{"id":27336,"date":"2025-06-26T08:00:00","date_gmt":"2025-06-26T06:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/?p=27336"},"modified":"2025-06-26T12:53:16","modified_gmt":"2025-06-26T10:53:16","slug":"parigi-anno-uno","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/2025\/06\/26\/parigi-anno-uno\/","title":{"rendered":"Parigi, anno uno"},"content":{"rendered":"\n

1. Dove ti racconto perch\u00e9 per nove anni ho odiato Paname e come alla fine ci ho fatto pace. Ma anche dove ti dico di un fumetto che dovresti leggere e della mostra che la Bnf ha dedicato al suo autore.<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Il 13 agosto del 2015 pubblicavo, sulle colonne del blog che avevo allora, \u201cBistrot Babeuf\u201d, questo post:<\/p>\n\n\n\n

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\u00abLo spirito pi\u00f9 forte tra tutti gli animali ce l\u2019hanno i lupi. Subito dopo vengono i cani. E non dicano niente gli umani che dividono la vita con i gatti. Non c\u2019\u00e8 proprio storia. Lo spirito di ogni cane segue per sempre le persone con cui ha diviso la strada della propria esistenza. Invidio a chi non ha mai avuto un cane l\u2019ignoranza di quel dolore (che spezza le vene) che causa la scomparsa del proprio compagno a quattro zampe. Non la morte, quella \u00e8 un fatto biologico cui siamo destinati tutti, ma l\u2019assenza che resta. All\u2019inizio intollerabile. Tollerabile solo dopo, quando vedi (e devi guardare forte, nelle notti pi\u00f9 chiare) la presenza dello spirito del tuo cane al tuo fianco.<\/p>\n\n\n\n

Il 12 agosto Mirtilla ha deciso di restare per sempre a Paname. Ho uno spirito in pi\u00f9 che mi protegge, lo so, ma non riesco a far smettere questo maledetto dolore e non riesco a smettere di piangere.<\/p>\n\n\n\n

Brindo con il vino migliore che ho trovato alla mia splendida setter irlandese che ha condiviso con la nostra famiglia zingara 11 intensi e meravigliosi anni.<\/p>\n\n\n\n

Non ti dimenticheremo mai piccola!\u00bb<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

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Mi perdoneranno tutte le persone che condividono lo stesso affetto per un gatto. Non so se la penso davvero quella cosa, non credo. Ma stavo male e poi a me dei gatti non mi frega niente, non ti camminano di fianco per i boulevard, e poi mi ci sono voluti dieci anni per anestetizzare quel dolore, e poi non \u00e8 nemmeno vero che l\u2019ho anestetizzato: mentre scrivo sul treno che mi sta riportando a Milano e ripenso ai quattro giorni che ho appena passato su e gi\u00f9 per rue de Tolbiac percependo lo spirito guida di Mirtilla che mi balzellava attorno, mi sento gli occhi lucidi\u2026 scusami, so che tu questo – in fondo giustamente – lo trovi sentimentalismo d\u2019accatto e probabilmente ti annoia, ma io non ci posso fare niente. Se non, appunto, chiederti scusa.<\/p>\n\n\n\n

Comunque. Adesso lo sai, perch\u00e9 per nove anni non sono pi\u00f9 riuscito a tornare nella citt\u00e0 in cui andavo per almeno due volte ogni anno. Finalmente, l\u2019anno scorso, con la scusa della pi\u00f9 completa, a loro dire, mostra sulla storia dei fumetti mai realizzata e allestita al Beaubourg, mi sono obbligato a tornarci. \u00c8 stato uno sforzo, ma \u00e8 andata bene. Tanto che adesso considero il 2024 come l\u2019anno zero del mio ritorno a Parigi. Quest\u2019anno ho deciso di rifarlo, e di considerarlo come l\u2019anno 01. Non avevo scuse valide come quella mostra epocale, allora me ne sono trovata una che potesse andare, e poi sono diventate due, e poi tre: la mostra che la Bnf ha dedicato a G\u00e9b\u00e9<\/strong>, quella che il Mus\u00e9e Maillol ha dedicato a Robert Doisneau<\/strong> e quella che il MEP ha dedicato a Marie-Laure De Decker<\/strong>. C\u2019era anche quella sull\u2019Art Brut al Grand Palais, ma non me ne fregava niente (come a te dei miei occhi lucidi), l\u2019unico brut che mi entusiasma \u00e8 l\u2019extra!<\/p>\n\n\n\n

A parte gli scherzi e gli occhi lucidi, posso dire di avere fatto definitivamente pace con Paname. Per questo, adesso, qua sul Frecciarossa che mi riporta a casa, sto buttando gi\u00f9 un riassunto della mia deriva debordiana per le strade di Pantin (ognuno ha i suoi vezzi, a me piace chiamarla Paname, a Victor Hugo<\/strong> piaceva chiamarla Pantin e allora, ogni tanto, la chiamo anch’io cos\u00ec), ti potesse magari interessare fare un salto a vederle quelle mostre (G\u00e9b\u00e9 e Doisneau durano fino a ottobre, Decker finisce a settembre, direi che hai ancora abbastanza tempo per organizzarti) ma soprattutto ti andasse di passare almeno un week-end in quello che \u00e8 il mio arrondissement parigino d\u2019adozione: il XIII. Non ti interessasse, giustamente, nulla di tutto questo, c\u2019\u00e8 un sacco di altri articoli bellissimi tra cui scegliere su (Quasi).<\/p>\n\n\n\n

Sono sempre solidale con gli scioperi. Non nego per\u00f2, che quello di venerd\u00ec 20 giugno 2025 mi ha messo di fronte ad alcune mie contraddizioni. Sono un sostenitore a oltranza dei diritti dei lavoratori (soprattutto di quello di lavorare il meno possibile), ma quando quei diritti intralciano i mei (tipo quello di andare dove voglio quando voglio) mi girano un po\u2019 i coglioni. Ammetto quindi che il fatto che, il Frecciarossa delle 6.20 da Milano Centrale per Paris Gare de Lyon, non fosse tra i treni garantiti (mentre c’erano almeno due treni garantiti per Lecce!) una salva di imprecazioni contro gli scioperanti me l’ha fatta tirare. Ma poi passa. La mia parte illuminista e razionale ha sempre la meglio su quella umorale ed egoista. Davanti alle ragioni di chi sciopera, tutte quelle degli altri e le mie in particolare, passano in secondo piano. Questo disagio \u2013 per parafrasare Zerocalcare<\/strong> \u2013 non mi render\u00e0 cattivo. Quindi: viva lo sciopero!<\/p>\n\n\n\n

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A Parigi per\u00f2 io voglio arrivarci. Per effetto della legge 146\/1990 (non l\u2019ho letta e non ne so i motivi, mi interessavano gli effetti) anche in caso di sciopero tutti i voli schedulati nella fascia oraria tra le 7.00 e le 10.00 sono sostanzialmente garantiti. Non ci penso due volte. Faccio il biglietto del primo volo per Orly e alle 8.15 di venerd\u00ec 20 giugno sono gi\u00e0 sulla M14 quella che collega l\u2019aeroporto a Saint Denis. Comme d\u2019habitude (un\u2019habitude ripresa esattamente da un anno), scendo alla Biblioth\u00e8que Nationale Fran\u00e7ois Mitterand. Lascio il bagaglio al mio hotel (mi daranno la stanza dopo le 15.00, quindi ci vediamo stanotte) e per prima cosa, (sono circa le 9.00, ha aperto da mezz\u2019ora) vado a bermi un caff\u00e8 lungo al bar della biblioth\u00e9que. Poi mi godo con la lentezza di chi ha tutto il tempo che gli serve (non so a te, ma a me non capita spesso\u2026 devo ritagliarmeli su misura questi momenti) la mostra dedicata a \u00abun g\u00e9nie du dessin de presse\u00bb. Dessinateur de presse in francese, a seconda del contesto, ha almeno tre possibili significati: disegnatore, vignettista e fumettista. Beh! Georges Blondeaux<\/strong>, conosciuto come G\u00e9B\u00e9, li \u00e8 stati tutti e tre. La mostra in 16 pannelli allestita nel corridoio principale della biblioteca nazionale, quello che porta a tutte le sale di consultazione, fino a quella di ricerca e dalla quale tutti devono passare (certo, mi tornano in mente quelli l\u00e0 che avevano il chiostro di Brera e ci hanno allestito un servizio arretrati, ma non ho voglia pi\u00f9 di incazzarmi) questi tre stadi della sua produzione li racconta tutti. Dagli inizi come disegnatore progettista per la SNCF (le ferrovie francesi), dove viene assunto nel 1947 dopo essersi diplomato presso quello che possiamo considerare come il corrispettivo del nostro istituto tecnico per geometri; passando per il momento in cui, ventiseienne, molla la noia del posto fisso per iniziare una carriera da vignettista umoristico prima (per la rivista delle stesse ferrovie, \u201cLa Vie du rail\u201d, ma anche e soprattutto per \u201cParis-Match\u201d, \u201cRadar\u201d e \u201cBizarre\u201d) e satirico poi (quando nel 1960 incontra la banda di \u201cHara-Kiri\u201d entrando a farne parte in pianta stabile dal numero 3 e diventando il redattore capo di \u201cCharlie Hebdo\u201d quando la testata sostituir\u00e0 quella di \u201cHara-Kiri hebdo\u201d morta per censura, ma anche nell\u2019ultima parte della sua vita, tra gli anni Ottanta e i Novanta, quando collabora a \u201cL\u2019idiot international\u201d, a \u201cLa Grosse Bertha\u201d diretta da Cabu<\/strong> e al rinato \u201cCharlie Hebdo\u201d); per focalizzarsi sul periodo centrale della sua vita, quando tra la fine degli anni Sessanta e gli inizi degli anni Settanta, si dedica a un tipo di narrazione pi\u00f9 articolato e disteso (approdando a \u201cPilote\u201d ma soprattutto realizzando quell\u2019unicum imprescindibile che \u00e8 L\u2019An 01<\/em> su almeno tre testate, cominciando da “Politique Hebdo”).<\/p>\n\n\n\n

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Percorrendo con lentezza i pannelli esposti, risulta evidente come il suo segno, inizialmente ispirato ad autori come Maurice Henry<\/strong>, Chaval<\/strong>, Alfons Mucha <\/strong>(disegnatori a cui in quel periodo guardano tutti, persino Fred<\/strong>, o il Fran\u00e7ois Cavanna<\/strong> che si firma Sepia, almeno finch\u00e9 metter\u00e0 da parte ogni velleit\u00e0 grafica), assuma una precisa personalit\u00e0 proprio a partire da quando comincia a fare fumetti.<\/p>\n\n\n\n

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Prima di arrivare alla fine della mostra, fermiamoci qui, un attimo. Vorrei dirti due cose su un\u2019opera cos\u00ec fondamentale della storia del fumetto e cos\u00ec ignorata (come d\u2019altra parte il suo autore, non mi risulta infatti\u2013 a parte qualcosa pubblicata sul numero di \u201cLinus\u201d del agosto 1968 – \u00a0ci sia niente di suo pubblicato in italiano) in Italia.<\/p>\n\n\n\n

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Il 7 giugno 1971 sul numero 29 di \u201cCharlie Hebdo\u201d, G\u00e9b\u00e9 pubblica questa pagina.<\/p>\n\n\n\n

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\u00c8 l\u2019invito ai lettori del settimanale di mandargli le loro idee per costruire un film insieme, quello che sar\u00e0 (sull\u2019idea programmatica che ti dico tra un attimo) \u00abl\u2019ultimo spettacolo a pagamento degli anni Settanta\u00bb. L\u2019idea era nata l\u2019anno prima sulle pagine di \u201cPolitique Hebdo\u201d e poi ripresa, qualche mese dopo su \u201cCharlie Mensuel\u201d. Ma \u00e8 da questo momento che il progetto a fumetti pi\u00f9 situazionista mai pensato, comincia ad avere una vera prospettiva di realizzazione. L\u2019idea \u00e8 semplicissima e al contempo complessa. Immaginati che l\u2019umanit\u00e0 abbia deciso di comune utopico accordo di abbandonare l\u2019economia di mercato e di fermare tutto. Non sar\u00e0 la fine del mondo, anzi sar\u00e0 un nuovo inizio, l\u2019anno uno. Come vedi si tratta di un anarchismo ingenuo e gentile (G\u00e9b\u00e9 era un anarchico gentile). Roba che a noi anarchici cinici e maleducati ci fa sorridere. Quello che \u00e8 veramente rivoluzionario per\u00f2 non l’idea politica che ne sta alla base, ma \u00e8 come G\u00e9b\u00e9 realizza la costruzione di questa storia. Mette insieme una squadra: Jaques Doillon <\/strong>(l\u2019uomo che dal 1980 sar\u00e0 il compagno di Jane Birkin<\/strong> e dal 1982 il padre di Lou Doillon<\/strong>– ti do un consiglio spassionato, recupera i suoi dischi!) alla regia, con la collaborazione di Alain Resnais<\/strong> e Jean Rouch<\/strong>; come attori G\u00e9rard Depardieu<\/strong> alla sua prima interpretazione assoluta, Miou-Miou<\/strong>, Coluche<\/strong> e tutta la redazione di \u201cCharlie Hebdo\u201d, con la partecipazione straordinaria di Gotlib<\/strong>. Il finanziamento \u00e8 ridicolo ma se lo fanno bastare. Il film viene scritto da G\u00e9b\u00e8 e dai lettori della rivista attraverso le loro lettere di settimana in settimana. Ogni settimana, seguendo le indicazioni dei lettori, G\u00e9b\u00e8 realizza uno storyboard, pubblicato sulla rivista, e poi la troupe gira la sequenza progettata. Per quasi due anni girano la Francia per completare il film. Nel 1973, a settembre, il film esce nelle sale. A Parigi resta in programmazione per 17 settimane. Nei primi giorni incassa 500.000 nuovi franchi. Uno sacco di soldi rispetto ai 17 milioni di vecchi franchi che era costato.<\/p>\n\n\n\n

(puoi vederlo qui<\/a>)<\/p>\n\n\n\n

Sulla scia del successo del film anche la raccolta delle tavole di G\u00e9b\u00e9, uscita a marzo per le \u00c9ditions du Square, va esaurita.<\/p>\n\n\n\n

Sei anni prima che Jean-Fran\u00e7ois Lyotard <\/strong>teorizzasse, nel suo La condizione postmoderna<\/em>, che ogni narrazione \u00e8 il prodotto di una collaborazione di saperi, nella cui gerarchia quello del lettore\/spettatore non \u00e8 certo l’ultimo, G\u00e9b\u00e9 dimostrava quella teoria con un atto pratico la cui prassi era durata due anni. <\/p>\n\n\n\n

Non voglio sostenere sia un motivo valido per venire a Parigi a vederti la mostra (al limite pu\u00f2 essere una valida scusa), ma \u00e8 valido almeno, se mastichi il francese, per leggerti il volume.<\/p>\n\n\n\n

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Esco dalla Biblioth\u00e8que Nationale che \u00e8 ancora presto. Posso andare a pranzare in boulevard Saint-Germain in un bistrot defilato, alla fine del viale, quasi arrivati alla Senna, che mi piace molto e in cui non incontri turisti. Prima riesco anche a passare in rue Serpente, dove c’\u00e8 una libreria di fumetti su due piani che sembra un solaio, ma dove trovi assolutamente tutto: Aaapoum Bapoum.<\/p>\n\n\n\n

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Tra le altre mille cose, prendo Chacal Hebdo<\/em> (alle volte Amazon non funziona – non capisco perch\u00e9 continuava a rimandarmene l’invio al punto che ho dovuto annullare l’ordine e venire a Parigi a comprarlo – scherzo: a Parigi ci venivo lo stesso) il volume che Dominique Ziegler <\/strong>e Alex Baladi<\/strong> hanno dedicato alla storia della seconda vita di “Charlie Hebdo”, quello diretto dal controverso Philippe Val<\/strong>. Sono dubbioso, ma la loro sfida mi piace. Decido che stasera, dopocena, me lo leggo.<\/p>\n\n\n\n

(1 di 3 – continua)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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Vive a Milano, e non potrebbe farlo in nessun\u2019altra citt\u00e0 italiana. Legge e parla di fumetti dal 1972 (anno in cui ancora non sapeva leggere). Ha una cattiva reputazione, ma non per merito suo. Ama e praticava la boxe, poi si \u00e8 rotto. Beve tanto in compagnia di gente poco raccomandabile, tipo Paolo con il quale \u2013 per colpa di una di quelle bevute \u2013 si \u00e8 ritrovato a curare QUASI.\",\"url\":\"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/author\/boris\/\"}]}<\/script>\n<!-- \/ Yoast SEO plugin. -->","yoast_head_json":{"title":"Parigi, anno uno - (Quasi)","robots":{"index":"index","follow":"follow","max-snippet":"max-snippet:-1","max-image-preview":"max-image-preview:large","max-video-preview":"max-video-preview:-1"},"canonical":"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/2025\/06\/26\/parigi-anno-uno\/","og_locale":"it_IT","og_type":"article","og_title":"Parigi, anno uno - (Quasi)","og_description":"1. 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