{"id":24751,"date":"2024-12-11T08:00:00","date_gmt":"2024-12-11T07:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/?p=24751"},"modified":"2024-12-09T20:04:43","modified_gmt":"2024-12-09T19:04:43","slug":"specchi-di-unavventura","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/2024\/12\/11\/specchi-di-unavventura\/","title":{"rendered":"Specchi di un\u2019avventura"},"content":{"rendered":"\n

Stabilire la data esatta \u00e8 praticamente impossibile. Ma, con una buona dose di approssimazione, possiamo dire che sar\u00e0 stato verso la fine dell\u2019inverno 69\/70 che Roy Thomas<\/strong> entra nell\u2019ufficio di Stan Lee<\/strong>, al 365 di Madison Avenue (dove Marvel Publishing Inc. si era trasferita dal 1951) e gli dice a brutto muso: \u00abSono cinque anni che scrivo storie per i tuoi personaggi, adesso ne vorrei uno mio e ho pensato che mi piacerebbe ridurre a fumetti il Thongor di Lin Carter<\/strong>. Che ne dici?\u00bb<\/p>\n\n\n\n

\u00abDico che sei matto. I diritti per i romanzi di Carter costano troppo. Guarda, leggiti \u2018sta roba qui: \u00e8 uguale, anzi\u2026 \u00e8 lui che ha ispirato Thongor. Se ti va i diritti di questa robaccia li portiamo via per una manciata di dollari.\u00bb E gli butta l\u00ec una copia di un libro un po\u2019 usurato di un certo Robert Ervin Howard<\/strong>.<\/p>\n\n\n

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Dalla met\u00e0 degli anni Venti del secolo scorso, Howard era stato un prolifico autore di racconti horror e romanzi western, ma aveva raggiunto il successo pubblicando sulla rivista \u201cWeird Tales\u201d due cicli fantasy. Anzi, possiamo dire, inventandosi proprio un genere che avr\u00e0 notevole e duratura fortuna: lo Sword and Sorcery<\/em>.
Vissuto per tutta la sua breve esistenza a Cross Plains, un soffocante e gretto paese del Texas, angustiato dai coetanei che lo consideravano un tipo strano, e patologicamente legato alla madre Hester<\/strong>, Howard si dedic\u00f2 al body-building e al pugilato per riuscire a fronteggiare i ragazzi che lo bullizzavano e per difendere la madre dalle violenze domestiche del padre. Riuscito in questo intento, diventato un colosso muscoloso che incuteva timore, cominci\u00f2 a inventarsi mondi fantastici per fuggire alla avvilente e vuota vita della provincia americana.<\/p>\n\n\n\n

Il successo come scrittore gli arrise subito e questo accrebbe l\u2019incomprensione e il rifiuto dei suoi compaesani, che non capivano come riuscisse a guadagnare soldi senza uscire di casa per lavorare. L\u2019odio di cui si sentiva bersaglio accrebbe i suoi problemi psicologici, portandolo a un isolamento totale e a un legame sempre pi\u00f9 morboso con la madre. Legame che divent\u00f2 esclusivo (allontanando definitivamente Novalyne Price Ellis<\/strong>, l\u2019unica donna con cui avesse costruito un rapporto), al punto che l\u201911 giugno del 1936, dopo che sua madre era caduta in coma a seguito di una gravissima malattia, Howard si spar\u00f2 in testa con una Colt 380. Aveva compiuto i 30 anni a gennaio.<\/p>\n\n\n\n

Il giorno dopo anche sua madre, in fondo l\u2019unica donna della sua vita, mori.<\/p>\n\n\n

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Dovranno passare altri trent\u2019anni perch\u00e9 la sua opera venga riproposta al grande pubblico, quando nel 1966 L. Sprague de Camp<\/strong> raccoglie in un volume (pubblicato da Lancer Books) i primi racconti di Howard dedicati al pi\u00f9 iconico (non \u00e8 un caso che la copertina di quel volume sia realizzata da Frank Frazetta<\/strong>) dei suoi personaggi fantastici.
A met\u00e0 degli anni Sessanta la Marvel cercava un editore esterno che si occupasse di confezionare, ricopertinando le rese dei suoi giornaletti, volumi antologici da distribuire nelle librerie di varia. Aveva trovato nella Lancer Books il partner perfetto per questa operazione. Ed \u00e8 probabilmente per il fatto della loro collaborazione che Stan Lee aveva nel suo ufficio quel volume della Lancer che rifil\u00f2 a Thomas quando and\u00f2 a fargli quella richiesta. Non credo che lanciandolo sulla scrivania e proponendo a Thomas di tirarne fuori delle storie a fumetti, Stan Lee avesse la minima idea di quello che ne sarebbe seguito, ma qualche giorno dopo essersi letto i racconti howardiani raccolti in Conan The Adventurer<\/em>, Thomas torn\u00f2 da lui dicendogli: \u00abOk, lo faccio. Prendi i diritti e dammi un disegnatore.\u00bb<\/p>\n\n\n\n

Glielo danno un disegnatore. Ma quello che reputano il pi\u00f9 scasso di tutto il parco dei professionisti a libro paga in Marvel. Faccia la sua testata, Roy. Appena vede come andr\u00e0, torna sicuro a scrivere Iron Man.
Solo che Barry Windsor-Smith<\/strong>, consapevole del fatto che, se avesse continuato a disegnare come un clone di Kirby<\/strong> sarebbe rimasto una nullit\u00e0, si \u00e8 messo a studiare da autodidatta anatomia e a cercare un suo stile. Quando gli dicono: hai da disegnare queste storie di barbari e streghe, tutti nerboruti e mezzi nudi, capisce che \u00e8 il momento di far vedere al mondo quello che sa fare. Quando il primo ottobre 1970 esce il numero 1 di \u201cConan the Barbarian\u201d il segno di Windsor Smith \u00e8 ancora kirbiano, ma declinato in una modalit\u00e0 che promette gi\u00e0 future liberazioni dalla dittatura del Re, ed \u00e8 un successo senza eguali. Il fumetto di Thomas e Windsor-Smith trasforma, nel giro dei pochi numeri di un comic book, un personaggio dimenticato, creato da un autore psicolabile, dalla sintassi mortalmente noiosa (siamo nel 1970, le storie di Howard hanno la prosa degli anni Trenta! e sono francamente illeggibili), in quello che diventer\u00e0 un topos della narrazione per immagini (fumetto e cinema). Il Conan che abita prepotentemente il nostro immaginario non \u00e8 quello descritto da Howard, ma quello scritto e disegnato da Thomas e Windsor-Smith e fissato, poi per sempre, nel nostro sguardo da John Buscema<\/strong> e Ernie Chan<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

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Per\u00f2, quando ho cominciato questa tiritera, non \u00e8 di Conan che volevo parlarti. La lunga premessa che hai letto fin qui, oltre a permettermi di arrivare al numero minimo di battute richieste dal pezzo, mi serviva per arrivare a raccontarti di un autore, Frank Thorne<\/strong>, che mi ha scombussolato la vita, e per un motivo che non \u00e8 quello che pu\u00f2 sembrare il pi\u00f9 evidente. Ma per parlare di Thorne, dobbiamo prima incontrare Red Sonja.<\/p>\n\n\n\n

Presa di peso da un noioso racconto di ambientazione medioevale di Howard e gettata, con intuizione geniale, nel mezzo dell\u2019era hyboriana, Red Sonja fa la sua comparsa nel 1973, sul numero 23 di \u201cConan the Barbarian\u201d, e vivr\u00e0 la sua prima avventura (che sar\u00e0 anche l\u2019ultima prova di Windsor-Smith per Conan, prima di lasciare il testimone a Buscema), The song of Red Sonja<\/em>, sul numero 24. Nello stesso anno di uscita, questa storia vincer\u00e0 l\u2019Academy of Comic Book Arts Award e garantir\u00e0 alla sua protagonista una lunga vita a fumetti e tra il \u201975 e il \u201976 una miniserie che poi dal \u201977 diventa una vera e propria testata. Escludendo il primo numero della miniserie, disegnato da un dimenticabile Dick Giordano<\/strong>, tutti gli altri numeri della testata portano, per i disegni, la firma di Frank Thorne.<\/p>\n\n\n\n

Il segno di Thorne si discosta di netto dal sofisticato preraffaellitismo di Windsor-Smith (trovo incredibile la somiglianza tra la sua Red Sonja e la Persefone \u2013 in particolare l\u2019ottava versione \u2013 di Dante Gabriel Rossetti<\/strong>) e ancor pi\u00f9 dal neoclassicismo muscolare di Buscema, mostrandosi da subito come una sorta di personalissima stilizzazione del segno dell\u2019Hal<\/strong> Foster<\/strong> di met\u00e0 anni Quaranta, mischiata al Joe Kubert<\/strong> degli anni Sessanta, con l\u2019effetto catalizzante dei francesi che arrivavano sulle pagine di \u201cHaevy Metal\u201d.<\/p>\n\n\n

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Piccolo inciso: io questo non lo so se \u00e8 vero, ma a me i personaggi femminili di Thorne ricordano tantissimo quelli del primo Pichard<\/strong>; trovo una comunanza, che definirei ontologica, tra la sua Ghita e la Blanche Epiphanie o la Paulette del maestro francese. Ma non \u00e8 questo cambio di stile grafico che, per come la vedo io, decreter\u00e0 il successo di Red Sonja, quanto quella novit\u00e0 che, come ti dicevo, a me ha segnato parecchio. Gli occhi.<\/p>\n\n\n

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La rivoluzione di Thorne consiste in una insistita presenza degli occhi: l\u2019uso che fa dello sguardo. No, non quello del lettore. In fondo non \u00e8 tanto la costruzione della tavola, che funziona ma mantiene la gabbia tipica del comic book, quanto il fatto che la struttura di ogni sua storia \u00e8 costruita attraverso il ritmo (quasi ogni battito di palpebra) dello sguardo di Red Sonja. I suoi occhi sono gli organi pi\u00f9 rappresentati in ogni tavola \u2013 persino pi\u00f9 delle tette strette nel bikini di metallo con cui proprio Thorne sostituisce la cotta di maglia che le aveva fatto indossare Windsor-Smith \u2013 e interpellano il lettore senza sosta. Non ho mai letto un fumetto in cui gli occhi siano cos\u00ec tanto mostrati e sottolineati. In cui tengano il tempo della lettura. Non ho alcun dubbio nel sostenere che fu proprio per merito di questo uso incondizionatamente erotico degli occhi che il personaggio trov\u00f2 grande spazio sulla stampa periodica: le dedicarono infatti articoli da \u201cNews Week\u201d a \u201cEsquire\u201d, da \u201cRolling Stone\u201d a \u2013 a dimostrazione di quanto dicevo \u2013 \u201cPlayboy\u201d. A questo punto Thorne si convince a usare la peculiarit\u00e0 di Red Sonja per creare un suo personaggio, e nel 1978 d\u00e0 vita a Ghita di Alizarr, pubblicata sulla rivista \u201c1984\u201d della Warren Publishing. In poco tempo \u201c1984\u201d, proprio per la presenza di Ghita, divenne la testata pi\u00f9 venduta della Warren.
Ancora pi\u00f9 che con Red Sonja, al centro della struttura narrativa, specchi della sua avventura, per altro molto esile, ci sono gli occhi della protagonista, sottolineati da un mascara abbastanza improbabile ai tempi in cui la storia \u00e8 ambientata, ma indispensabile a renderne l\u2019evidenza.<\/p>\n\n\n\n

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Unico altro fumetto che mi viene in mente, nel quale gli occhi sono il fulcro di tutto (anche se con intenzioni diametralmente opposte, ma con simile ambientazione fantastica) \u00e8 Gli occhi del gatto<\/em>, di Moebius<\/strong>\/Jodorowsky<\/strong>. Forse non a caso pubblicato proprio nel 1978.<\/p>\n\n\n\n

Comunque sia. A occhi come quelli di Red Sonja o di Ghita non si pu\u00f2 resistere. Perlomeno, io non ci riesco.<\/p>\n\n\n\n

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Howard era matto, e aveva identificato s\u00e9 stesso con Conan. Non credo Thorne fosse meno matto: forse all\u2019incontrario, e cercava di uniformare, da cosplayer che era, la realt\u00e0 ai mondi che creava nei fumetti. Non si rappresenta nella storia di Ghita come il mago Thenef, \u00e8 lui che nel tempo, stregato dagli occhi della sua eroina, tende a somigliargli sempre di pi\u00f9, fino a diventare Thenef e a vestirsi come Mago Merlino.
Il 7 marzo del 2021 Thorne \u00e8 morto (di morte naturale e a 90 anni), ma accade questa cosa strana. Lo stesso giorno, a sei ore di distanza da lui, muore anche sua moglie Marylin. Erano stati un\u2019unica entit\u00e0. Come \u2013 lo so che non \u00e8 cos\u00ec, ma mi piace crederlo \u2013 in fondo era capitato all\u2019altra coppia (madre e figlio) il cui legame affettivo (per quanto patologico) era stato il motore per la creazione di quel mondo di cui, e in cui, Thorne e sua moglie avevano vissuto.<\/p>\n\n\n

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