{"id":25503,"date":"2025-02-19T08:00:00","date_gmt":"2025-02-19T07:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/?p=25503"},"modified":"2025-02-12T15:24:41","modified_gmt":"2025-02-12T14:24:41","slug":"il-fumetto-ha-bisogno-di-tempo-un-elogio-della-serialita","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/2025\/02\/19\/il-fumetto-ha-bisogno-di-tempo-un-elogio-della-serialita\/","title":{"rendered":"Il fumetto ha bisogno di tempo. Un elogio della serialit\u00e0"},"content":{"rendered":"
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Il fumetto ha bisogno di tempo per esistere. Ha bisogno del tempo che gli dedichiamo nel leggerlo, del tempo che decidiamo di concedere a ogni vignetta e a ogni pagina, del tempo che batte e respira nei suoi spazi bianchi, fra i personaggi, fra le onomatopee, fra le parole. E ne ha bisogno perch\u00e9 il fumetto, arte del falso movimento per eccellenza, arte immobile, \u00e8 in realt\u00e0 governato dalla velocit\u00e0.
Cinema e romanzo, il tempo, lo creano: il primo con l\u2019intensit\u00e0, il secondo con la lentezza. Un film riempie e avvolge lo spettatore, dilata il tempo fino a renderlo infinto grazie alle immagini, al movimento e al sonoro. Un romanzo lo fa all\u2019opposto: le parole, completamente effimere e inconsistenti, ma capaci di evocare mondi interi accostandone appena due o tre, hanno il potere magico di far palpitare secoli interi o secondi infinitesimali nella mente e nel corpo di chi legge.
Il fumetto invece il tempo se lo mangia. E lo fa continuamente, vignetta dopo vignetta, pagina dopo pagina, nella sua paradossale velocit\u00e0. Illusoria, certo, ma pur sempre velocit\u00e0.
Mi viene in mente, con un paragone che \u00e8 anche metafora, l\u2019intuizione geniale delle sorelle Giussani<\/strong> che creano Diabolik<\/em> per farne una lettura che duri il tempo di un viaggio in treno verso il lavoro, o i mangaka giapponesi che, leggenda o meno, costruiscono le loro pagine perch\u00e9 siano lette in un tempo che va dai 2 ai 3 secondi, cos\u00ec che l’intero capitolo, tra le 20 e le 30 pagine, possa durare esattamente da una fermata della metro alla successiva.
Proprio per questa sua velocit\u00e0 intrinseca e paradossale, il fumetto ha quindi bisogno di tempo per esistere, per incunearsi, stratificarsi, sedimentare nei cuori, nelle menti, negli occhi. Nell\u2019inconscio collettivo.<\/p>\n\n\n

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I fumetti che hanno colpito masse e generazioni, i fumetti che hanno fatto la \u201cStoria del Fumetto\u201d, sono seriali o hanno comunque a che fare con la serialit\u00e0. Tutti, nessuno escluso.
Che si parli di manga (una puntata a settimana e poi un tankobon al mese o pi\u00f9), di fumetto popolare da edicola italiano o comics americani (un episodio alla settimana o al mese), di bande dessin\u00e9e francesi (un albo o due all\u2019anno), di strip (una al giorno, alla settimana, al mese) o storie brevi a episodi pubblicate su rivista (quindicinali, mensili, bimestrali, semestrali, annuali), si tratta sempre di opere seriali. Opere che durano pi\u00f9 di un libro, opere che camminano costanti nel tempo, prendendosi, episodio dopo episodio, il loro spazio. Di nuovo: il fumetto ha bisogno di tempo.
Mi sembra che il formato libro, \u201cone-shot\u201d, per quanto abbia permesso opere straordinarie, fatichi ad avere la potenza necessaria a far s\u00ec che il fumetto rimanga. E quando lo fa, quasi sempre ha alle spalle una serializzazione precedente o un autore nato e cresciuto fra le pagine di pubblicazioni seriali e che ne conosce bene i meccanismi, cos\u00ec da innervarli anche nella rapidit\u00e0 di un graphic novel e permettendo alla sua storia di sedimentare nell\u2019immaginario.
Questa mi pare essere la peculiarit\u00e0 (o, meglio, un\u2019altra delle peculiarit\u00e0) del fumetto. Per esistere a lungo e non essere un mero mordi e fuggi, un meccanico usa e getta senza amore (l\u2019amore lo crea il tempo, la frequentazione, la costanza, l\u2019abitudine alla conoscenza reciproca), il fumetto ha bisogno di essere spalmato su periodi che vanno almeno dall’anno al decennio. <\/p>\n\n\n

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Un personaggio dei fumetti, in certa misura, \u00e8 come un simbolo, come un logo. E in quanto tale ha necessit\u00e0 di essere reiterato e ripetuto per sedimentare nelle coscienze.
Pensando a quelli che vengono considerati i grandi capolavori del graphic novel, quasi tutti, prima della raccolta in volume, hanno avuto una serializzazione su rivista. Certo, non poteva essere altrimenti: la maggior parte di quelli che consideriamo pietre miliari del romanzo grafico, e che sono tutt\u2019oggi punti di riferimento per autori e critici, sono stati realizzati quando il concetto stesso di graphic novel come specifica merceologica era appena nato e la serializzazione era considerata la normale, se non l\u2019unica, vita del fumetto. Ma, al di l\u00e0 di questo dato storico, quelle opere hanno in quel modo avuto il tempo di \u201cesserci\u201d e di \u201crimanere\u201d.
Per citarne solo alcuni, tra i pi\u00f9 famosi e riconosciuti: Maus<\/em> di Art<\/strong> Spiegelman<\/strong> \u00e8 uscito a puntate su \u201cRaw\u201d, il magazine di Spiegelman e di Fran\u00e7oise Mouly<\/strong>, tra il 1980 e il 1991; Black Hole<\/em> di Charles Burns<\/strong>: 12 albi in formato comic book, dal 1995 al 2005 per Kitchen Sink Press prima e Fantagraphics poi; Persepolis<\/em> di Marjane Satrapi<\/strong>: quattro volumi, dal 2000 al 2003, per L\u2019Association; Jimmy Corrigan, il ragazzo pi\u00f9 in gamba sulla terra<\/em> di Chris Ware<\/strong>: dal 1995 al 2000 su \u201cAcme Novelity Library\u201d, la rivista inizialmente autoprodotta da Ware, poi passata sotto Fantagraphics.
Certo, ci sono alcune eccezioni, a partire da Will Eisner<\/strong>, quello che viene storicamente considerato il padre del graphic novel (anche se ormai \u00e8 acclarato che sia solo la prima persona che ha fatto un uso sistematico del termine). Ma nel caso di Eisner, che ha comunque lavorato decenni nel fumetto seriale prima di approdare al romanzo grafico, come anche nel caso di Paco Roca<\/strong>, per citare un altro autore di graphic novel molto amato in Europa e le cui opere nascono direttamente in formato libro, \u00e8 il segno stesso a diventare logo, simbolo riconoscibile e reiterato. Il segno di Paco Roca \u00e8 talmente unico e riconoscibile che assume esso stesso la valenza di un personaggio iconico. Non \u00e8 Corto Maltese, non \u00e8 Asterix, non \u00e8 Dylan Dog, non \u00e8 Snoopy: \u00e8 Paco Roca. \u00c8 Will Eisner. \u00c8 Bastien Viv<\/strong>\u00e8s<\/strong>. \u00c8 Dani<\/strong>el Clowes<\/strong> (di nuovo, un autore nato su rivista). Autori che nel tempo della morte del fumetto seriale (Eisner, ovviamente, in anticipo sui tempi, come sempre \u00e8 stato), sono diventati essi stessi seriali, tanto le loro opere sono esteticamente e ideologicamente uguali a s\u00e9 stesse: quasi un logo, un simbolo, una ripetizione. Insomma, una serialit\u00e0.
A scanso di equivoci: dico tutto questo senza nessuna valenza negativa. La ripetizione \u201csempre uguale ma sempre diversa\u201d, se saputa maneggiare, come nel caso delle opere citate, \u00e8 per me un assoluto valore aggiunto che, personalmente, amo alla follia. Ed \u00e8 a tutti gli effetti il fondamento del successo delle strip e del fumetto seriale.<\/p>\n\n\n

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Tornando a Eisner, vale comunque la pena ricordare che il suo Contratto con Dio<\/em>, quello che molti libri accademici indicano come il \u201cprimo graphic novel della storia\u201d, non \u00e8 esattamente un romanzo, quanto piuttosto una raccolta di racconti ambientati tutti nello stesso caseggiato del Bronx. Questo tipo di tecnica narrativa viene usata da Eisner anche in altre occasioni, come negli splendidi Il palazzo<\/em> o Dropsie Avenue<\/em>, e proprio per la sua caratteristica di scegliere un\u2019ambientazione comune per protagonisti sempre diversi trasuda \u201cserialit\u00e0\u201d da tutti i pori.
Se con i fumetti seriali il gioco \u00e8 quello di adattare i protagonisti iconici ai vari contesti ambientali e narrativi, con i pochi autori di graphic novel che sono davvero riusciti a emergere e a crearsi un vasto seguito di lettori, la situazione si \u00e8 ribaltata: i vari contesti ambientali e narrativi sono stati adattati al segno, al modo, alla voce dell\u2019autore.
Pensando a Zerocalcare<\/strong> per esempio, a oggi il maggior fenomeno italiano prodotto dall\u2019era del graphic novel (cominciata in Italia con lo scoccare del XXI secolo e la nascita di Coconino Press di Igort<\/strong>, Carlo Barbieri <\/strong>e Simone Romani<\/strong>), le sue opere mettono insieme tutte le istanze indicate fin qui: c\u2019\u00e8  un protagonista iconico, ovvero Zerocalcare stesso, o meglio, il suo alter ego disegnato; il segno \u00e8 anche voce e logo: piaccia o non piaccia, lo stile di disegno di ZC \u00e8 anch\u2019esso ormai iconico; il suo \u00e8 un fumetto seriale travestito da graphic novel: da anni, prima sul blog e poi nei libri, fino alle serie tv, stiamo seguendo le avventure di Zero e del suo gruppo di amici, calati di volta in volta in contesti ambientali e narrativi diversi.
Altro esempio calzante \u00e8 quello di Andrea Pazienza<\/strong>, autore di culto, percepito come il padre spirituale di un certo tipo di narrazione, che nel graphic novel sembra aver trovato la sua espressione ideale: mi riferisco al fumetto dell\u2019 \u201cintimo\u201d e del \u201cracconto di s\u00e9\u201d, quello che in Giappone viene chiamato \u201cwatakushi manga\u201d e che ha in Tsuge Yoshiharu<\/strong> il suo nume tutelare, autore anch\u2019esso dedito \u2013 anche se quasi certamente solo per mere contingenze finanziarie e circostanziali \u2013 al fumetto seriale.
Andrea Pazienza invece ha sempre e solo fatto serialit\u00e0. Di pi\u00f9: ha creato, con il personaggio di s\u00e9 stesso nella vita reale, una complessa serialit\u00e0 che usciva continuamente dal fumetto e in esso rientrava. Pazienza ha fatto esplodere la serialit\u00e0, costellando la sua opera di frammenti e non finiti che, riallacciati alle sue apparizioni pubbliche, alle interviste e agli scampoli di vita privata che gi\u00e0 facevano parte della sua aura mitologica \u2013 la dipendenza da eroina su tutte, sublimata nel suo capolavoro, Gli ultimi giorni di Pompeo<\/em> \u2013 ricomponevano e creavano una nuova serialit\u00e0 per i tempi futuri. E autori come Fumettibrutti<\/strong> o, di nuovo, Zerocalcare, sembrano seguire la stessa strada: una serialit\u00e0 espansa, dalla carta alla carne e ritorno.<\/p>\n\n\n

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Quando dico che il fumetto ha bisogno di tempo, che il fumetto il tempo se lo mangia, e che lo spazio di un libro \u00e8 nella maggior parte dei casi troppo breve, troppo poco<\/em>, per impattare sull\u2019immaginario, non sto dicendo ovviamente che i graphic novel dovrebbero essere pi\u00f9 lunghi. Sto dicendo, piuttosto, che potrebbero essere dilazionati in episodi e in pi\u00f9 libri, cos\u00ec da trasformare il tempo in spazio, creando continuit\u00e0, affezione e amore. Spazio che si prolunghi nelle nostre coscienze affamate di tempo e lasci un segno, una cifra, un ricordo inamovibile e sempre presente.
Penso a Berlin<\/em> di Jason Lutes<\/strong>, uscito in tre libri che ne fanno uno solo, a Jonas Fink<\/em> o No Pasar\u00e1n<\/em> di Vittorio Giardino<\/strong>, che fanno la stessa operazione ma spalmata su vent’anni di lavoro, cos\u00ec come anche il Clyde Fans<\/em> di Seth<\/strong>.
E pensando a Seth, ecco che il suo George Sproot<\/em>, per me uno dei massimi capolavori a fumetti di sempre, si dimostra nuovamente anche un inarrivabile testo teorico: George Sproot<\/em> infatti \u00e8 un\u2019opera che \u00e8 stata inizialmente serializzata sul \u201cThe New York Time Magazine\u201d, in tavole domenicali \u2013 che sono, risalendo la storia del fumetto, l\u2019evoluzione della vignetta a tutta pagina che ha portato alla strip, ovvero l\u2019unit\u00e0 di misura base del racconto a fumetti \u2013 e poi raccolta in volume, dove svela compiutamente il suo essere stata pensata come un graphic novel fin dal principio.
La serialit\u00e0 non esclude la forma compiuta del graphic novel, ne \u00e8 anzi l\u2019anima segreta. La componente vitale che ne scandisce il tempo, dandogli spazio dentro di noi.<\/p>\n\n\n

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