{"id":26906,"date":"2025-06-06T08:00:00","date_gmt":"2025-06-06T06:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/?p=26906"},"modified":"2025-05-26T10:46:32","modified_gmt":"2025-05-26T08:46:32","slug":"ronald-searle-piu-umano-dellumano","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/2025\/06\/06\/ronald-searle-piu-umano-dellumano\/","title":{"rendered":"Ronald Searle: pi\u00f9 umano dell\u2019umano"},"content":{"rendered":"\n

(Quasi) nasce perch\u00e9 Boris e io volevamo uno spazio in cui si potesse parlare di storie \u2013 fatte in larga parte di parole e immagini \u2013 mostrando una certa indifferenza al calendario delle uscite, alle ricorrenze editoriali, alla consorteria che spesso caratterizza (in modo incomprensibile: ci sono pochissimi soldi) il mondo delle storie con le figure. Nei fatti, poi, ci perdiamo spesso nel discorso intorno alle cose che succedono. Perch\u00e9 \u00e8 inevitabile. Alla fine, come ci ha insegnato Il silenzio degli innocenti<\/em>, il desiderio nasce da quello che osserviamo ogni giorno.<\/p>\n\n\n\n

Per fortuna ci capitano anche cose impreviste. In una libreria dell\u2019usato mi salta in mano un libro che non avevo mai visto, di un editore di cui non sapevo nulla. \u00c8 in condizioni perfette e costa niente: queste caratteristiche, insieme al nome del disegnatore, mettono a tacere il grido di dolore che mi provoca la grafica di copertina e il modo in cui \u00e8 trattato il nome dell\u2019autore.<\/p>\n\n\n

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\u00c8 l\u2019edizione italiana di The Illustrated Winespeak<\/em>, un libro di Ronald Searle<\/strong> del 1983, tradotto tre anni dopo da Edagricole di Bologna. Si chiama Parlardivino<\/em> e, bench\u00e9 in costa il nome dell\u2019autore sia riportato correttamente accanto al titolo e senza troppi fronzoli, in copertina e nel frontespizio \u00e8 il delirio. Ci sono almeno tre elementi che meriterebbero qualche secolo di purgatorio a chi ha curato questa edizione: la bruttezza delle font scelte e la disposizione schizofrenica dei caratteri in copertina; la modifica del disegno pensato da Searle per presentare il suo libro, manomesso per aggiungervi una donna nuda; il fatto che il volume si presenti come \u00abillustrato da Ronald Searle con un ditirambo di Giorgio Celli\u00bb, con il nome dell\u2019autore e quello dell\u2019entomologo-ditirambista (e anche traduttore) nella stessa dimensione e con lo stesso rilievo tipografico.<\/p>\n\n\n\n

Il libro, con tutti questi difetti, \u00e8 bellissimo lo stesso. I disegni di Searle sono magnifici e stampati bene. Inoltre, mi permette di fare una di quelle cose per cui \u00e8 nata (Quasi): parlare di Ronald Searle, anche se oggi non \u00e8 possibile trovare alcun suo libro nel catalogo degli editori italiani.<\/p>\n\n\n

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Quel segno, oggi, forse ti sembra accettabile, addirittura bello. Hai metabolizzato decine di suoi allievi e di allievi dei suoi allievi. Da Ralph Steadman<\/strong> e Gerald Scarfe<\/strong> a Quentin Blake<\/strong> e Tomi Ungerer<\/strong>, da Roland Topor<\/strong> a Edward Gorey<\/strong>, da Gary Baseman<\/strong> a Tim Burton<\/strong>. Ma immagina lo stupore di chi se lo \u00e8 trovato davanti la prima volta, con quella pennellata grassa, spezzata, tremante, imprecisa. Un segno sgraziato, a disegnare corpi grassi o macilenti, volti porcini, nasi fallici, occhi appoggiati alla fronte, braccia flessuose, pance pesanti, dita tozze\u2026 E tutti quegli elementi, accostati, raccontano l\u2019umanit\u00e0 con amore, disincanto e precisione. Proprio quello che cerco: verit\u00e0 e bellezza, vestite di metafora; pi\u00f9 umano dell\u2019umano.<\/p>\n\n\n\n

La vita di Searle \u00e8 interessante e meriterebbe un racconto articolato. Ne fisso qualche elemento, perch\u00e9 mi pare rilevante per capire da dove nasce quel disegno.<\/p>\n\n\n

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Ronald Searle nasce il 3 marzo 1920 a Cambridge. Figlio dell\u2019addetto alla manutenzione delle linee telefoniche dell\u2019ufficio postale locale, ha una carriera scolastica ordinaria: a quindici anni lascia la scuola e poi, mentre lavora, frequenta per un paio d\u2019anni l\u2019istituto d\u2019arte locale. Appena compiuti diciannove anni, quando capisce che la guerra \u00e8 inevitabile, si arruola nei Royal Engineers (quelli che gli italiani, ancora oggi, si ostinano a chiamare genieri<\/em>, quasi avessero bevuto troppa grappa dell\u2019alpino). Nel 1942 \u00e8 al fronte. Non quello europeo, quello del Pacifico. \u00c8 a Singapore proprio quando viene conquistata dai giapponesi. Trascorre il resto della guerra, fino alla fine del 1945, come prigioniero. Lavora alla Ferrovia della Morte Siam-Birmania, contrae tutte le malattie che riesce a prendere (beriberi, malaria e chiss\u00e0 cos\u2019altro), arriva a pesare meno di quaranta chili e, soprattutto, sopravvive. Dopo la guerra, presta servizio come disegnatore nei tribunali durante i processi di Norimberga. A partire dagli anni Cinquanta, i suoi disegni escono ovunque: \u201cLife<\/em>\u201d<\/em>, \u201c<\/em>Holiday<\/em>\u201d<\/em>, \u201c<\/em>Punch<\/em>\u201d<\/em>, \u201c<\/em>New Yorker<\/em>\u201d<\/em>, \u201c<\/em>Sunday Express<\/em>\u201d<\/em>, \u201c<\/em>News Chronicle<\/em>\u201d<\/em>\u2026<\/em><\/p>\n\n\n\n

Il suo vero esordio artistico \u00e8 segreto. Durante la prigionia, non smette mai di disegnare. Documenta minuziosamente le condizioni del campo di concentramento. Disegna ossessivamente e nasconde quei fogli stropicciati sotto i materassi dei prigionieri che muoiono di colera. Vuole documentare quello che sta succedendo e non importa se sopravviver\u00e0 o meno: bisogna testimoniare.<\/p>\n\n\n

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Quando viene liberato, porta in salvo circa trecento di quei disegni, che confluiscono in The Naked Island<\/em>, il libro di memorie del compagno di prigionia Russell Baddon<\/strong>. Un altro recluso racconta Searle in quei giorni con una frase che mette i brividi:<\/p>\n\n\n\n

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\u00abSe provi a immaginare qualcosa che pesa una quarantina di chili, sta per morire e vive in condizioni rivoltanti da meno che umano, sdraiato in un angolo, tranquillo, con una matita e un pezzo di carta, a disegnare, puoi avere un’idea vaga della differenza di carattere tra quest’uomo e l’essere umano comune.\u00bb<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

Se guardi quei disegni \u2013 oggi raccolti nel volume Ronald Searle: To the Kwai and Back, War Drawings 1939\u20131945<\/em> \u2013 ci trovi un disegnatore straordinario che ha sicuramente guardato George Grosz<\/strong>, Otto Dix<\/strong>, Daumier<\/strong>. Ma ci trovi anche, e soprattutto, uno che guarda gli umani.<\/p>\n\n\n\n

Il segno di Searle ci arriva da un altrove ostinato. Non si lascia incasellare in una scuola, in una tradizione, nemmeno in un\u2019epoca precisa. \u00c8 un segno che ha visto il disumano e che si \u00e8 aggrappato alla deformazione \u2013 del tratto e del corpo \u2013 consapevole che quella \u00e8 l\u2019unica forma onesta per dire il mondo.<\/p>\n\n\n

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Poi Searle si trasforma nel professionista che disegna le ragazzine di St Trinian\u2019s, i teppisti scolastici del ciclo di Molesworth, gli avvinazzati felici, i gatti, la mondanit\u00e0 britannica, i riti della burocrazia, i mostri della societ\u00e0 dei consumi, i reportage\u2026 in migliaia di cartoon, in un centinaio di libri. E il suo disegno \u2013 grottesco, esasperato, eccessivo \u2013 contiene tutta la fragilit\u00e0 del corpo e tutta la violenza del secolo. Il pennello spezzato, spesso incerto, non \u00e8 solo uno stile: \u00e8 il rifiuto della levigatezza, dell\u2019ordine rassicurante. \u00c8 un segno che non vuole sedurre. \u00c8 nervoso, spesso caustico, eppure pieno di compassione. Quasi una grafia pi\u00f9 che una linea. Una scrittura per raccontare le persone nel momento in cui si rompono. Una scrittura feroce, che non salva nessuno, ma che non si innerva mai di disprezzo.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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