{"id":24029,"date":"2024-10-08T08:01:00","date_gmt":"2024-10-08T06:01:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/?p=24029"},"modified":"2024-10-06T11:14:32","modified_gmt":"2024-10-06T09:14:32","slug":"the-great-when-partenza","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/2024\/10\/08\/the-great-when-partenza\/","title":{"rendered":"The Great When \u2013 Partenza"},"content":{"rendered":"\n

In cui l’incauto scrivano si rende conto che forse ha sopravvalutato l’importanza del romanzo di Alan Moore… o forse che la distribuzione libraria e i corrieri non sono cos\u00ec efficienti come pensava.<\/em><\/p>\n\n\n\n

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Se sei (stato) un nerd, non ci sono santi o auto-convinzioni che tengano: rimani nell’animo un fan facilmente manipolabile e suggestionabile, che pensa che tutto il mondo ruoti attorno a quel geniale e incompreso linguaggio chiamato fumetto. \u00c8 questa la grande lezione che ho imparato marted\u00ec 1\u00b0 ottobre. Se ricordate, con una certa sicurezza (e supponenza), la settimana scorsa avevo affermato che il nuovo romanzo di Alan Moore<\/strong> era senza alcun dubbio un titolo importante nel catalogo di Bloomsbury. Ero convinto che avrei trovato dozzine di vetrine che esponevano con fierezza The Great When<\/em>, che ci sarebbero stati tavoli con pile di copie, situazioni che avrei fotografato per illustrare questo articolo, ma anche per farmi bello con alcuni amici (compreso l\u2019editore Claudio Calia<\/strong> e il compagno di chiacchierate quasiane Francesco Pelosi<\/strong>). Per cui, la mattina del primo ottobre, prima di andare al lavoro, devio verso la libreria Waterstones del centro, ancora chiusa, e rimango stupito nel vedere che non c\u2019\u00e8 ancora nulla di esposto: in vetrina, l\u2019unica pila che fa bella mostra di s\u00e9 \u00e8 quella di Intermezzo<\/em>, il nuovo romanzo appena uscito di Sally Rooney<\/strong>, una giovane autrice irlandese letteralmente esplosa qualche anno fa con Parlarne tra amici<\/em> e Persone normali<\/em>. Beh, mi dico, probabilmente non avranno fatto la vetrina a causa di quell\u2019uscita importante, per\u00f2 sicuramente avranno preparato qualcosa all\u2019interno. Mi reco quindi in ufficio, aspettando impaziente la pausa pranzo.<\/p>\n\n\n\n

Arriva mezzogiorno e mezzo e mi dirigo di nuovo verso la libreria. Giro tra i tavoli all\u2019entrata, dove vengono disposte le novit\u00e0 e i titoli di catalogo pi\u00f9 importanti: niente. Mi dico che sar\u00e0 nella sezione di fantascienza\/fantasy, considerato il genere di storia. Ancora niente: n\u00e9 nei posti deputati alle novit\u00e0 n\u00e9 sullo scaffale generale. Giro due volte per essere sicuro di non essermi perso nulla, poi chiedo a un commesso dove posso trovare The Great When<\/em>. Guarda al computer e mi conferma che non ce l\u2019hanno ancora. Aggiunge che \u00e8 strano che abbiano scelto quel giorno come data di uscita, considerando che di solito i libri escono il gioved\u00ec. Probabilmente lo riceveranno entro la fine della settimana (sebbene non sappia confermarmi il possibile giorno di consegna) e mi consiglia di controllare periodicamente la disponibilit\u00e0 sul loro sito, ordinarlo e passare a ritirarlo. Sconsolato, torno al lavoro e poi, a fine giornata, a casa.<\/p>\n\n\n\n

Di fronte alle potenzialit\u00e0 di vendita di autori affermati e rodati che hanno pubblicato negli ultimi mesi le loro novit\u00e0 ( come, per esempio, il nuovo romanzo di Richard Osman<\/strong>, che comincia una nuova serie di gialli, oppure il nuovo saggio di Yuval Noah Harari<\/strong> sull\u2019evoluzione dell\u2019informazione), il volume di Moore non risulta poi essere cos\u00ec importante come pensavo. La fama ottenuta nell\u2019ambito del fumetto non si \u00e8 trasferita automaticamente in un altro ambito editoriale, e i lettori non sono tutti l\u00ec pronti ad acquistare nel giorno di uscita il tomo tanto pubblicizzato. Da appassionato, un bagno di umilt\u00e0 in cui colui che ritenevo quasi un profeta della parola disegnata non ha un\u2019analoga considerazione da parte del mondo esterno al fumetto.<\/p>\n\n\n

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Mentre sto per iniziare a preparare la cena, per curiosit\u00e0, do un\u2019occhiata al sito di Waterstones e noto che, effettivamente, in alcune librerie fuori citt\u00e0, compresa quella di un centro commerciale vicino a casa, \u00e8 presente una disponibilit\u00e0 limitata dell\u2019edizione speciale che volevo acquistare. Guardo l\u2019orologio: sono le 18.40, la libreria chiude alle 19.00, ma \u00e8 a circa dieci minuti di macchina. Sotto lo sguardo tra il divertito e lo stupito della mia compagna, esco velocemente di casa e sfreccio verso la mia destinazione. Parcheggio e, a passo spedito, supero quegli spazi desolati, dove la maggior parte dei negozi sono ormai gi\u00e0 chiusi. Mentre oltrepasso la soglia della libreria, mi guardo attorno. Scruto i tavoli delle novit\u00e0, e si ripete la stessa situazione di qualche ora prima. Stavolta non c\u2019\u00e8 tempo di fare un giro pi\u00f9 accurato e mi dirigo subito verso la commessa alla cassa, probabilmente gi\u00e0 in attesa che scatti l\u2019ora tanto attesa per emettere lo scontrino totale delle vendite della giornata. Chiedo se hanno una copia del libro e ci dirigiamo, mentre verifica la posizione del volume sul suo cellulare, verso la sezione di fantascienza\/fantasy. Lo troviamo: c\u2019\u00e8 solo una copia, messa di costa, come qualsiasi libro pubblicato da qualche mese\/anno. Probabilmente si aspetta che mi metta a esaminarlo per decidere se acquistarlo oppure no, ma la stupisco affermando all\u2019istante che lo compro.<\/p>\n\n\n\n

Per completezza di informazione sulla distribuzione non eccelsa di questo romanzo, due giorni dopo il sito di Waterstones mi segnala che il libro, nell\u2019edizione che ho trovato, \u00e8 disponibile in abbondanza nella sede del centro (mentre in tutte le altre segnala sempre uno scarso numero di copie). Mi reco di nuovo l\u00ec per vedere come \u00e8 stato disposto, giro per il negozio ma non trovo nulla da nessuna parte: probabilmente i librai non hanno ritenuto, rispetto alle novit\u00e0 recentemente uscite, che meritasse immediatamente uno spazio espositivo. A questo punto, verifico anche in un\u2019altra libreria rivale, Blackwell, e l\u00ec finalmente lo vedo, vicino all\u2019entrata, disposto con la copertina frontale, in mezzo agli scaffali che raccolgono vari titoli del fantastico. Ormai non mi faccio pi\u00f9 domande su come possa funzionare la distribuzione libraria e mi dico, per l\u2019ennesima volta, che probabilmente Moore \u00e8 stato trattato come un autore qualunque, e non come l\u2019uomo che ha influenzato il fumetto e, in parte, anche l\u2019immaginario contemporaneo. O meglio, questo probabilmente \u00e8 il trattamento riservato agli autori medi perch\u00e9, se fosse stato uno scrittore poco conosciuto, probabilmente non l\u2019avrei nemmeno visto (e trovato) da nessuna parte.<\/p>\n\n\n

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Ma ritorniamo al tardo pomeriggio del primo ottobre. Dopo l\u2019acquisto, mi dirigo a casa e finalmente posso osservarlo e sfogliarlo con calma. Questa edizione esclusiva (come recita il bollino in copertina) ha un aspetto che colpisce immediatamente: l\u2019illustrazione di Nico Delot<\/strong> che ho gi\u00e0 avuto modo di osservare con attenzione sul web \u00e8 stampata su una sovracoperta patinata opaca a cinque colori (il titolo e alcune stelle hanno il quinto colore oro), il blocco esterno delle pagine nella parte verticale continua il disegno della sovracoperta, mentre nella parte superiore e inferiore il bordo \u00e8 di colore blu e riprende la tonalit\u00e0 principale del disegno. Sotto la sovracoperta, c\u2019\u00e8 un disegno stampato in oro che ripropone, a mo\u2019 di cornice, alcuni elementi della citt\u00e0, dove \u00e8 ambientata la storia, e uccelli e insetti che, immagino, avranno una certa importanza nel romanzo.<\/p>\n\n\n

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Quando si apre il libro, il risguardo a un colore (viene mantenuta la tonalit\u00e0 dorata) ritrae un cielo stellato quasi completamente coperto dalle nuvole (probabilmente realizzato ancora da Delot) che sembra richiamare i disegni cesellati di Gustave Dor\u00e9<\/strong> (penso soprattutto a quelli della Bibbia<\/em> o della Divina Commedia<\/em>. Si arriva all\u2019elenco delle opere precedenti dello scrittore e noto, non inaspettatamente, considerato ci\u00f2 che ho scritto nel precedente articolo, che nella lista ci sono le sue opere di narrativa, il suo libro di non-fiction Unearthing<\/em> e, per quello che riguarda i fumetti, solo gli ultimi libri, cio\u00e8 gli unici che non ha ripudiato, da From Hell<\/em> in avanti (l\u2019unica eccezione \u00e8 Crossed +100<\/em>, probabilmente perch\u00e9 uno spin-off di una serie non creata da lui).<\/p>\n\n\n

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Segue una dedica a Michael Moorcock<\/strong> e Iain Sinclair<\/strong>, \u00abentrambi vissuti per pi\u00f9 tempo a Londra e arrivati prima di lui\u00bb, l\u2019indice (composto da un\u2019introduzione, otto capitoli e un epilogo) e una mappa, disegnata da Nicolette Caven<\/strong>, della Long London nel 1949, sui cui bordi volteggiano di nuovo uccelli e insetti. Alla base \u00e8 presente un essere fatato (questi elementi richiamano quelli rappresentati nel disegno della copertina cartonata) e al suo interno sono indicati alcuni luoghi (per esempio, la casa di Arthur Machen<\/strong>, famoso e influente scrittore del fantastico, e la piazza Red Lion, dove si trova la testa di Oliver Cromwell<\/strong>) che, posso immaginare, avranno anch\u2019essi la loro importanza (uno dei capitoli si intitola \u201cA London Walk\u201d, per cui forse si ripeter\u00e0, come in From Hell<\/em>, una passeggiata per la citt\u00e0 a osservare la Londra alternativa). Continuando a sfogliare, noto che ogni capitolo ha una piccola illustrazione sopra il titolo e in fondo al libro, dopo il romanzo, c\u2019\u00e8 un breve testo di cinque pagine scritto da Alan Moore nell’aprile 2024 e dal titolo \u201cLondon Peculiar\u201d, preparato in esclusiva per questa edizione.<\/p>\n\n\n\n

Ora posso iniziare a leggere il libro.<\/p>\n\n\n

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\u201cThe Music at the Beginning<\/em>\u201d \/ \u201cLa musica agli albori\u201d (prima parte)<\/p>\n\n\n\n

Il prologo (sebbene non venga definito in questo modo) \u00e8 un semplice capitolo con un titolo e senza nessun tipo di numerazione. \u00c8 ambientato nel 1945 (la collocazione cronologica viene dichiarata solo alla fine della sezione e questo rende misteriosi gli accenni a una guerra in corso) e si apre con una breve sequenza in cui due personaggi, un uomo e una donna, conversano e bevono del t\u00e8, vicino a una pensione. I loro nomi non vengono mai dichiarati, ma da vari dettagli che costellano queste pagine (il luogo dove si trovano, l\u2019accenno alla pensione, il nome del servitore dell\u2019uomo, alcuni riferimenti esoterici specifici, la previsione della morte imminente) si intuisce che l\u2019uomo \u00e8 sicuramente Aleister Crowley<\/strong>, mentre la donna \u00e8 probabilmente la scrittrice e attivista politica Nancy Clara Cunard<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

Il linguaggio \u00e8 ricco, sia nella scelta dei termini che nell\u2019uso di simboli e metafore. Crowley, debilitato dalla malattia che l\u2019avrebbe ucciso due anni dopo, viene descritto come un uomo ormai debole e con un aspetto simile a quello di un insegnante di educazione artistica che aspira a essere un nuovo Sargent (cio\u00e8 il pittore John Singer Sargent<\/strong>, vissuto tra il XIX e XX secolo, e del quale, tra l\u2019altro, qui a Edimburgo, la citt\u00e0 in cui vivo, c\u2019\u00e8 uno dei quadri pi\u00f9 famosi e, a mio modesto parere, pi\u00f9 belli). Crowley si autodefinisce l\u2019Eone di Horus, una figura che simboleggia la trasformazione e il cambiamento verso una nuova era, come descritto dall\u2019occultista stesso nella Thelema, la filosofia di sua invenzione (tra l\u2019altro, l\u2019Eone \u00e8 uno dei personaggi raffigurati nei Tarocchi di Thot, creati dallo stesso mago e disegnati da Lady Frieda Harris<\/strong>). La donna, invece, afferma di fare parte dell\u2019era dell\u2019Acquario, un\u2019et\u00e0 che, in astrologia, si ritiene essere l\u2019epoca attualmente in corso, oppure quella che seguir\u00e0, a seconda dei metodi di calcolo usati per determinarla. C\u2019\u00e8 una sensazione di calma, perfino di malinconia, sebbene il dialogo sia punteggiato anche da momenti di ironia (i due sono coscienti che, pur rappresentando epoche diverse, alla fine finiranno tutti e due in una discarica). Si percepisce che i due personaggi appartengono ormai al passato e che un\u2019epoca di grosso cambiamento sta per arrivare e iniziare. Durante la conversazione ci sono continui riferimenti al loro passato ma anche a quello che accadr\u00e0 e ai cambiamenti radicali che porter\u00e0. I due non stanno attraversando un bel momento, soprattutto ripensando alla loro gloria passata, e ritengono che, una volta che saranno scomparsi, si creer\u00e0 una frattura spaventosa in Inghilterra e un grosso vuoto nella magia. Infine, accennano al fatto che sono stati testimoni di un\u2019altra Londra. Un\u2019introduzione che, considerato anche il titolo di questa sezione, serve come presentazione del mondo magico che si dipaner\u00e0 nelle pagine seguenti, delle situazioni che avverranno nei capitoli seguenti (e forse anche nei libri futuri) e del genere di personaggi che il protagonista di questo libro incontrer\u00e0. Oltre al fatto che, immagino, Moore abbia voluto anche utilizzare un personaggio come Aleister Crowley verso cui prova una certa fascinazione. Non a caso, l\u2019ha utilizzato anche nel n. 12 di \u201cPromethea\u201d, uno dei punti pi\u00f9 alti della sperimentazione grafica e narrativa di questa serie esoterica (con cui si intuisce che questi romanzi possano avere dei punti di contatto), facendogli raccontare una barzelletta. La visione che ne ha lo scrittore inglese non sembra essere quella dell\u2019essere diabolico e bestiale, come \u00e8 stato a volte rappresentato, ma probabilmente riesce a vedere, dietro la seriosit\u00e0 del personaggio, anche umorismo e astuzia, come si intuisce anche dal rapporto con il segretario che ebbe alla fine della sua esistenza, Kenneth Grant,<\/strong> che veniva pagato non in denaro ma in insegnamenti di magia.<\/p>\n\n\n

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John Singer Sargent, \u201cGertrude Vernon, Lady Agnew of Lochnaw (1864-1932)\u201d.<\/strong><\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

A questa prima scena, ambientata alla fine della Seconda Guerra Mondiale, seguono altre quattro situazioni, tutte legate a degli strumenti (ottoni, timpani, archi, percussioni) e separate dal disegno di una nota musicale… ma di questo parleremo pi\u00f9 approfonditamente la prossima settimana.<\/p>\n\n\n

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L\u2019Eone, dipinto da Lady Frieda Harris per il mazzo di tarocchi di Thot.<\/strong><\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

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