{"id":24726,"date":"2024-12-10T08:00:00","date_gmt":"2024-12-10T07:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/?p=24726"},"modified":"2024-12-19T18:18:57","modified_gmt":"2024-12-19T17:18:57","slug":"the-great-when-lapparente-fine-della-storia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/2024\/12\/10\/the-great-when-lapparente-fine-della-storia\/","title":{"rendered":"The Great When \u2013 L’apparente fine della storia"},"content":{"rendered":"\n

In cui l’incauto scrivano continua a essere perplesso perch\u00e9 non riesce a inquadrare l’apparente sovvertimento della struttura a tre atti e non comprende se per caso sia lui a non essere in sintonia con la storia che sta leggendo oppure il progetto dell\u2019autore \u00e8 molto pi\u00f9 sottile di quello che possa apparentemente sembrare.<\/em><\/p>\n\n\n\n

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\u201cBehold Him, Gemmed with Larcenies<\/em>\u201d \/ \u201cAmmiralo, splendente per le ruberie\u201d<\/h2>\n\n\n\n

La settimana scorsa ci siamo interrotti nel momento in cui Dennis, Ironfoot Jack<\/strong>, Jack \u201cSpot\u201d Comer<\/strong> e Solly Kankus<\/strong> sono in attesa dell\u2019arrivo del rappresentante del crimine di Long London, Harry Lud (potete rinfrescare i dettagli qui<\/a>). Nell\u2019oscurit\u00e0 e nella nebbia che li circonda, uno spazio in mezzo a loro si modifica creando un varco da cui appare prima una mano, e poi tutto il corpo di Gog Blincoe. Mentre i due criminali iniziano a spaventarsi per quello a cui stanno assistendo, fa la sua comparsa Harry Lud: ha un aspetto terrificante. Proviene dall\u2019altra realt\u00e0, e la sua fisionomia non appare stabile ma cambia in continuazione: la testa \u00e8 enorme, composta da elementi diversi (per esempio, sul cappello ha una pellicola di un film pornografico) e anche il resto del corpo \u00e8 composto da diverse \u201ccose”: corpi torturati, mani con pistole, scarpe, lettere anonime, banconote, polaroid compromettenti, richieste di riscatto che ne compongono il cappotto, e cos\u00ec via. Si rivolge alle persone presenti cercando l\u2019umano che desiderava parlare con lui.<\/p>\n\n\n\n

La cosa interessante di questa sezione \u00e8 che Alan Moore<\/strong> realizza, oltre a nominarla e descriverla, una vera e propria interpenetrazione narrativa (la \u201cpericoresi\u201d gi\u00e0 citata in precedenza): poich\u00e9 siamo di fronte a personaggi che fanno parte di entrambe le realt\u00e0, a seconda del punto di vista di chi sta parlando e della sua prospettiva, i paragrafi si alternano tra il corsivo della Long London e il carattere rotondo della Short London. Anche lo stile della prosa si adatta a questo continuo cambio grafico: tradizionale quando si tratta dei personaggi reali, mentre ritmata, con i paragrafi che continuano ad apparire gi\u00e0 iniziati (senza lettere maiuscole) e mai finiti (non \u00e8 presente il punto fermo finale) quando abbiamo la descrizione e il punto di vista di Harry Lud. Questo cambio costante, oltre a creare un ritmo piuttosto interessante, non permette mai al lettore di rilassarsi, subendo il medesimo bombardamento sensoriale dei personaggi stessi.<\/p>\n\n\n\n

Blincoe esorta Jack Comer ad avvicinarsi e a parlare con Harry Lud, come aveva richiesto, ma l\u2019uomo \u00e8 paralizzato dalla paura per l\u2019apparizione del criminale di Long London (il suo scagnozzo, Kankus, \u00e8 a terra, in posizione fetale perch\u00e9 non riesce a reggere la situazione). Alla fine, dopo aver emesso qualche parola che ha poco senso, chiede a Lud di sistemare il rapporto che si era guastato con il suo capo Billy Hill<\/strong>. Lud rivela che non si pu\u00f2 cambiare nulla: non riuscir\u00e0 a ricucire la situazione con il boss, che in futuro lo far\u00e0 picchiare, e morir\u00e0 tra trent\u2019anni. Dopodich\u00e9, se ne va e Blincoe lo segue, chiudendo il varco che aveva originariamente aperto. Ironfoot dice ai due criminali che se ne possono andare e poi si allontana con Dennis. Gli fa i complimenti per come si \u00e8 comportato in quella situazione e lo informa che la settimana successiva Austin Osman Spare<\/strong> inaugurer\u00e0 una mostra e al mago-pittore farebbe piacere che il ragazzo venisse. Poi si separano e il ragazzo si dirige verso l\u2019appartamento di Grace.<\/p>\n\n\n

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La trova ancora alzata e le racconta sinteticamente com\u2019\u00e8 andata la serata: ora \u00e8 tutto finito, non dovrebbero pi\u00f9 avere dei guai, per cui la mattina successiva potr\u00e0 tornare alla sua vecchia casa. Ci rimane un po\u2019 male perch\u00e9 lei non dice nulla per cercare di fermarlo: per continuare la conversazione, le chiede se ha letto il libro di Arthur Machen<\/strong>: l\u2019ha finito da mezz\u2019ora e le \u00e8 piaciuto, soprattutto il racconto \u201cN\u201d. Poi gli dice che, in fin dei conti, \u00e8 una persona interessante e lui trova il coraggio di invitarla alla mostra di Spare: lei accetta di buon grado. Chiacchierano ancora un po\u2019, poi lui le restituisce la chiave dell\u2019appartamento e vanno a dormire.<\/p>\n\n\n\n

Quando Dennis si sveglia la mattina dopo, trova Grace ancora l\u00ec e fanno colazione assieme. Poi escono assieme e si separano: il saluto \u00e8 un po\u2019 goffo e, invece di baciarla, le d\u00e0 la mano. Il ragazzo si dirige verso la libreria di Ada e incontra per caso Clive. \u00c8 stupito di trovarlo in quella zona e il suo aspetto non \u00e8 impeccabile come al solito. Dennis ha l\u2019impressione che ci sia qualcosa di strano ma poi, siccome Clive afferma che, dopo l’incontro del giorno prima e il racconto dell\u2019appuntamento che avrebbe dovuto avere, era venuto da quelle parti perch\u00e9 voleva vedere come stava, ne rimane colpito. Dennis conferma che \u00e8 andato tutto abbastanza bene e che non deve pi\u00f9 temere nulla da parte di Spot Comer. Siccome Dennis non ha molta voglia di tornare subito in libreria, gli chiede se vuole andare a bere qualcosa, ma Clive declina perch\u00e9 ha del lavoro da sbrigare e propone di trovarsi una diecina di giorni dopo. Dennis ci rimane un po\u2019 male, anche perch\u00e9 voleva trovare una scusa per ritardare il ritorno alla libreria, e si separano.<\/p>\n\n\n\n

Arrivato al negozio, Dennis entra e Ada rimane sconvolta nel vederlo. All\u2019inizio pensa che il ragazzo non abbia portato a termine il suo compito, ma lui l\u2019assicura del contrario. La donna allora chiude il negozio, perch\u00e9 \u00e8 troppo emozionata e lo conduce nella cucina del retro dove prepara del t\u00e8. Il giovane le consegna il libro di Machen autografato da John Gawsworth<\/strong> e lei rivela di averlo conosciuto, assieme a M. P. Shiel<\/strong>. Poi inizia a raccontarle quello che gli era successo, ma lei lo interrompe dicendo che non vuole sapere i dettagli, bens\u00ec solo il senso generale. Alla fine la donna appare convinta che la situazione si sia effettivamente risolta. Quindi gli propone che se lui lavorer\u00e0 nel pomeriggio in negozio, lei rimetter\u00e0 le lenzuola sul materasso (in quei quattro giorni in cui Dennis non c\u2019era, aveva venduto la struttura del letto del ragazzo) e comprer\u00e0 del pesce per la cena. Poi la donna si ricorda che il suo amico John era passato a cercarlo e aveva lasciato un messaggio: se era ancora vivo, gli dava appuntamento per il luned\u00ec sera al Ye Olde Cheshire Cheese, un pub molto famoso e da sempre frequentato da scrittori del calibro di Samuel Johnson<\/strong>, W. B. Yeats<\/strong> e P. G. Wodehouse<\/strong>.<\/p>\n\n\n

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Mentre si reca al pub, passa accanto al lampione dove aveva incontrato Grace per la prima volta, ed \u00e8 sollevato che non sia l\u00ec a lavorare. Quando incontra l\u2019amico, quest\u2019ultimo \u00e8 sollevato nel vederlo ancora vivo, anche se Dennis continua a rimanere perplesso dal fatto che tutte le persone che incontra pensavano che fosse morto a causa delle situazioni difficili che doveva affrontare. John stabilisce un nome in codice per indicare l\u2019altra Londra, in modo che eventuali orecchie indiscrete non capiscano di che cosa stanno parlando, e si fa raccontare quello che era accaduto. Poi, come era avvenuto durante un precedente incontro con Clive, si mettono a parlare del crescente aumento della criminalit\u00e0 ma, soprattutto, degli omicidi. John \u00e8 convinto che \u00e8 difficile trovare una ragione perch\u00e9 ora vivono in un mondo complesso, dove esistono pi\u00f9 cause che si incrociano l\u2019una con l\u2019altra; in pi\u00f9, ritiene che il dilagare degli omicidi sia in parte dovuto a quello che la popolazione aveva dovuto subire durante la guerra, con i continui e costanti bombardamenti. Crede che le morti violente non potranno fare altro che aumentare ed \u00e8 cosciente che ci sono degli omicidi seriali di cui i giornali forniscono molte notizie, ma quello che pi\u00f9 lo spaventa \u00e8 il numero di omicidi che non arrivano sui giornali oppure durano lo spazio di un giorno nelle ultime pagine, senza suscitare il minimo interesse. Al momento, sta facendo delle ricerche su un omicidio irrisolto di tre anni prima in cui un reduce era stato ucciso in macchina mentre era in un boschetto con la fidanzata. Quando per\u00f2 nomina il nome della vittima (Kenneth Dolden<\/strong>), Dennis ricorda di avere letto quel nome nell\u2019agendina di Clive qualche giorno prima. Uno strano sentimento lo assale, soprattutto alla luce di quello che gli \u00e8 successo negli ultimi giorni, per cui chiede se pu\u00f2 verificare altri tre nomi, che ricorda di avere letto, ma che all\u2019inizio aveva attribuito alla denominazione di una societ\u00e0 (Green, Dorland & Lockhart). Prima di salutarsi, invita il giornalista alla mostra di Spare tre giorni dopo e poi si separano. Dennis torna a casa pensando che tra qualche giorno rivedr\u00e0 Grace e si addormenta un po\u2019 a fatica.<\/p>\n\n\n

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I sei giorni sono passati in un lampo ed \u00e8 arrivata la sera dell\u2019incontro con Clive. Dennis riconosce la zona dove si trova il pub, ma il nome del locale gli sembra diverso, rispetto a quello che si ricordava. \u00c8 l\u2019unico e, avendo caratteristiche simili a quello dove si incontravano solitamente, pensa che sia quello corretto. Prima di varcare la porta nota due uomini dall\u2019altro lato della strada: riconosce \u201cSpot\u201d Comer che sta aiutando Kankus a rialzarsi. I due lo vedono e diventano ancora pi\u00f9 spaventati di quanto fossero prima. Entra e vede il proprietario. All\u2019inizio pensa sia la stessa persona del caff\u00e8 dove si vedeva sempre con Clive, ma poi nota che assomiglia a Harrison. L\u2019uomo lo saluta chiamandolo con il nome dell\u2019arcinemico di Fu Manchu (Denis Nayland-Smith) e lo conduce al tavolo dell\u2019amico. Dennis \u00e8 contento di rivedere il libraio e ha dei ricordi diversi rispetto a quello che abbiamo letto in precedenza (sa che aveva chiuso la libreria, ma non ricorda il motivo). Clive sta leggendo un giornale, vicino a un tavolo dove sono sedute delle segretarie. Una delle ragazze lo guarda con disappunto e riconosce Grace. Dennis si rende conto che se \u00e8 il luned\u00ec dell\u2019appuntamento con l\u2019amico, allora ha completamente dimenticato la mostra di Spare. La ragazza gli sussurra qualcosa e poi lui si guarda meglio attorno. Vede dei sacchi di iuta sul tavolo e quello che aveva scambiato per un elegante completo nero indossato da Clive, si rivela invece essere una membrana, da cui escono secrezioni di latte. Poi nota che le mani hanno delle lame sulle dita e quando chiama l\u2019amico gli risponde un rumore metallico, lo stesso che aveva caratterizzato la creatura a cui era stato dedicato una scena del prologo, l\u2019unica che non aveva avuto ancora un collegamento all\u2019interno del romanzo.<\/p>\n\n\n

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Dennis si risveglia di soprassalto, dubbioso sul perch\u00e9 si senta spaventato.<\/p>\n\n\n\n

Anche se mancano circa 80 pagine (cio\u00e8 due capitoli e un epilogo), posso iniziare a fare qualche valutazione\u2026 e chiss\u00e0 che non venga smentito nelle prossime settimane per essere stato troppo precipitoso nei miei giudizi\u2026 questo \u00e8 il pericolo (ma anche il bello) di leggere in diretta e parlare \u201cad alta voce\u201d senza avere il tempo di riflettere, ma magari rivedendo le proprie posizioni, alla luce dei nuovi elementi che possono saltare fuori. Sono fondamentalmente due gli aspetti che mi sento di mettere in evidenza questa settimana.<\/p>\n\n\n\n

Il primo \u00e8 quello degli omicidi seriali che, dopo essere stato affrontato durante l\u2019incontro con l\u2019amico Clive e che avevo considerato, al pari delle citazioni di Jack lo Squartatore, un riferimento alla propria opera precedente; con la nuova discussione tra Dennis e John e alla luce di quello che sembra sottintendere (spoiler: i tre nomi che Dennis chiede a John di verificare sono i nomi delle vittime di omicidi a tutt\u2019oggi irrisolti), acquista un peso molto pi\u00f9 importante di quello che sembrava potesse possedere all\u2019inizio. Se Jack lo Squartatore in From Hell<\/em> era una specie di levatrice del nuovo secolo e del nuovo mondo che si stava delineando, le considerazioni che vengono effettuate sul dilagare della violenza e della quasi impossibilit\u00e0 di leggere e interpretare un mondo sempre pi\u00f9 complesso di cui non possediamo le chiavi, potrebbero essere analoghe: in questo caso, assassini casuali e di cui non si intravede una motivazione diventano gli agenti di un mondo nel caos le cui azioni sono impossibili da interpretare e spiegare. \u00c8 un mondo nuovo scaturito dalle ceneri (in certi casi, letterali) di nazioni ancora segnate fisicamente dalla guerra finita da qualche anno. \u00c8 stata un conflitto che la popolazione ha vissuto drammaticamente in prima persona, non pi\u00f9 relegato ai campi di battaglia e alle trincee, ma esteso alle citt\u00e0 e ai territori civili, che hanno vissuto in prima persona quella devastazione. La PTSD non \u00e8 pi\u00f9 qualcosa da collegare solo ai reduci, ma anche alle persone normali, sembra dire Moore, e il modo con cui alcuni di loro reagiscono \u00e8 uccidendo, visto che per molti era stato l\u2019azione quotidiana che erano stati costretti a effettuare. Il serial killer diventa la ferita invisibile, il trauma mentale che non si vede e che \u00e8 difficile da identificare. \u00c8 un assassino quasi banale, che agisce nell\u2019anonimato e nell\u2019invisibilit\u00e0 e che non viene, normalmente, toccato dalla celebrit\u00e0. Una visione drammatica e senza speranza, soprattutto alla luce dei conflitti contemporanei sempre pi\u00f9 in aumento.<\/p>\n\n\n\n

L\u2019altro aspetto su cui sto riflettendo da un po\u2019 \u00e8 la struttura del romanzo. Al di l\u00e0 delle considerazioni sulla prosa, sulla scelta di preferire raccontare quello che si dicono le persone piuttosto che mettere in scena i dialoghi, sulle citazioni nascoste o evidenti, sulla necessit\u00e0 (o costrizione?) di comprendere i numerosi riferimenti, quello che a un certo punto non mi convinceva era come si stava evolvendo la storia, nel senso che trovavo la traiettoria degli eventi eccessivamente lineare. Se riprendete la mia narrazione dei fatti che compongono la storia, noterete che non ci sono intoppi nel \u201ccammino dell\u2019eroe\u201d, che dovrebbe essere Dennis. Infatti, semplificando (ma fino a un certo punto) il ragazzo trova il libro, gli viene detto di portarlo a Long London, lo riporta facendosi aiutare da Osman Spare, fa un accordo per un nuovo appuntamento per evitare che lui e Grace muoiano, avviene l\u2019appuntamento e\u2026 fine. Tutto quello che viene normalmente raccontato nei libri o nei corsi di narratologia sembra mancare completamente. All\u2019inizio ho pensato a un \u201cdecadimento\u201d dello scrittore: dopo aver abbandonato i fumetti, vuole ricostruirsi una nuova carriera ma sbaglia clamorosamente i conti e realizza un libro non riuscito. Ecco, questo potrebbe essere vero ma, sperando di non fare troppo elucubrazioni e di non leggere pi\u00f9 cose di quello che in realt\u00e0 ci sono, \u00e8 incominciata a ronzarmi in testa un\u2019altra idea. E se tutto questo fosse una finta e lo scrittore ci stesse sviando? E se questo stile apparentemente piano, in certi momenti eccessivamente elementare, fosse un riferimento alle fiabe (mentre rileggevo il riassunto appena fatto il paragone mi sembra sempre pi\u00f9 calzante) e alla loro capacit\u00e0 di far riverberare significati oltre all\u2019apparente banalit\u00e0 degli avvenimenti che raccontano? Le capacit\u00e0 narrative di Moore continuano a esserci perch\u00e9 molte parti di questo libro, da un punto di vista formale, sono notevoli (il prologo, che continuo a trovare strabiliante, la prosa che usa quando ci trasporta nell\u2019altro mondo), per cui non \u00e8 che ci sta portando volontariamente su una strada \u201csbagliata\u201d, come sembrerebbe avere fatto, almeno nella mia opinione, con il tema dei serial killer, mentre in realt\u00e0 il suo obiettivo \u00e8 un altro?<\/p>\n\n\n\n

Ho notato che l\u2019apparente fine della storia avviene a circa due terzi della lunghezza del libro, dove non ci sono apparenti ragioni per continuare la storia, al di l\u00e0 dei classici \u201csemi\u201d che ogni tanto vengono gettati per poter avere degli agganci per realizzare dei seguiti (dopo tutto, devono uscire altri quattro volumi), per cui l\u2019autore sta forse allungando il brodo e scrivendo uno dei pi\u00f9 lunghi epiloghi della storia della letteratura? O forse quella che a me pare una conclusione (la missione \u00e8 completata e i due ragazzi si salvano dal pericolo) in realt\u00e0 \u00e8 il momento della crisi perch\u00e9 non abbiamo colto quale sia la vera situazione? E se Moore avesse giocato sui classici meccanismi della struttura e li avesse ribaltati completamente? Se avesse lavorato contemporaneamente su due livelli: utilizzare la classica struttura dei tre atti (1. Introduzione dei personaggi; 2. Scontro e lotta; 3. Risoluzione della crisi) per la stesura del romanzo, e basare la struttura dei cinque atti, utilizzata per convenzione da William Shakespeare (1. Impostazione del contesto; 2. Conflitto; 3. Climax; 4. Chiusura; 5. Conclusione) per la composizione del ciclo completo di Long London, composto appunto da cinque romanzi? E se questo ciclo non fosse in realt\u00e0 che un unico romanzo, come fece John R. R. Tolkien con Il signore degli anelli<\/em>, costretto a dividere la storia in pi\u00f9 tomi per venire incontro all\u2019editore che non se la sentiva di pubblicare direttamente l\u2019opera in un unico volume? Un romanzo ancora pi\u00f9 lungo di quello che era stato Jerusalem<\/em>\u2026 e, potenzialmente, forse tra i pi\u00f9 lunghi romanzi mai scritti? Considerato che in questa serie, come era avvenuto con Century<\/em> della \u201cLega degli straordinari gentlemen\u201d, ogni volume \u00e8 ambientato in un anno diverso, allora questa ipotesi potrebbe non essere pi\u00f9 cos\u00ec assurda. In quest\u2019ottica certi apparenti \u201cerrori\u201d acquistano una luce diversa: non sono \u201cerrori\u201d di struttura perch\u00e9 stiamo prendendo in considerazione l\u2019unit\u00e0 di misura \u201csbagliata\u201d e quindi attribuiamo delle etichette errate.<\/p>\n\n\n\n

Non ho idea se sto facendo dei ragionamenti campati in aria e se, in realt\u00e0, come spesso accade, la spiegazione \u00e8 molto pi\u00f9 semplice di quanto si fosse immaginato inizialmente. \u00c8 possibile che riesca a intravedere qualcosa quando arriver\u00f2 alla fine di questo romanzo (cio\u00e8, salvo intoppi natalizi, tra tre settimane) oppure dopo l\u2019uscita di qualche libro, se non di tutti (in questo caso, stiamo parlando di anni). Quello che so \u00e8 che quando ho iniziato a scrivere questo pezzo, qualche giorno fa, avevo gi\u00e0 nella mia testa la considerazione \u201ceretica\u201d di ritenere questo libro un parziale insuccesso (solo forma estetica, ma niente sostanza), mentre adesso, riflettendoci, ho un po\u2019 cambiato idea. Come dicevo all\u2019inizio, \u00e8 anche il bello di scrivere cos\u00ec: senza filtri, con il forte rischio di sbagliare ma anche con la possibilit\u00e0, dovendo scrivere con tempi stretti, di lasciarsi guidare da improvvise e, spero, interessanti intuizioni.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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