{"id":27411,"date":"2025-07-14T08:00:00","date_gmt":"2025-07-14T06:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/?p=27411"},"modified":"2025-07-14T09:23:39","modified_gmt":"2025-07-14T07:23:39","slug":"il-piacere-della-paura-fare-una-cosa-bella-e-basta","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/2025\/07\/14\/il-piacere-della-paura-fare-una-cosa-bella-e-basta\/","title":{"rendered":"Il Piacere della Paura: Fare una cosa bella e basta"},"content":{"rendered":"\n

Immagina un mondo in cui non sei sempre rintracciabile, la tua tasca non vibra a intervalli regolari, non devi scaricare gli aggiornamenti delle app, non ti senti in dovere di sapere tutto e subito compulsando una timeline, non racconti la tua presenza nel mondo mettendo cuoricini e condividendo stories\u2026<\/p>\n\n\n\n

Immagina un mondo in cui le persone non sono interconnesse, e per sapere cosa succede sulla superficie del globo devono ascoltare notiziari o, addirittura, sfogliare giornali; in cui la scoperta delle cose interessanti, utili o belle richiede spostamenti fisici e ricerche.<\/p>\n\n\n\n

Ce l\u2019hai fatta? No? Troppo difficile. Ti aiuto. \u00c8 il 1973: Arpanet, antenata del web, \u00e8 una rete di una trentina di grossi calcolatori che si passano informazioni usando protocolli di comunicazione non troppo evoluti. \u00c8 uno strumento per ricercatori, programmatori e militari. Tutti gli scopi commerciali sono ancora di l\u00e0 da venire. Quelli ludici, ancora pi\u00f9 lontani. Le persone scoprono quello che pu\u00f2 interessarle chiacchierando, ascoltando la radio, leggendo riviste, passeggiando per librerie, negozi di dischi, biblioteche, edicole, musei, gallerie, feste di partito o di associazioni\u2026<\/p>\n\n\n\n

Se organizzi una rivista, una rassegna, una collana, un convegno, la vetrina di un negozio \u2014 insomma, un contenitore di storie, ascolti, visioni o, addirittura, sapori \u2014 hai il dovere morale di essere mosso da una grandissima curiosit\u00e0 intellettuale. Esserlo oggi dovrebbe essere facile, con tutti i feed, i canali, i motori di ricerca e le IA. Nel 1973, era decisamente pi\u00f9 faticoso.<\/p>\n\n\n

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Nel mio tentativo (non sempre riuscito, lo ammetto) di essere mosso da curiosit\u00e0, passo un sacco di tempo a farmi deludere dai contenitori che vedo in giro. Non perch\u00e9 siano pieni di roba brutta. I contenuti, le storie, le visioni hanno qualit\u00e0 e ragioni di interesse diverse e non oggettivabili. Ed \u00e8 sempre stato cos\u00ec, anche nel 1973.<\/p>\n\n\n\n

Mi delude, molto, la pochezza della visione d\u2019insieme. Alla fine, al grido di \u00abContent is king\u00bb, abbiamo accettato qualsiasi aggregatore. Ma nel farlo, ci siamo dimenticati che quella frase \u00e8 stata diffusa e divulgata da Bill Gates<\/strong>. E lo so che adesso, se lo cerchi in rete, viene fuori che \u00e8 un filantropo, ma non \u00e8 perch\u00e9 gente come Elon Musk<\/strong>, Jeff Bezos<\/strong> o il mostro di Milwaukee ha ridimensionato la portata del male di cui \u00e8 stato latore, che gli dobbiamo davvero volere bene.<\/p>\n\n\n\n

Gli aggregatori, oggi, nella quasi totalit\u00e0 dei casi hanno motivazioni interessanti: il commercio, l\u2019acquisizione di informazioni, la pubblicit\u00e0, la promozione, la conversione a un culto\u2026<\/p>\n\n\n\n

Trovare aggregatori mossi dalla curiosit\u00e0 intellettuale \u00e8 (Quasi) impossibile.<\/p>\n\n\n

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Nel 1973, per\u00f2, un esempio c\u2019\u00e8. Anzi, c\u2019era gi\u00e0.<\/p>\n\n\n\n

Marcelo Ravoni<\/strong> e Coleta Goria<\/strong> arrivano a Milano nel 1965. Iniziano subito a lavorare in editoria: traduzioni e curatele di letteratura americana in lingua spagnola e di fumetti. Nel 1971 fondano l\u2019agenzia Quipos e rappresentano diversi disegnatori e fumettisti. Tra questi, nel tempo, Quino<\/strong>, Alberto Breccia<\/strong>, Oski<\/strong>, Jos\u00e9 Mu\u00f1oz<\/strong>, Carlos Sampayo<\/strong>, Altan<\/strong>, Maurizio Bovarini<\/strong>\u2026<\/p>\n\n\n\n

Nel 1973 esce, per Mondadori, Il Piacere della Paura<\/em>, un volume di grande formato, a colori e in bianco e nero, composto da 224 pagine stampate bene su bella carta uso mano ad alta grammatura. Un volume cartonato, con sovracoperta, di quelli che le case editrici mandano in libreria come strenne natalizie.<\/p>\n\n\n\n

A curarlo ci sono Marcelo Ravoni e Valerio Riva<\/strong>. Il volume esce sul finire dell\u2019anno e garantisce a chi lo ricever\u00e0 in regalo ore felici tra gli addobbi natalizi e i botti di Capodanno.<\/p>\n\n\n\n

Lo sfoglio \u00e8 vertiginoso. Racchiusi tra il frontespizio di Coco<\/strong> e il disegno finale di Juan Ballesta<\/strong>, ci sono: Winsor McCay<\/strong>, Al Williamson<\/strong>, Alex Toth<\/strong>, Dino Battaglia<\/strong>, Alberto Breccia<\/strong>, Josep Maria Be\u00e0<\/strong>, Richard Corben<\/strong>, Enric Si\u00f3<\/strong>, Jos\u00e9 Gonz\u00e1lez<\/strong>, Sebastian Maroto<\/strong>, Moebius<\/strong>, Greg Irons<\/strong>, Guido Buzzelli<\/strong>, Willem<\/strong>, Philippe Druillet<\/strong>, Bonvi<\/strong>, Maurizio Bovarini\u2026<\/p>\n\n\n\n

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Ora, se conosci un po\u2019 di storia del fumetto, questi nomi possono sembrare scontati. Ma, se ci pensi un attimo, mostrano un\u2019attenzione spasmodica a quello che sta succedendo nel mondo. Mentre sta succedendo. Certo: sono solo europei e americani. Certo: mancano i giapponesi. Certo: si pu\u00f2 discutere su tante assenze. Ma\u2026<\/p>\n\n\n\n

Ci sono pagine di McCay realizzate all\u2019inizio del Novecento. Ci sono storie tratte dalle testate di James Warren (\u201cCreepy\u201d, \u201cEerie\u201d, \u201cVampirella\u201d) e, a corredo del redazionale che le accompagna, la corsa mortale di Master Race<\/em> di Bernard Krigstein<\/strong><\/a>.
Ci sono gli adattamenti pi\u00f9 radicali (Battaglia con Poe, Breccia con Lovecraft, ma anche Crepax<\/strong>). Ci sono gli spagnoli dell\u2019agenzia \u201cSelecciones Illustradas\u201d di Josep Toutain<\/strong>, gli underground (Corben e Irons), il momento in cui Jean Giraud diventa Moebius (La deviazione<\/em>), la fantascienza francese che precede \u201cM\u00e9tal Hurlant\u201d, l\u2019esordio delle Cronache del dopobomba<\/em> di Bonvi, che si firma ancora Francesco Bonvicini<\/strong>, Buzzelli, Druillet, Bovarini\u2026<\/p>\n\n\n\n

Pensaci, ci sono cos\u00ec tanti snodi della storia del fumetto, in un solo volume, da sottolineare un\u2019attenzione fuori misura, un ottimo gusto e anche una solenne dose di fortuna.<\/p>\n\n\n

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Ravoni e Riva non hanno messo insieme Il Piacere della Paura<\/em> per spiegare il fumetto a qualcuno. O forse s\u00ec, ma non solo per quello. Volevano costruire un oggetto che incuriosisse e intrattenesse. Per riuscirci hanno dovuto metterci dentro tutto quello che erano. Hanno dovuto scegliere, verificare, elidere, escludere.<\/p>\n\n\n\n

Non avevano l\u2019ambizione di storicizzare, classificare, costruire un canone. Ma l\u2019hanno fatto comunque, quasi involontariamente, mentre mostravano quanto pu\u00f2 essere bello, intenso e stratificato l\u2019atto di guardare i fumetti.<\/p>\n\n\n\n

L\u2019introduzione e i redazionali sono marginali. Il vero lavoro \u00e8 il montaggio. Ravoni e Riva lavorano da spettatori appassionati, lettori attenti, mercanti d\u2019arte, faccendieri del gusto. E da intellettuali, nel senso pi\u00f9 pieno del termine: danno forma visibile a una traiettoria, anche se non la spiegano. Ci chiedono di capirla da soli. Di fidarci delle immagini.<\/p>\n\n\n\n

E mentre costruiscono il volume, intercettano in tempo reale gli elementi che stanno cambiando le regole del racconto a fumetti. La rivoluzione in presa diretta.<\/p>\n\n\n\n

Certo: \u00abThe Revolution will not be televised\u00bb, come insegna Gil Scott-Heron<\/strong>. Ma si pu\u00f2 infilare in un libro.<\/p>\n\n\n\n

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