporanea. E soprattutto, a uscirne viva. Alla fine, insomma, i borghesi ammazzano i serial killer e salvano pure il figlio delle vittime precedenti, scappando, quasi illesi nel corpo, ma non nello spirito: in quello sono rinnovati. Dopo l\u2019inferno che hanno vissuto, una nuova vita pi\u00f9 consapevole li aspetta.<\/p>\n\n\n\n

Nella versione danese invece, la vicenda va in tutt\u2019altro modo. La coppia borghese, completamente inerme davanti alla determinazione della coppia selvaggia, soccombe totalmente: alla figlia viene tagliata la lingua e loro vengono lapidati a morte in una cava abbandonata. In una scena molto cruda, la coppia borghese, senza pi\u00f9 i vestiti e senza nemmeno la forza o l\u2019idea di ribellarsi, n\u00e9 di correre in salvo della figlia, viene uccisa a sassate dalla coppia di assassini. <\/p>\n\n\n\n

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Su Wikipedia, la voce \u201cLapidazione\u201d dice, in relazione al suo uso nell\u2019antichit\u00e0: \u201cLa finalit\u00e0 di tale pratica era sostanzialmente l’espiazione pubblica della colpa del reo ed anche la formalizzazione del diritto alla vendetta\u201d. E questo \u00e8 ci\u00f2 che mette in scena il film di Tofdrup: la vendetta del mondo \u201clibero\u201d \u2013  rappresentato dalla coppia selvaggia, che rifiuta il lavoro e le imposizioni sociali e che mangia, fa sesso e vive allo stato brado delle pulsioni, incentivandole invece che reprimerle \u2013 sul mondo \u201cincatenato\u201d e \u201cschiavo\u201d della coppia borghese, confusa e sperduta in una realt\u00e0 che non capisce e che conduce sempre pi\u00f9 lontani dai propri sentimenti. <\/p>\n\n\n\n

Nel film di Tofdrup, al contrario di quello di Watkins, tutto \u00e8 raccontato con toni bassi e pacati (la scena iconica del film, con il borghese e il selvaggio che urlano dall\u2019alto di una collina, in una sorta di primal scream<\/em>, viene inizialmente ripresa da lontano, per poi avvicinarsi di colpo e poi di nuovo allontanarsi), senza eccessi, n\u00e9 di tensione n\u00e9 di violenza. Solo gli ultimi dieci minuti si permettono di esplodere. E quando lo fanno, anche chi guarda si sente morire, percosso dalle pietre con cui la vita selvaggia pu\u00f2 distruggere in ogni momento quella istituzionalizzata.<\/p>\n\n\n\n

Nel film americano invece, complice anche la recitazione sopra le righe di McAvoy, tutto urla fin dall\u2019inizio, e nemmeno per un attimo ti viene il dubbio che la coppia di serial killer non sia tale. Ma in quella versione, come si diceva, il finale \u00e8 contrario: c\u2019\u00e8 salvezza, c\u2019\u00e8 redenzione, c\u2019\u00e8 possibilit\u00e0 di sopravvivenza al mondo oscuro e inconoscibile della natura. Male e bene sono pi\u00f9 evidenti e non ammettono sfumature.<\/p>\n\n\n\n

La differenza nell\u2019approccio generale, cos\u00ec come nei due finali, conoscendo lo stile cinematografico dei due paesi (potremmo dire: Lars Von Trier<\/strong> vs Steven Spielberg<\/strong>) forse non stupisce, ma fa decisamente pensare. Il personaggio di Paddy (il selvaggio), quando \u00e8 interpretato da James McAvoy, \u00e8 irruento, impositivo, urlatore e estremo in ogni suo gesto, dagli occhi spesso vitrei e arrossati alla muscolatura pompata quasi da supereroe. Ed \u00e8, soprattutto, armato fino ai denti, con pistole, fucili e coltelli. Il Paddy dell\u2019olandese Fedja van Hu\u00eat<\/strong> \u00e8 invece calmo, sibillino, imponente pi\u00f9 per carattere che per corporatura e non ha mai un\u2019arma in mano, nemmeno alla fine, quando obbliga la coppia borghese ad assistere alla mutilazione della figlia. Il selvaggio di van Hu\u00eat, per imporsi usa solo la presenza, le parole, gli sguardi e la sua morale oscura, violenta e adamantina che immobilizza i benpensanti. Cos\u00ec, quando alla figlia viene tagliata la lingua, i due genitori borghesi non riescono a muovere un solo muscolo, incatenati al senso di colpa implicito alla loro esistenza.<\/p>\n\n\n\n

Questa grande differenza di impostazione, da una parte carica di significato la frase manifesto delle due opere, mentre dall\u2019altra la rende innocua, didascalica: \u00abPerch\u00e9 ci fate questo?\u00bb, chiede il padre borghese Bjorn-Ben. E il killer risponde: \u00abPerch\u00e9 ce lo permettete\u00bb. Nel film americano questa battuta \u00e8 la frase di un vero \u201cbad guy\u201d, di un cattivo invasore, di un terrorista che viene a mettere bombe nelle case tranquille, buone e felici della pax americana. Nel film danese, la stessa frase \u00e8 una condanna, un monito, una realt\u00e0 irrevocabile.<\/p>\n\n\n\n

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Il personaggio di James McAvoy, alla fine, viene ucciso con una pietra dal bambino a cui aveva tagliato la lingua: il bimbo, a cavalcioni del mostro morente, gli sbatte ripetutamente sul volto il grosso masso, urlando finalmente di liberazione, mentre McAvoy, appena prima, gli d\u00e0 la sua diabolica benedizione: \u00abThat\u2019s my boy\u00bb, gli dice guardandolo negli occhi, come se il bambino avesse ora ereditato la spietatezza selvaggia dell\u2019uomo. Nel film americano infatti, il male sembra diffondersi per via maschile, con un sottotesto di critica alla societ\u00e0 patriarcale in cui i due uomini, selvaggio e borghese, sono solo due facce della stessa medaglia: il primo si impone con la forza sulla sua compagna (che, interpretata da Aisling Franciosi<\/strong>, non \u00e8 altri che la figlia delle prime vittime di Paddy, legata a lui da un rapporto malato di sudditanza), mentre il secondo, debole e rancoroso, vive alle spalle della moglie come un parassita emotivo. Alla fine, sar\u00e0 proprio la moglie borghese a salvare la situazione e la divisione dei ruoli progettata da Watkins nel remake, dunque, non \u00e8 solo tra selvaggi-cattivi e borghesi-buoni (anche se inconsapevoli), ma anche tra borghese-uomo-inetto e borghese-donna-risoluta e tra selvaggio-uomo-prevaricatore e selvaggia-donna-inerte. <\/p>\n\n\n\n

Fedja van Hu\u00eat invece, il Paddy della versione danese, dopo aver lapidato i due borghesi, abbraccia teneramente la sua amante-complice (interpretata da Karina Smulders<\/strong> e qui totalmente in comunit\u00e0 di intenti con l\u2019uomo) e insieme guardano, con occhi seri, malinconici e inquieti, quel che hanno appena compiuto per l\u2019ennesima volta. La loro vendetta.<\/p>\n\n\n\n

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Certo, anche nel film danese questi personaggi sono due pazzi, due assassini, due mostri, cos\u00ec come nel remake americano. Ma, se fino a quegli ultimi dieci minuti lo spettatore non poteva aver dubbi su chi fosse nel giusto (pur disprezzando quel tanto che basta la coppia borghese, anche solo perch\u00e9 molto simile a lui), nel finale Tofdrup gioca sporco e gli fa mettere in dubbio la cosa: chi sono i mostri dunque? I selvaggi o i borghesi? Chi parla chiaro e vive la vita che vuole, o chi usa continuamente eufemismi, nel parlare come nell\u2019agire? Loro o noi?<\/p>\n\n\n\n


Inaspettatamente, le due pellicole si comportano allora come fossero un unico metatesto. Il film americano, perbenista, rassicurante e sguaiato, incarna la coppia borghese che crede che in fondo tutto finir\u00e0 per il meglio e che i buoni propositi e il vegetarianesimo inconsapevole ci salveranno dal disastro ambientale (il tema \u00e8 cardinale per il personaggio della moglie benestante, interpretata da Mackenzie Davies e da Sidsel Siem Koch<\/strong>), mentre il film danese, apocalittico, senza remore e silenzioso, incarna la coppia selvaggia, i serial killer che vengono a dirci che non c\u2019\u00e8 scampo. Che moriremo lapidati dalla nostra mostruosa supponenza.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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