{"id":25420,"date":"2025-02-12T08:00:00","date_gmt":"2025-02-12T07:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/?p=25420"},"modified":"2025-02-10T11:21:54","modified_gmt":"2025-02-10T10:21:54","slug":"quanto-e-importante-la-casa-in-cui-si-svolge-una-storia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/2025\/02\/12\/quanto-e-importante-la-casa-in-cui-si-svolge-una-storia\/","title":{"rendered":"Quanto \u00e8 importante la casa in cui si svolge una storia?"},"content":{"rendered":"\n

Sono andata a vedere La stanza accanto di Pedro Almod\u00f3var<\/strong>, un\u2019opera definita \u201cmatura\u201d, spinta dal desiderio di vedere la Szoke House, la casa utilizzata come set e considerata una coprotagonista del film.
Progettata nel 2019 dallo studio Aranguren+Gallegos Arquitectos<\/strong>, sorge immersa in una foresta alle pendici del Monte Abantos, vicino a Madrid. \u00c8 la committenza che ogni architetto desidererebbe avere.<\/p>\n\n\n

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Lo studio \u00e8 noto a livello internazionale per la capacit\u00e0 di combinare innovazione e rispetto per il contesto, creando architetture che arricchiscono il paesaggio culturale spagnolo.
La villa \u00e8 un rifugio isolato e incantevole, in perfetta osmosi con la natura. Un progetto in equilibrio tra armonia e tecnologia. Rivestita in acciaio corten arrugginito, si mimetizza tra i pini del bosco, assumendone lo stesso colore. I blocchi degradanti che la compongono sono progettati per seguire l\u2019andamento della montagna, caratterizzandone il profilo, e sono orientati in modo da catturare la luce in ogni momento della giornata, grazie a pareti vetrate affacciate su lati opposti di ogni modulo.<\/p>\n\n\n\n

Il paesaggio entra cos\u00ec negli interni come una scenografia in movimento e, quando le vetrate vengono spalancate, il vento attraversa la casa, incanalando i suoni e i profumi della foresta e degli animali che la abitano. Lo spazio vibra, creando un habitat ricco di vita.<\/p>\n\n\n\n

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La trasformazione degli interni dimostra come una buona architettura debba essere il luogo d\u2019espressione di chi la abita. La troupe di Almod\u00f3var, con estrema attenzione, costruisce il set sostituendo agli arredi rigorosi e minimali un\u2019esplosione di colori, usati in maniera sublime. Con il suo inconfondibile stile, il regista crea un ambiente intimo e vivace, in cui ogni dettaglio visivo sfiora la perfezione.
Il colore caratterizza l\u2019intero film, e la scenografa Carlota Casado<\/strong> ha citato tra le sue ispirazioni le opere di Georgia<\/strong> O\u2019Keeffe<\/strong>, presente non solo nel grande quadro all\u2019ingresso della casa, ma anche nella palette cromatica di tutte le ambientazioni. Anche gli outfit delle protagoniste si inseriscono in questa gamma di colori coordinati, cos\u00ec come gli elementi d\u2019arredo, in gran parte pezzi iconici del design.
I movimenti di macchina contribuiscono a esaltare la raffinatezza degli ambienti con riprese lente, che accarezzano le immagini e sublimano le interpretazioni di Julianne Moore<\/strong> e Tilda Swinton<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

Visivamente, The Room Next Door<\/em> \u00e8 un prodotto raffinato, e la villa \u00e8 un esercizio di grande minimalismo. Ho raggiunto il mio scopo: l\u2019ho visitata stando in poltrona.<\/p>\n\n\n\n

Ma la regia \u00e8 di Almod\u00f3var, e davo per scontata una visione della realt\u00e0 non edulcorata. Al di l\u00e0 della forma, \u00e8 nella sostanza che emergono le criticit\u00e0.
La scrittura \u00e8 eccessivamente didascalica, quasi scolastica; i dialoghi risultano elementari nel tentativo di spiegare che ognuno ha il diritto di decidere della propria vita. Troppe ovviet\u00e0 per un tema cos\u00ec importante, trattato omettendo ogni aspetto della sofferenza fisica e psicologica. Il tema dell\u2019eutanasia, pur centrale, viene solo sfiorato, e la narrazione dell\u2019intensa amicizia tra le due protagoniste si basa su un presupposto che non condivido.
Tu chiederesti mai a una persona che non vedi da anni di annullare completamente la sua vita per accompagnarti in un percorso travagliato? Io ho un\u2019idea diversa degli affetti: non ci si impone, non si manipola, non si gioca con i sensi di colpa.<\/p>\n\n\n\n

Lo confesso: seguo sempre meno Almod\u00f3var<\/strong>. Sono legata alle sue opere giovanili, quando era il re della Movida, il movimento pi\u00f9 esplosivo della Spagna post-franchista, che stravolse rapidamente e radicalmente arte, cinema, moda e ogni altra espressione di creativit\u00e0 in un clima di massima libert\u00e0, potenziato da un\u2019intensa vita notturna.<\/p>\n\n\n

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I suoi film rappresentavano i desideri di una generazione che, dopo quarant\u2019anni di dittatura e arretratezza, si ritrovava catapultata nella Madrid degli anni Ottanta, dove tutto pareva permesso.
Erano pellicole che rompevano ogni tab\u00f9, celebravano la libert\u00e0 in ogni forma, la trasgressione; erano sperimentali, dall\u2019impronta fumettistica, fortemente kitsch, autobiografiche e pop. Un cinema audace, originale, spiazzante, che non cercava il compromesso, ma scuoteva e divideva.<\/p>\n\n\n\n

Negli anni Ottanta, Almod\u00f3var diventa il simbolo della rinascita spagnola, ottenendo il successo di massa con Donne sull\u2019orlo di una crisi di nervi<\/em> nel 1988. Abbandonato completamente il cinema sperimentale e potenziando la sua parte pi\u00f9 intimistica vince nel 2000 l\u2019Oscar come miglior film straniero con Tutto su mia madre<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

Nel tempo, il suo cinema si \u00e8 trasformato: la provocazione \u00e8 diventata riflessione, l\u2019ironia si \u00e8 smussata in compassione, la societ\u00e0 che rappresentava \u00e8 cambiata e lui con essa. Da cineasta underground e sperimentale, \u00e8 diventato un autore consacrato, accolto nei festival internazionali e sempre pi\u00f9 attento a una narrazione universale.
La sua voce, un tempo selvaggia e spregiudicata, si \u00e8 fatta pi\u00f9 misurata, quasi trattenuta. La trasgressione ha lasciato il posto alla compostezza, il caos creativo alla precisione stilistica. La stanza accanto<\/em>, il suo primo film in lingua inglese, \u00e8 l\u2019emblema di questa evoluzione. L\u2019obiettivo \u2013 perfettamente riuscito \u2013 era renderlo il pi\u00f9 \u201camericano\u201d possibile. Ma a che prezzo? Per fare cassetta, era davvero necessario banalizzare la trama e patinare il dolore?<\/p>\n\n\n\n

Preferisco riguardare il primo Almod\u00f3var: folle, ingestibile e visionario, originalissimo e dirompente, quando era il giullare di corte pi\u00f9 irriverente, geniale e provocatorio di Spagna.
Quel regista che non temeva di essere troppo, perch\u00e9 era proprio l\u2019essere troppo a renderlo unico.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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