{"id":24790,"date":"2024-12-17T08:00:00","date_gmt":"2024-12-17T07:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/?p=24790"},"modified":"2024-12-14T22:17:17","modified_gmt":"2024-12-14T21:17:17","slug":"the-great-when-la-pittura-come-una-delle-belle-arti","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/2024\/12\/17\/the-great-when-la-pittura-come-una-delle-belle-arti\/","title":{"rendered":"The Great When \u2013 La pittura come una delle belle arti"},"content":{"rendered":"\n

In cui l’incauto scrivano rimane affascinato dalla descrizione dell\u2019inaugurazione di una mostra di Austin Osman Spare al Temple Bar e prova il desiderio segreto di tornare indietro nel tempo e partecipare a quella esposizione.<\/em><\/p>\n\n\n\n

\u201cSelf as Hitler<\/em>\u201d \/ \u201cEssere come Hitler\u201d<\/h2>\n\n\n\n

La settimana scorsa avevamo lasciato Dennis mentre si risvegliava da un incubo che, per l\u2019atmosfera surreale, mi aveva fatto venire in mente David Lynch<\/strong> (il momento in cui Grace si avvicina per sussurrare una manciata di parole a Dennis mi ha immediatamente richiamato alla memoria la visione di Laura Palmer che si china per rivelare i segreti di Twin Peaks all\u2019agente Cooper del futuro). Ora, se avete letto il precedente pezzo qui<\/a>, avete gi\u00e0 un\u2019idea di quali saranno i due eventi principali del capitolo: l\u2019inaugurazione della mostra di Austin Osman Spare<\/strong> e l\u2019appuntamento al pub con Clive.<\/p>\n\n\n\n

I quattro giorni che mancano per arrivare a venerd\u00ec trascorrono senza che accada nulla di memorabile. Ogni tanto Dennis ripensa al sogno che ha fatto, ma non riesce a interpretarlo. Il gioved\u00ec sera si lava per bene (l\u2019ultima volta Grace aveva fatto delle considerazioni sul suo odore) e Ada gli lascia il pomeriggio libero di venerd\u00ec. Si reca da Grace e decidono di andare alla mostra in autobus. Chiacchierano e Dennis dice che, a differenza di quanto affermato in precedenza, ora non vuole pi\u00f9 diventare un agente segreto, bens\u00ec fare lo scrittore. Lei invece rivela che il suo sogno segreto \u00e8 quello di diventare una famosissima ballerina.<\/p>\n\n\n\n

Arrivano al Temple Bar e c\u2019\u00e8 gi\u00e0 un po\u2019 di gente che riempie il locale, trasformato per l\u2019occasione in galleria d\u2019arte. Dennis vede Ironfoot Jack<\/strong> che sta parlando con Spare: i due uomini sono colpiti da Grace, che entra subito in sintonia con loro. Dopo un po\u2019 i ragazzi si spostano per andare a vedere la mostra. Lei nota Augustus John<\/strong>, un famoso pittore, e Dennis rimane colpito dalla sua conoscenza e osserva che probabilmente \u00e8 stata molto pi\u00f9 attenta di lui a scuola. Lei ribatte che in realt\u00e0 la scuola le ha solo insegnato a leggere e a usare la biblioteca, tutto il resto l\u2019ha fatto da sola. In questa affermazione vedo molto delle origini di Alan Moore<\/strong>, che venne espulso a 17 anni e che si \u00e8 praticamente costruito da solo la sua conoscenza enciclopedica, seguendo passioni e interessi, e mettendo in tal modo le basi della sua carriera.<\/p>\n\n\n\n

Siccome questa non \u00e8 una mostra inventata da Moore, ma un’esposizione che ha realmente avuto luogo, lo scrittore introduce al lettore l’opera pittorica di Spare, descrivendo i quadri e, attraverso lo scambio di opinioni e interpretazioni dei due giovani, ci fornisce delle ulteriori informazioni. In un certo senso, questo capitolo \u00e8 un\u2019introduzione di questo artista sia ai due personaggi del libro che a una parte dei lettori (io faccio parte di questo gruppo) che non hanno una conoscenza (approfondita) di queste opere. Prima Grace e Dennis osservano \u201cTheogy\u201d, il disegno a matita di un volto di donna, a cui segue \u201cSpiv Rex\u201d, il ritratto di uno degli spavaldi \u201cnuovi criminali\u201d che si stanno diffondendo in citt\u00e0 in quel periodo, e che sfidano tutto e tutti.<\/p>\n\n\n

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Vengono raggiunti da Ironfoot Jack e, chiacchierando, si spostano per la sala, che si sta riempiendo della gente pi\u00f9 varia. L\u2019uomo parla del suo passato e di come l\u2019attuale welfare istituito da Aneurin Bevan, il laborista gallese che ha gestito la creazione del servizio sanitario nazionale, nonostante le buone intenzioni abbia creato problemi alla popolazione che ha pi\u00f9 difficolt\u00e0 a sopravvivere. Anche Grace commenta che altre donne che fanno le prostitute come lei hanno notato che la situazione \u00e8 peggiorata, e che gli stessi clienti ora sono molto pi\u00f9 sgarbati e violenti. Si fermano davanti a un altro quadro, questa volta il ritratto di Bette Davis<\/strong>, e Dennis rimane stupito per il fatto che il pittore abbia utilizzato una stella del cinema, indirettamente citando quello che avrebbe fatto la pop art pochi anni dopo; Grace invece nota che il carattere distorto del quadro \u00e8 una forma di anamorfismo (cio\u00e8 l\u2019immagine appare distorta ma, guardandola da una certa angolazione, la si pu\u00f2 vedere correttamente) di cui aveva letto in un libro su Hans Holbein il Giovane<\/strong>. Sono raggiunti da Tom Driberg<\/strong>, un parlamentare laburista che faceva anche il giornalista e, sotto lo pseudonimo William Hickey, aveva iniziato negli anni Trenta una rubrica di gossip sul \u201cDaily Express\u201d. L\u2019uomo prima fa molti complimenti a Grace e poi a Dennis, che passa da un sentimento di irritazione, perch\u00e9 l\u2019uomo stava parlando con molta naturalezza con l\u2019amica, naturalezza che avrebbe voluto avere lui, all\u2019imbarazzo perch\u00e9 intuisce che l\u2019uomo ci sta provando con lui. Poi Ironfoot, pungolato da un\u2019affermazione dell\u2019ultimo arrivato, racconta il suo passato, di quando dirigeva un locale aperto a tutti ma, a causa della presenza di persone queer, fu arrestato e si fece venti mesi di lavori forzati.<\/p>\n\n\n

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Quando Grace mostra interesse nei confronti del catalogo della mostra che Driberg esibisce sotto il braccio, Dennis si allontana per andarglielo a comprare. Si dirige verso il banchetto delle vendite, ma ha diverse difficolt\u00e0 a raggiungerlo a causa della folla che sta diventando sempre pi\u00f9 grande. Passa anche accanto ai coniugi Kenneth e Steffi Grant<\/strong> che stanno parlando con Augustus John di Much-Binding-in-the-Marsh<\/em>, una trasmissione televisiva con l\u2019attore comico Terry-Thomas<\/strong> che hanno visto la sera prima. Dennis \u00e8 stupito da quella conversazione: sa dell\u2019esistenza dei televisori, anche perch\u00e9 sono descritti in 1984<\/em>, ma non pensava che, considerato soprattutto il costo dell\u2019apparecchio, si fossero diffusi cos\u00ec tanto da diventare argomento di conversazione. Immagina che, in un futuro lontano, probabilmente quando sar\u00e0 gi\u00e0 morto, si diffonderanno in maniera capillare, con le persone che se li porteranno ovunque, legati alla schiena.<\/p>\n\n\n\n

Raggiunge il banchetto e compra la pubblicazione, nonostante l\u2019altissimo costo. Poi cerca di tornare indietro, ma ha qualche problema a muoversi, finch\u00e9 non arriva davanti all\u2019autoritratto \u201cSelf-re-Hitler\u201d e si ferma a osservarlo. Di nuovo, c\u2019\u00e8 una descrizione del quadro stesso, oltre a qualche informazione sulla sua genesi, che Dennis legge nel catalogo (vedendo l\u2019originale di quest\u2019opera, il F\u00fchrer invit\u00f2 Spare a Berlino per farsi fare il ritratto, ma il pittore si rifiut\u00f2). Guardandolo, comprende che con quell\u2019opera il pittore si domanda che cos\u2019ha in comune con il gerarca nazista e, analogamente, Dennis si domanda se c\u2019\u00e8 una parte della sua persona che potrebbe scatenare un\u2019apocalisse sul mondo (\u00e8 forse una \u201cdomanda retorica\u201d che d\u00e0 un indizio su quello che potrebbe accadere in un futuro romanzo?).<\/p>\n\n\n

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Si accorge che dietro di lui c\u2019\u00e8 proprio Spare e gli chiede come fa a realizzare quei quadri: risponde che parte del merito, come era accaduto in passato anche con William Blake (altro autore fondamentale per Moore), \u00e8 dovuto alla sua conoscenza di certe zone di Long London. Al che, Dennis gli chiede che cos\u2019\u00e8 il \u201cGrande Quando\u201d e lui cerca di spiegargli che \u00e8 una Londra eterna, composta di tutte le idee che le persone hanno di Londra quando ne sentono il nome o pensano a quel luogo. \u00c8 l\u2019immaginario della citt\u00e0, \u00e8 quello su cui si fonda la metropoli (rievocando la celebre frase di William Shakespeare<\/strong> tratta dalla Tempesta<\/em> \u201cSiamo fatti anche noi della materia di cui sono fatti i sogni\u201d), formato da secoli di sogni di Londra che si sono accumulati, ed \u00e8 accessibile solo ad alcune persone. Bisogna fare attenzione perch\u00e9 \u00e8 un luogo pericoloso da visitare con una certa attenzione; ma \u00e8 possibile muoversi agevolmente dopo un paio di volte che si \u00e8 andati l\u00ec, soprattutto se si ha avuto modo di vedere l\u2019Oxtercross, la mappa del Grande Quando, un oggetto che non potr\u00e0 mai andare nella Short London, pena delle conseguenze incalcolabili (una possibilit\u00e0 che avverr\u00e0 in un futuro libro?). Dennis deve anche essere cosciente che non \u00e8 detto che lui non avr\u00e0 pi\u00f9 a che fare con Long London, come il ragazzo desidera, perch\u00e9 \u00e8 quel luogo a decidere quando e come quel rapporto si interromper\u00e0. Spare viene chiamato da Steffi Grant e Dennis va alla ricerca di Grace: la trova in lacrime di fronte al quadro \u201cHorses to the Slaughter: Railway Horse\u201d, commossa dallo sguardo riprodotto dell\u2019animale.<\/p>\n\n\n\n

Dennis le consegna il catalogo e lei ne rimane piacevolmente colpita. Restano ancora un po\u2019 e poi decidono di andarsene. Mentre lui l\u2019attende fuori, arriva Clive, in ritardo per l\u2019esposizione. Gli rivela che tutti e tre i nomi che gli aveva dato erano vittime di omicidi rimasti insoluti, e ipotizza che probabilmente il taccuino su cui aveva visto quelle annotazioni fosse quello di un poliziotto. Dennis ne rimane profondamente colpito e pensa che quei riferimenti possano essere collegati a delle indagini in cui Clive \u00e8 in qualche modo coinvolto. Lo ringrazia e gli d\u00e0 appuntamento per un\u2019altra sera, per offrirgli da bere e ringraziarlo. Quando Grace ricompare, la riaccompagna a casa e sulla strada prendono del fish and chips da mangiare nell\u2019appartamento. Dennis sta un po\u2019 da lei a chiacchierare e a cenare, e poi ritorna a casa.<\/p>\n\n\n\n

Il fine settimana passa lentamente, come quello precedente, sebbene Dennis si senta nervoso, senza una particolare ragione; in pi\u00f9, ora teme l\u2019arrivo del luned\u00ec e dell\u2019incontro con Clive a causa del sogno che ha avuto. Per tutto il giorno di luned\u00ec continua a valutare se chiamare Clive per rimandare l\u2019incontro, ma alla fine decide di uscire. Ripensa alla telefonata che ha avuto con l\u2019amico e a quando l\u2019ha incontrato per caso. Si rende conto che quando l\u2019aveva visto non poteva essere venuto a cercarlo perch\u00e9 durante la telefonata che avevano avuto gli aveva detto che sarebbe stato per un po\u2019 da un\u2019altra parte; inoltre, Clive aveva accennato a un dettaglio sullo scagnozzo di Jack \u201cSpot\u201d Comer che non gli aveva mai detto, e questo significava solo una cosa: era stato presente all\u2019incontro con Harry Lud, probabilmente nascondendosi dentro una macchina che aveva notato in quel luogo. Ne \u00e8 sconvolto e pensa che forse Clive si \u00e8 recato nella Long London e che lui, Dennis, ha tradito quel luogo. Decide di dissuadere l\u2019amico a ritornare nell\u2019altra dimensione, ma poi si rende conto di un errore nel suo ragionamento. Clive non poteva avere ragioni professionali per essersi segnato quei nomi, per cui forse li aveva scritti perch\u00e9 era stato lui a uccidere quelle persone. E se lui era un pazzo maniaco, ora rischiava di lasciarlo libero di aggirarsi nell\u2019altra Londra. Arriva al pub, entra e Clive lo saluta. Ora l\u2019incubo sta per cominciare.<\/p>\n\n\n\n

Il capitolo finisce su questo attimo di sospensione e dovremo aspettare ancora una settimana per sapere come si svolger\u00e0 quell\u2019incontro e come finir\u00e0 il romanzo (Clive sar\u00e0 davvero un semplice assassino, oppure \u00e8 la creatura che Dennis aveva visto in sogno e che \u00e8 passata nella nostra dimensione, come mostrato nel prologo? O ci troviamo davanti al classico depistaggio di uno scrittore esperto, e in realt\u00e0 la creatura, colpevole di quei delitti irrisolti, \u00e8 qualcun altro\u2026 magari proprio il giornalista che, temendo di essere scoperto dall\u2019amico, aveva creato un po\u2019 di fumo attorno a s\u00e9?)<\/p>\n\n\n\n

Il punto principale del capitolo \u00e8, ovviamente, l\u2019esposizione di Spare. In questa ventina di pagine, Moore opera su pi\u00f9 livelli: parla diffusamente dell\u2019opera di Spare, in modo ancora pi\u00f9 accurato di quanto avesse fatto con Arthur Machen, descrivendo le opere, fornendo dettagli della biografia dell\u2019artista ed esponendo varie opinioni attraverso i commenti dei personaggi. Si percepisce l\u2019amore che ha lo scrittore nei confronti del mago-pittore, che lo rende il protagonista di questa sezione. L\u2019unica cosa ancora poco chiara \u00e8 l\u2019importanza che ha, a livello della storia nel suo complesso, se cio\u00e8 avr\u00e0 un altro scopo in futuro, oltre ad avere rappresentato, nei confronti di Dennis, il \u201ccompagno dell\u2019eroe\u201d, assieme ad Ironfoot Jack e Blincoe.<\/p>\n\n\n\n

L\u2019altro aspetto interessante, gi\u00e0 presente in precedenza ma che qui viene ulteriormente sottolineato, sono i riferimenti alla cultura pop di un\u2019epoca che si sta trasformando a una velocit\u00e0 sempre pi\u00f9 crescente: dalla radio, simbolo dell\u2019intrattenimento dell\u2019epoca di cui avevamo avuto un assaggio nel capitolo precedente, quando Ada e Dennis passano l\u2019intero sabato sera ad ascoltare diversi programmi, passiamo alla televisione, sia nella conversazione del discepolo di Aleister Crowley<\/strong>, in cui parla di quanto si fossero divertiti a vedere la prima puntata di una serie comica con protagonista Terry-Thomas, un comico che avrebbe avuto un certo successo anche al cinema negli anni Sessanta (l\u2019elemento caratteristico del suo aspetto, oltre ai baffetti, era la grossa fessura che aveva tra i denti incisivi), che nelle considerazioni che fa Dennis sul futuro della tv, soprattutto alla luce del romanzo di George Orwell<\/strong>. A mio parere, l’elemento interessante \u00e8 il fatto che il ragazzo immagina una possibile diffusione della televisione in un tempo lontano, dopo la sua morte, perch\u00e9 non \u00e8 ancora abituato alla velocit\u00e0 della scienza e dell\u2019innovazione che avrebbero acquisito in seguito (l\u2019accelerazione sempre pi\u00f9 frenetica dell\u2019innovazione scientifica \u00e8 un altro dei temi cari allo scrittore). Non riesce a concepire che quello che lui pensa posso accadere probabilmente su una grandezza di un secolo sarebbe in realt\u00e0 avvenuto nel giro di qualche decennio.<\/p>\n\n\n\n

Infine, quello che si percepisce \u00e8 anche il semplice piacere di partecipare all\u2019inaugurazione di una mostra, a quell\u2019infilarsi tra persone che guardano e chiacchierano perch\u00e9 prendono quell\u2019evento come un modo per socializzare e non solo per vedere delle opere, di entrare e uscire da una conversazione, di guardare il tipo di visitatori e fare degli apprezzamenti. Sono sensazioni che chiunque si sia trovato in situazioni del genere conosce bene e che Moore riesce a rappresentare efficacemente, nei suoi aspetti positivi ma anche negli aspetti pi\u00f9 satirici dei \u201cpresenzialisti\u201d a momenti di questo tipo.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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