{"id":24328,"date":"2024-11-12T08:00:00","date_gmt":"2024-11-12T07:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/?p=24328"},"modified":"2024-11-12T09:11:26","modified_gmt":"2024-11-12T08:11:26","slug":"the-great-when-soho-entire","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/2024\/11\/12\/the-great-when-soho-entire\/","title":{"rendered":"The Great When \u2013 Soho Entire"},"content":{"rendered":"\n

In cui l’incauto scrivano si trova confuso, come il protagonista del romanzo, dalla prosa di Long London, cerca di interpretare quei paragrafi e pensa di aver identificato alcuni riferimenti (ma \u00e8 probabile che sia tutto un suo viaggio mentale…).<\/em><\/p>\n\n\n\n

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\u201cA London Walk<\/em>\u201d \/ \u201cUn passeggiata per Londra\u201d (Seconda parte)<\/h2>\n\n\n\n

Marted\u00ec scorso avevamo lasciato The Great When<\/em>, l\u2019ultimo romanzo di Alan Moore<\/strong>, con un cliffhanger: Dennis \u00e8 inseguito da un paio di criminali e, pensando di mettersi in salvo, oltrepassa il cancello in legno di un giardino interno trovandosi catapultato a Soho Entire, un luogo completamente diverso che si trova nella Londra di un\u2019altra dimensione. Questo cambio dimensionale non riguarda solo il protagonista, Moore lo rende effettivo anche nella scrittura, sia da un punto di vista visivo che stilistico.
La parte visiva \u00e8 costituita da due elementi: l\u2019utilizzo del corsivo per i passaggi ambientati nella Long London (cio\u00e8 la realt\u00e0 parallela), rispetto al carattere tondo per la realt\u00e0 normale della Short London. Non \u00e8 una soluzione innovativa: \u00e8 uno dei metodi pi\u00f9 comuni per indicare questo tipo di cambi (l\u2019esempio pi\u00f9 conosciuto, utilizzato con metodo estensivo \u00e8 L\u2019Urlo e la furia<\/em> di William Faulkner<\/strong>, dove i continui salti temporali vengono indicati con il cambio tra caratteri corsivi e caratteri tondi); l’altro \u00e8 l\u2019impostazione dei paragrafi, che non finiscono mai con il punto fermo e non iniziano mai con la lettera maiuscola.<\/p>\n\n\n

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Dal punto di vista stilistico, notiamo un doppio binario, simile a quello grafico che ho appena illustrato. C\u2019\u00e8 un cambio, anche questo abbastanza comune, dall\u2019uso del passato nella Short London, a quello del presente nella Long London; come se Moore volesse trasmettere l\u2019idea che questa realt\u00e0 esiste sempre in questo istante, in questo presente. L\u2019aspetto particolare e originale sono invece il montaggio e la resa delle scene: come anticipato, le situazioni che si susseguono, grazie alle interruzioni dei singoli paragrafi, vivono di un\u2019unione (data dalla mancanza del punto fermo, che non crea una cesura tra una porzione di testo e l\u2019altra) ma, allo stesso tempo, anche di una frattura e di una contrapposizione (queste parti di testo sono presentate gi\u00e0 iniziate, per cui ci mancano letteralmente dei pezzi per poter seguire la narrazione come un costante flusso continuo). Non esiste fine o inizio. Le situazioni si susseguono, contrapponendosi l\u2019una all\u2019altra perch\u00e9 la mancanza dei segni di interpunzione convenzionali (il punto fermo e la lettera maiuscola), crea una situazione di sfasamento: una situazione non finisce ma \u00e8 immediatamente seguita da quella successiva, che quando appare \u00e8 gi\u00e0 iniziata. <\/p>\n\n\n\n

Accomunerei questa costruzione al montaggio di un film in cui vengono esclusi dei fotogrammi, pi\u00f9 che all\u2019interruzione, tipica del fumetto, creata dallo spazio bianco tra una vignetta a quella successiva. Quello a cui ci troviamo di fronte \u00e8 un vero passaggio, quasi schizofrenico, da una situazione o da un momento a quello successivo. Leggendolo, soprattutto per un elemento che spiegher\u00f2 pi\u00f9 avanti, il pensiero mi \u00e8 andato spontaneamente al Tetsuo: The Iron Man<\/em> di Shinya Tsukamoto<\/strong>, dove il personaggio corre freneticamente nelle strade, ma qualcosa sembra mancare nella rappresentazione della sua corsa. Che siano fotogrammi, mancanza che rende il movimento a scatti, o che sia una velocit\u00e0 diversa tra l\u2019uomo e l\u2019ambiente che lo circonda, c\u2019\u00e8 lo stesso effetto straniante che ho ritrovato in queste pagine. Moore reinventa il ritmo e l\u2019approccio per sottolineare, ancora una volta, la differenza di quel luogo rispetto al nostro. Non \u00e8 solo un\u2019altra dimensione, come abbiamo visto in innumerevoli romanzi, fumetti o film: \u00e8 un mondo con regole diverse, che di conseguenza deve essere trattato in modo diverso. \u00c8 l\u2019approccio tipico dello sceneggiatore e scrittore: prendere situazioni convenzionali, ma trasformarle in qualcosa di nuovo grazie a una rielaborazione concettuale.<\/p>\n\n\n

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La prosa utilizzata in questi passaggi \u00e8 diversa da quella che abbiamo letto finora. Nel prologo abbiamo avuto una narrazione piuttosto barocca, in cui il gioco costante era non fornire nessuna spiegazione, dando per scontato che sarebbe stato il lettore, se voleva capire quello che stava accadendo, a informarsi per comprendere quali erano le diverse situazioni storiche descritte. Poi per tutto il primo capitolo e fino a questo salto dimensionale, Moore ha alternato uno stile quasi da libro per ragazzi, usato per esprimere e descrivere i dubbi e le azioni dal punto di vista del giovane protagonista, a una scrittura pi\u00f9 lineare e oggettiva per le camminate del protagonista.<\/p>\n\n\n\n

Adesso cambia di nuovo stile, adattando la narrazione a questa nuova ambientazione.
Il linguaggio torna a essere immaginifico ed esagerato: la rappresentazione di questo \u201caltro mondo\u201d non \u00e8, banalmente, una versione alternativa di qualcosa che conosciamo come la nostra realt\u00e0, in cui le differenze non sono cos\u00ec sostanziali. Qui sono gli stessi elementi \u201ccomuni\u201d ad apparire alieni e ad assumere connotazioni diverse: ogni oggetto sembra dotato di vita propria, ogni cosa \u00e8 composta da elementi diversi da quelli che li compongono nella nostra realt\u00e0 (per esempio: ci sono farfalle fatte da pagine di riviste pornografiche dalle foto sgranate e la pavimentazione delle strade \u00e8 d\u2019oro). Anche il linguaggio utilizzato sembra differente, quasi a (ri)creare una lingua per rendere l\u2019idea di questo mondo (una situazione che mi fa tornare in mente la lingua di Crossed +100<\/em>), in cui – come osserva anche Dennis- sembrano non esserci parole o concetti.
Quindi che cosa sta accadendo? Se parliamo di eventi specifici, non succede molto in queste poco pi\u00f9 di dieci pagine che portano alla fine del capitolo. Quando Dennis attraversa il confine tra una dimensione e l\u2019altra, prova un senso di malessere fisico. La cadenza delle parole si fa pi\u00f9 concitata, creando una comunanza tra quello che prova e sente Dennis, e quello che gli sta avvenendo attorno e che ci viene descritto. Tutto quello che lo circonda non sembra pi\u00f9 avere alcun senso e poich\u00e9 tutto quello che avviene lo vediamo e percepiamo attraverso il punto di vista del ragazzo (sebbene questo libro non sia narrato in prima persona), al momento non \u00e8 chiaro se queste impressioni di cui il giovane ci fa partecipi siano davvero cos\u00ec surreali, oppure non si tratti soltanto della sua difficolt\u00e0 a relazionarsi con la nuova realt\u00e0 in cui \u00e8 finito: uno scenario urbano diverso, anche da un punto di vista acustico; tutti gli oggetti in movimento; insetti che lo tagliano con la carta di cui sono composti; edifici che si decompongono per poi rigenerarsi. Nota che qualcosa di molto veloce si sta dirigendo verso di lui: \u00e8 Maurice Calendar, che appare ancora pi\u00f9 gonfio e sfatto di quanto l\u2019avesse visto il giorno prima. Il nuovo arrivato lo informa che si trova nella vera Londra, e non nella \u201cShort London\u201d, e che lo deve riaccompagnare in fretta a casa, prima che il Grande Quando gli crei degli scompensi mentali. Dennis gli dice, come gli aveva suggerito l\u2019amico John, che vuole andare a Street Fleet e a quel punto l\u2019uomo dimostra di avere un \u201cpotere speciale\u201d: lo afferra e iniziano a muoversi a velocit\u00e0 altissima, ricreando – pi\u00f9 che un effetto di scie ad alta velocit\u00e0 tipiche del supereroe Flash o di quello che si vedeva nel film Tron<\/em> – quella sensazione di spaesamento e di frammentariet\u00e0, a cui accennavo prima quando parlavo di Tetsuo<\/em>. <\/p>\n\n\n\n

Cos\u00ec facciamo un nuovo giro per le vie di Londra, partendo da Soho Entire e girando per diverse zone, che hanno solo una vaga somiglianza con quelle della realt\u00e0 \u201cnormale\u201d. Questo capitolo, come in parte quello precedente, \u00e8 fondato sul movimento, sull\u2019esplorazione della citt\u00e0, sui suoi quartieri, sulla sua pianta che permette a Dennis e al suo nuovo accompagnatore di spostarsi in continuazione (si stanno muovendo sugli Indici di Charing, da quella Charing Cross, la piazza centrale di Londra, da cui vengono calcolate le distanze all\u2019interno della citt\u00e0). Il titolo del capitolo quindi non solo fa riferimento al libro inesistente del reverendo Hampole, ma mette in pratica quanto indica. Una situazione simile alla famosa sequenza che aveva creato in From Hell<\/em>, con la differenza che ora Moore non ci serve su un piatto d\u2019argento le spiegazioni di quello che la nostra guida ci fa vedere, ma ci invita, se ne abbiamo voglia, a cercarcele da soli. Io non ho provato a farlo, anche perch\u00e9 non ho la necessaria conoscenza di Londra, ma sono sicuro che le vie che ci indica in modo cos\u00ec preciso, il percorso che i personaggi fanno non \u00e8 scelto casualmente e ha dei significati, anche semplicemente storici, che mi sfuggono completamente. e come a me, a buona parte dei lettori.<\/p>\n\n\n

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Per esempio, mentre si muovono ad altra velocit\u00e0, l\u2019uomo pronuncia, senza apparente motivo, il nome di due scrittori, Thomas de Quincey<\/strong>, famoso soprattutto per i suoi libri Le confessioni di un mangiatore d\u2019oppio<\/em> e L\u2019assassinio come una delle belle arti<\/em>, e l\u2019immancabile Arthur Machen<\/strong>. In realt\u00e0, quando dice i loro nomi, stanno passando vicino a dei luoghi importanti per la loro biografia: passano accanto alla via dove abit\u00f2 De Quincey la prima volta che venne a Londra; mentre per quanto riguarda Machen, passano vicino alla strada dove, secondo la sua autobiografia Far off Things<\/em>, una sera ebbe una visione (nel concetto di contemplazione del misticismo cristiano) della stessa citt\u00e0 di Londra.
C\u2019\u00e8 uno scambio di battute tra Maurice e Dennis che diventa utile per capire meglio il posizionamento dei personaggi, come fossero i pezzi di una scacchiera: lui e l\u2019uomo dalla scarpa di ferro sembrerebbero far parte dei \u201cbuoni\u201d, sono intenzionati a riportare il libro inesistente nella Long London e non sono in combutta con Comer, che sembra voler mettere le mani sul volume per dei motivi sconosciuti. Quando arrivano a Fleet Street, si trovano davanti a una strana costruzione di vetro simile a un gioiello e Maurice lo informa che non pu\u00f2 semplicemente abbandonare il libro l\u00ec, ma lo deve portare ai \u201cCity Heads\u201d che decideranno il da farsi. Per questo motivo, dovr\u00e0 seguire i consigli che gli ha dato il principe Monolulu e cercare Awstin, ma ora la cosa importante \u00e8 che deve andare a Bride Lane: non lo pu\u00f2 riaccompagnare nella Short London, ma si rivedranno in futuro, sebbene potrebbe non avere il suo attuale aspetto. Si interrompe un attimo quando vedono uno strano velo, di un bianco abbagliante e dotato di vita propria, che si avvicina a Dennis, lo annusa e poi schizza via. Maurice lo informa che \u00e8 uno degli Arcani, attirato dalla poesia. Poi continua dicendo che \u00e8 consapevole che per il ragazzo \u00e8 difficile capire tutto ci\u00f2, dato che non ha ancora compreso le regole della pericoresi, ma adesso deve andare via e lo spinge in una zona di oscurit\u00e0, facendo ritornare il ragazzo nella sua realt\u00e0.<\/p>\n\n\n

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Dennis \u00e8 di nuovo piuttosto sconvolto per questo passaggio da una dimensione all\u2019altra e si ritrova bocconi, stanco e confuso in una via che non riconosce. Una figura si avvicina per controllare come sta: \u00e8 la prostituta incontrata la sera prima. La ragazza sta per andarsene perch\u00e9 non vuole immischiarsi in questioni che teme possano essere pericolose, ma il ragazzo le chiede se lo strano fenomeno che aveva visto erano delle tende di rete bianche e abbaglianti. Lei si ferma e conferma che \u00e8 cos\u00ec. Lo fa alzare, si presenta come Grace Shilling e lo porta via.
Di quello che accadr\u00e0 a questa strana coppia, ne parleremo la prossima settimana.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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