{"id":25186,"date":"2025-01-26T08:00:00","date_gmt":"2025-01-26T07:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/?p=25186"},"modified":"2025-03-26T16:46:29","modified_gmt":"2025-03-26T15:46:29","slug":"come-se-fosse-antani-5-di-12","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/2025\/01\/26\/come-se-fosse-antani-5-di-12\/","title":{"rendered":"Come se fosse Antani (5 di 12)"},"content":{"rendered":"\n

Capitolo quinto \u2013 Ci\u00f2 che valgo, se valgo qualcosa<\/h2>\n\n\n\n

Capitolo quinto di dodici. Dove ti racconto, tagliandola gi\u00f9 con il machete, la parabola esistenziale dell\u2019\u201canarcoide malvestito\u201d Pietro Germi, uno dei pi\u00f9 (non dico \u201cil pi\u00f9\u201d solo per la mia abituale moderazione) grandi registi italiani della seconda met\u00e0 del secolo scorso, che qualcuno ha avuto il coraggio intellettuale di definire come il John Ford di questo paese.<\/em><\/p>\n\n\n\n

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\u00abQuando inizi\u00f2 a fare delle commedie, rimanemmo di stucco. Nessuno di noi sospettava minimamente che Germi possedesse il senso dell\u2019umorismo\u00bb<\/p>\nTullio Pinelli<\/cite><\/blockquote>\n\n\n\n

Quello per cui la commissione per l\u2019ammissione al Centro Sperimentale di Cinematografia respinge la richiesta di iscrizione di Pietro Germi<\/strong> al corso di regia, \u00e8 un problema amministrativo-burocratico: il giovane genovese ventitreenne non \u00e8 diplomato. Questo fatto non \u00e8 trascurabile n\u00e9 aggirabile.<\/p>\n\n\n\n

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Nato il 14 settembre del 1914 nel capoluogo ligure, Germi era avarissimo di racconti sulla sua infanzia e giovinezza genovesi. Nemmeno i suoi pi\u00f9 cari amici, Mario Monicelli, Leonardo Benvenuti<\/strong> o Tullio Pinelli<\/strong> sapevano qualcosa (se non aneddoti approssimativi e inesatti) di quel periodo. Quello che sappiamo con certezza \u00e8 che, come era comune nelle famiglie della piccola borghesia mercantile genovese e probabilmente senza alcuna vocazione di diventare comandante di una nave, nel 1931 si iscrive all\u2019Istituto Nautico. Il terzo anno di questo corso di studi superiori prevedeva, come momento di formazione degli studenti, di far parte per tre settimane dell\u2019equipaggio di una nave da crociera. Le rotte erano due: una tutta mediterranea, Marsiglia, Barcellona, Atene, Bari; l\u2019altra orientale che arrivava fino a Odessa. Sappiamo dal racconto della sua prima moglie, Anna Bancio<\/strong>, che Germi aveva scelto la rotta orientale, con l\u2019intenzione di rimanersene in Unione Sovietica. Millantasse o fosse vero, quello che \u00e8 certo \u00e8 che si era messo a studiare il russo e che, per questa scelta, sub\u00ec un duro controllo dei carabinieri.<\/p>\n\n\n\n

Durante il fascismo, il controllo da parte delle forze dell\u2019ordine di chi si candidava spontaneamente a percorsi che avessero come meta l\u2019Unione Sovietica era un\u2019operazione di routine, volta a verificare le inclinazioni ideologiche del soggetto. A questo si sommava il fatto che Germi era minorenne, motivo per cui i controlli erano ancora pi\u00f9 severi. Durante l\u2019incontro con i carabinieri Germi si rifiut\u00f2 di dare le motivazioni che lo avevano portato alla scelta di quella rotta e soprattutto, si rifiut\u00f2 di dare certezza alle istituzioni circa il suo ritorno in patria. Ovviamente non gli fu concesso il permesso per quella crociera e dovette ripiegare sulla rotta mediterranea.<\/p>\n\n\n\n

Questa cosa lo contrari\u00f2 al punto che alla fine del quarto anno abbandon\u00f2 l\u2019Istituto Nautico senza diplomarsi. Il mare non sarebbe stato la sua vita. Disse in una bellissima intervista concessa a Oriana Fallaci<\/strong> e pubblicata su \u201cL\u2019Europeo\u201d nel giugno del 1962: \u00abMi innamorai del cinema appena abbandonata quella nave\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

La sua formazione cinematografica, si muove lungo due percorsi: uno, come dice Mario Sesti<\/strong> nel suo fondamentale Tutto il cinema di Pietro Germi<\/em> (Baldini e Castoldi, 1997), consistente nella \u00absovraesposizione furiosa dello spettatore alla luce dello schermo\u00bb – tanto per dire: si vede diciannove volte  \u00c0 nous la libert\u00e9<\/em> di Ren\u00e9 Clair<\/strong> e sedici volte Il traditore<\/em> di John Ford<\/strong>; l\u2019altro nella frequentazione come attore di una scalcagnata filodrammatica di un piccolo teatro del quartiere di Castello.<\/p>\n\n\n\n

\u00c8 durante questa sorta di apprendistato che matura la decisione di abbandonare gli studi scolastici.<\/p>\n\n\n\n

Appena maggiorenne si trasferisce per un anno a Milano, dove campa facendo lo spedizioniere.<\/p>\n\n\n\n

Non sai quanto mi sarebbe piaciuto poterti raccontare che tra la nebbia e i cinema meneghini conobbe e divenne amico di quei tre ragazzi di cui ti ho raccontato fino a qui: Mario, Alberto e Cesare; ma questo non \u00e8 un romanzo d\u2019appendice, non tutto si tiene come in uno strano anello. L\u2019amicizia tra Germi e Monicelli dovr\u00e0 aspettare per nascere quasi un decennio. Nell\u2019anno \u2013 il 1936 \u2013 durante il quale, per quel che ne sappiamo, Germi vive in totale abbruttita solitudine in una soffitta della Bovisa, Monicelli e suo cugino muovono i primi passi nella produzione cinematografica tra Tirrenia e Roma, mentre Civita \u00e8 completamente e definitivamente assorbito dalla sua attivit\u00e0 di redattore mondadoriano.<\/p>\n\n\n\n

 Alla fine di un anno completamente infruttuoso, Germi torna a Genova, dove matura la decisione definitiva di lavorare nel cinema. All\u2019inizio del 1937 manda un soggetto ai GUF (Gruppi Universitari Fascisti) di Genova che erano incaricati di fare la preselezione per le richieste di iscrizione al Centro Sperimentale di Cinematografia di Roma. Viene scartato. Furioso Germi scrive una lettera di fuoco direttamente alla segreteria del Centro in cui smonta punto per punto la relazione di bocciatura del GUF e termina dicendo che \u00abio non posso ritenermi bocciato poich\u00e9 non sono stato sottoposto ad alcun esame\u2026 chiedo rispettosamente di essere ammesso agli esami di Roma, si che io possa dimostrare ci\u00f2 che valgo \u2013 se valgo qualcosa\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Beh, probabilmente chi lesse quella lettera decise che il ragazzo che l\u2019aveva scritta qualcosa valeva davvero. Pietro Germi \u00e8 convocato a Roma dalla commissione esaminatrice del Centro.<\/p>\n\n\n\n

Nell\u2019autunno del 1937 Germi lascia per sempre Genova e si trasferisce nella capitale.<\/p>\n\n\n\n

La commissione giudicatrice, formata da Luigi Chiarini<\/strong>, Umberto Barbaro, Paola Borboni<\/strong> e Alessandro Blasetti<\/strong>, \u00e8 assolutamente ben impressionata dal candidato arrivato da Genova, ma c\u2019\u00e8 quel problema insormontabile. Il ragazzo non \u00e8 in possesso di un diploma. Non pu\u00f2 iscriversi al corso di regia.<\/p>\n\n\n\n

I pochi critici e storici cinematografici degni di attenzione che si sono occupati di questa storia (in sostanza Fernaldo di Giammatteo<\/strong>, Giorgio Santarelli<\/strong>, Gianni Rondolino<\/strong>, Ephraim Katz<\/strong> e Mario Sesti<\/strong>) non sono in grado di affermare con certezza che a leggere la lettera inviata da Germi alla segreteria del Centro Sperimentale e ad averlo quindi chiamato a Roma sia stato proprio Blasetti. Ma, per come andarono le cose da questo momento in poi, possiamo supporlo con buona probabilit\u00e0. Perch\u00e9 \u00e8 proprio Alessandro Blasetti a darsi da fare per risolvere il dannato problema del mancato diploma.<\/p>\n\n\n\n

Che cos\u2019\u00e8 il genio? Fantasia, intuizione, colpo d\u2019occhio e velocit\u00e0 d\u2019esecuzione.<\/p>\n\n\n\n

Blasetti vuole quel giovane al corso di regia, ne intuisce il talento. E ha un\u2019idea geniale: Germi verr\u00e0 accettato al corso di recitazione (per il quale non \u00e8 necessario il diploma\u2026 poi magari apriamo un dibattito su questo punto decisamente classista, per cui il regista \u00e8 un\u2019attivit\u00e0 che richiede una testa formata da un\u2019istruzione \u201csuperiore\u201d mentre l\u2019attore e -probabilmente ancor pi\u00f9 l\u2019attrice- richiede solo il corpo; d\u2019altra parte anche se poi si ricicleranno tutti inventandosi a posteriori fronde intellettuali mai esistite, erano la pura emanazione di un\u2019istituzione fascista) ma frequenter\u00e0 poi le sue lezioni al corso di regia.<\/p>\n\n\n\n

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Non fu un periodo facile. Durante gli anni passati al Centro \u00abbisticciavo con tutti ma ero felice\u00bb, racconta sempre nell\u2019intervista fattagli da Fallaci. Per quanto protetto da Blasetti e, in parte anche da Chiarini, per il suo comportamento sprezzante e irriguardoso dell\u2019autorit\u00e0, si fa un sacco di nemici tra i burocrati dell\u2019istituzione fascista. Comunque, realizza un paradosso. Pur senza diploma si diploma regista, con un corto girato nel 1939 insieme al suo compagno di corso, futuro produttore, Dino De Laurentis<\/strong>. Nel 1940 si sposa e viene richiamato alle armi, ma a causa di una grave pleurite e pi\u00f9 probabilmente per intercessione del solito Blasetti, evita l\u2019invio al fronte e collabora con il massimo esponente della propaganda fascista alla realizzazione di due film fondamentali dell\u2019epoca: Retroscena <\/em>e La corona di ferro<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

Il tuo futuro, quello che combini poi nella vita, dipende sempre dalle persone che incontri. Pietro Germi, che aveva un carattere di merda, ebbe la fortuna di incontrare sulla sua strada persone che dietro a quel carattere videro tutto quello che valeva. Fu grazie alla benevolenza di Alessandro Blasetti (che gli far\u00e0 da supervisore durante le riprese) se, quell\u2019 \u201canarcoide malvestito e pieno di tic\u201d (come lo defin\u00ec Adriano Baracco, critico e sceneggiatore oggi giustamente dimenticato) arriv\u00f2, attraverso un percorso ambiguo e non certo privo di compromessi (c\u2019\u00e8 un buco, simile a quello della sua infanzia, nella biografia di Germi relativamente ai due buissimi anni dell\u2019occupazione nazista di Roma: non sappiamo praticamente nulla di come trascorse il \u201843 e il \u201844), a realizzare il suo primo film da regista.<\/p>\n\n\n\n

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Nella primavera del \u201945 gira Il testimone<\/em>, uno dei 25 film italiani che usciranno nelle sale nel 1946. Il suo aiuto regista \u00e8 Mario Monicelli.<\/p>\n\n\n\n

Come Monicelli arriv\u00f2, da ciacchista di Ballerine <\/em>a essere l\u2019aiuto regista del primo film di Germi, te lo racconto nel prossimo capitolo. Adesso mi preme dirti che durante le riprese tra Pietro e Mario nacque un\u2019amicizia che non si esaurir\u00e0 nemmeno dopo la morte di Germi. Un\u2019amicizia nata in modo difficile, perch\u00e9  – come racconta Olga D\u2019Ajello <\/strong>seconda moglie di Germi \u2013per Pietro il rapporto con gli altri era un incubo: appena si accorgeva che qualcuno cercava di avvicinarglisi, lui scappava, rifuggiva da ogni rapporto impegnativo. Chiss\u00e0, probabilmente fu merito di Monicelli che non si scoraggi\u00f2 e cap\u00ec l\u2019uomo sotto quella scorza di timidezza e stronzaggine, oppure diventarono amici perch\u00e9 in fondo erano uguali, ma  la loro fu un\u2019amicizia cos\u00ec profonda che, quando nel 1965 Pietro perse la moglie Anna, l\u2019unica persona di cui, per lungo tempo toller\u00f2 la vicinanza fu proprio Monicelli.<\/p>\n\n\n\n

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Ma bando ai sentimentalismi. Quello che sto scrivendo non \u00e8 un saggio su Pietro Germi e il suo cinema, quindi \u2013 per quanto per indole mi dilungherei a spiegarti perch\u00e9 \u2013 nonostante certa ottusa critica marxista (Guido Aristarco<\/strong> e quell\u2019Umberto Barbaro <\/strong>convertito dal fascismo al comunismo) che lo ha sempre sminuito per risibili motivi ideologici-  sia, a livello di sintassi cinematografica, uno degli autori pi\u00f9 rivoluzionari di quel meraviglioso ventennio (per il cinema) che va da Il brigante di Tacca del Lupo<\/em> ad Alfredo Alfredo<\/em> \u2013 mi tocca tirarla gi\u00f9 con il machete (come dicevo all\u2019inizio) e fartela breve.<\/p>\n\n\n\n

Tra il 1945 e il 1972 Germi realizza diciotto film, tra i quali almeno cinque capolavori assoluti: Il ferroviere<\/em> del 1955, Un maledetto imbroglio<\/em> del 1959, Divorzio all\u2019italiana<\/em> del 1961, Sedotta e abbandonata <\/em>del 1963 e Serafino <\/em>del 1968. Dopo Serafino<\/em> la vena di Germi sembra spegnersi, Le castagne sono buone<\/em>, del 1970 \u00e8 una requisitoria moralista con pretese edificanti, mentre Alfredo Alfredo<\/em> del 1972 \u00e8 un film a tema (il divorzio) assolutamente privo di quella fluidit\u00e0 del ritmo tipica della sua sintassi cinematografica.<\/p>\n\n\n\n

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Sicuramente la malattia di cui \u00e8 affetto dalla fine degli anni Sessanta, una cirrosi aggravata da epatite, ha avuto il suo peso nel declino della sua capacit\u00e0 di racconto.<\/p>\n\n\n\n

Alla fine del \u201972 i medici gli dicono con chiarezza che la sua patologia \u00e8 incurabile e che non gli restano molti anni di vita.<\/p>\n\n\n\n

A causa della malattia, il suo ultimo progetto, un film sull\u2019equilibrio tra cinismo e sentimentalismo che governa le dinamiche che legano un gruppo di amici -tema inusuale per uno che rifuggiva come lui le implicazioni dell\u2019amicizia – rischia di non essere realizzato perch\u00e9 le assicurazioni non accordano la copertura necessaria all\u2019inizio delle riprese. \u00c8 l\u2019amico Monicelli a sbloccare la situazione, impegnandosi ad assisterlo nella regia e, in qualsiasi evenienza, a terminare il film.<\/p>\n\n\n\n

Tra il \u201973 e il \u201974 Pietro Germi, Leonardo Benvenuti, Piero De Bernardi<\/strong> e Tullio Pinelli lavorano alla sceneggiatura di quello che avrebbe dovuto essere il suo diciannovesimo film. Ma nell\u2019autunno del \u201974 Germi si aggrava in modo definitivo. Non pu\u00f2 in alcun modo assumersi la regia del film che passa definitivamente a Monicelli.<\/p>\n\n\n\n

Muore il 5 dicembre 1974, proprio il giorno stesso in cui cominciano le riprese di Amici miei<\/em>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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