Se hai letto i nove precedenti capitoli di questo\u2026 sai che non so come chiamarlo?! Potrebbe essere definito come un saggio, ma quella \u00e8 roba che scrivono gli accademici e poi pagano case editrici con comitati editoriali pi\u00f9 numerosi dei loro lettori, per essere pubblicati\u2026 non lo so, io \u2013 pur avendo pi\u00f9 pubblicazioni della loro media – non ce l\u2019ho la faccia da accademico, non devo far concorsi e la ricerca la faccio a spese mie. Per\u00f2 adesso ricapitoliamo. Facciamo cos\u00ec: quello che ho scritto fino ad adesso su Amici miei<\/em>, chiamiamolo \u201c\u2019sta roba\u201d, e ripartiamo dall\u2019inizio del capitolo.<\/p>\n\n\n\n Se hai letto i nove precedenti capitoli di \u2018sta roba che ho scritto sul film Amici miei<\/em>, avrai capito che di tutti i personaggi che abbiamo incontrato sono pochi quelli che mi piacciono davvero. Per dirti. Il protagonista effettivo di questa storia, Mario Monicelli<\/strong>, per quanto lo ritenga uno dei migliori registi della sua generazione e condivida buona parte della sua visione estetico-ideologica (ci ho dedicato due capitoli mica per niente), mi sta umanamente sul cazzo. L\u2019impressione che ne ho, dalle ricerche che ho fatto, \u00e8 che fosse un tipo stronzissimo ed esageratamente egoriferito, quasi a livello patologico. Uno di cui non mi frega niente di non averlo mai incontrato. Invece ci sono quelli che avrei voluto conoscere e di cui se ne scrivessi la biografia me ne innamoreri, come Cesare Civita<\/strong>, come Giorgio Monicelli<\/strong>, come Pietro Germi<\/strong>, ma soprattutto come Ugo Tognazzi<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n Se tra i cinque amici del film ne dovessi trovare uno con cui identificarmi, sarebbe \u2013 senza alcun dubbio – per freddezza emotiva, professionalit\u00e0, logica e quel sadismo che non guasta, Alfeo Sassaroli<\/strong>. Ma quello che invece vorrei essere, sapendo che \u00e8 un desiderio impossibile \u2013 ma questo \u00e8 il bello – \u00e8 il conte Lello Mascetti<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n Sembra, ma sottolineo sembra, perch\u00e9 come ti ho gi\u00e0 detto, il credito da concedere agli sceneggiatori \u2013 gente abituata a raccontar balle \u2013 \u00e8 minimo e questa cosa la racconta Piero De Bernardi<\/strong> (uno degli sceneggiatori accreditati del film) nel libro intervista di Fabrizio Borghini<\/strong> e Jacopo Nesti<\/strong>, Cari amici miei<\/em>… insomma, sembra che a inspirare la figura del conte Mascetti, sia stato un conte esistito per davvero: Raffaello Pacini<\/strong>, erede di una nobile famiglia pistoiese, da secoli produttrice di vini. Nelle mie ricerche non ho trovato nessuna famiglia Pacini produttrice di vini in quella zona della toscana, comunque secondo quanto racconta De Bernardi, questo nobile rampollo avrebbe dilapidato il proprio patrimonio durante un viaggio di nozze durato un anno e mezzo. Rimasto senza un soldo sarebbe tornato a Pistoia solo con un orso al guinzaglio.<\/p>\n\n\n\n Richard Laymon<\/strong> \u00e8 stato uno scrittore horror dalla prosa scadente ma dalle idee geniali. Lo amo da quando l\u2019ho incontrato la prima volta, nel numero 964 di \u201cUrania\u201d del febbraio 1984 (d\u2019accordo, Giorgio Monicelli non dirigeva pi\u00f9 la collana da 23 anni, ed era morto da 16, ma come vedi un sottile filo rosso tiene insieme comunque tutto quello che ti sto raccontando). Il titolo del romanzetto di Laymon era La casa della bestia \u2013 <\/em>scritto male e coerentemente tradotto male (secondo il dictat della coppietta frutterolucentina) da Beata della Frattina<\/strong>, la traduttrice a manovella da met\u00e0 degli anni 60 a met\u00e0 degli 80 di un sacco di urania. Il romanzo \u00e8 un vero trionfo splatter, ma non \u00e8 di questo che voglio parlarti. L\u2019ho tirato in ballo perch\u00e9 a un certo punto, il protagonista che si trova in una cittadina di provincia vicino a San Francisco, afferma che l\u2019unico avvenimento degno di nota in quella noiosissima localit\u00e0 \u00e8 quando il semaforo della main street cambia colore. Ecco, con tutto il rispetto per chi ci vive, credo che a Pistoia (come in qualsiasi citt\u00e0 italiana di provincia, cio\u00e8 tutte tranne tre) sia pi\u00f9 o meno la stessa cosa. Figurarsi poi tra gli anni 50 e i 60. Immaginati quindi che avvenimento sconvolgente sarebbe stato un tipo che scendeva dal treno alla stazione di Pistoia con un orso al guinzaglio! Da finire quanto meno sulle cronache locali. Ecco, nelle cronache pistoiesi non c\u2019\u00e8 traccia alcuna di un fatto simile. L\u2019unico Raffaello Pacini di cui si ha notizia, nato e morto a Pistoia, \u00e8 un regista e sceneggiatura dalla carriera mediocre e non particolarmente prolifica (al quale, senza alcun fondamento, con cui Piero De Bernardi collabor\u00f2 come sceneggiatore per il film di Luigi Zampa<\/strong>, Frenesia dell\u2019estate<\/em>. Direi che la cosa si spiega cos\u00ec: stante la necessit\u00e0 di creare mitologici riferimenti reali ai loro personaggi, gli sceneggiatori di Amici miei<\/em>, si inventarono tipi come il conte Pacini, cui affibiarono, per dare un senso di realt\u00e0, nomi di persone (magari come il regista Pacini morte da un decennio in modo che niente potesse ridire) che realmente avevano incrociato.<\/p>\n\n\n\n Insomma, il conte Mascetti \u00e8 sostanzialmente un personaggio di fantasia (poi, per carit\u00e0, come ti ho dimostrato nello scorso capitolo con il paralleleo Lello\/Titti e Monicelli\/Rapaccini, la realt\u00e0 batte sempre la fantasia per KO) la cui attribuzione di senso \u00e8 dovuta soprattutto all\u2019interpretazione di quello che Alberto Bevilacqua<\/strong>, nell\u2019introduzione al suo L\u2019Abbuffone<\/em>, ha felicemente definito come il \u00abnipotino di Rabelais\u00bb: Ugo Tognazzi.<\/p>\n\n\n\n \u00abPer\u00f2 c\u2019\u00e8 un\u2019altra cosa che voglio dirti, che credo sia il grande merito di questa fiction. \u00c8 che non ci sono toscani. Capisci? Cio\u00e8, nessuno che dice \u201cil mi\u2019 babbo\u201d, \u201cla mi\u2019 mamma\u201d, \u201cpassami la \u2018arne, la \u2018arta\u201d. Perch\u00e9 con quella C aspirata e quell\u2019umorismo da quattro soldi i toscani hanno devastato questo paese!\u00bb<\/p>\n\n\n\n Non dubito che tu lo sappia a memoria. \u00c8 Stanis, nell\u2019undicesimo episodio della prima stagione di Boris<\/em>. E ha una gran cazzo di fottuta ragione. Questo trionfo ingiustificato della comicit\u00e0 toscana (che non fa ridere) dei Benigni, dei Pieraccioni e dei Panariello \u2013 cui solo due grandi tradizioni (che fanno ridere), la pugliese che da Lino Banfi<\/strong> arriva a Checco Zalone<\/strong>, e quella melting pot milanese che dal Derby arriva ad Aldo<\/strong>, Giovanni<\/strong> e Giacomo<\/strong>, hanno mostrato resistenza… quella sguaiata romana, che ho amato, degli Alvaro Vitali<\/strong> e di Carlo Verdone<\/strong> \u00e8 morta per il troppo colesterolo con la Sora Lella<\/strong> nel 1993 (quella alla Brignano che le \u00e8 sopravvissuta \u00e8, appunto, roba da zombie)-, ha avuto origine, lo ammetteva lo stesso Monicelli, dal fraintendimento di Amici miei<\/em>. Una livida commedia sul nostro solitario destino di morte che viene scambiata per l\u2019esaltazione della toscanit\u00e0.<\/p>\n\n\n\n Di questo fraintendimento n\u00e8 \u00e8 esempio e coronamento il brutto documentario, L\u2019ultima zingarata<\/em>, ideato e prodotto nel 2010 da Francesco Conforti e diretto da Federico Micali e Yuri Parrettini. Un cortometraggio, inframezzato da varie interviste ai protagonisti ancora in vita, in cui si vuole dare un finale alternativo al film, trasformando il funerale del Perozzi in un corteo maestoso con la partecipazione di tutta la citt\u00e0. Il 3 settembre 2010 migliaia di persone di presentarono, vestite a lutto, in piazza Santo Spirito per fare le comparse nel remake del fumerale. Il punto \u00e8 che voler trasformare il disertato funerale che chiude il film, in un corteo trionfale significa essere accecati da un mal riposto campanilismo e soprattutto, non aver capito nulla di quel film. Incomprensibile, se non come ultima occasione per confondere le acque raccontando altre balle oppure come rincoglionimento (per\u00f2 la lucidit\u00e0 del suo gesto finale, che avverr\u00e0 di l\u00ec a due mesi, mi fa propendere per la prima ipotesi) la partecipazione di un Monicelli ormai novantacinquenne che nell\u2019intervista dice due cose non vere.<\/p>\n\n\n\n La prima quella di essere toscano. Se hai letto \u2018sta roba fino a qua, sai che Monicelli \u2013 contrariamente a quello che raccontava lui, di essere nato a Viareggio, o a quello che si ostina a riportare Wikipedia, che era nato a Roma \u2013 nacque a Ostiglia, pass\u00f2 l\u2019infanzia a Roma, poi gli anni del ginnasio tra Viareggio e Prato, ma il liceo lo termin\u00f2 a Milano per tornare definitivamente a Roma a intraprendere la sua carriera di cinematografaro. Definirsi toscano per due, tre anni passati in un liceo classico di Prato contro una vita trascorsa a Roma, significa o sottostimare la toscanit\u00e0 o prendere in giro i propri interlocutori. Opto per l\u2019ipotesi della burla.<\/p>\n\n\n\n La seconda cosa non vera \u00e8 l\u2019affermazione di aver spostato a Firenze l\u2019ambientazione del film, che Germi avrebbe voluto a Bologna, proprio per il fatto di essere toscano. Allora. Monicelli, lo abbiamo appurato, non era toscano e se spost\u00f2 la location del film fu per un motivo estetico. Bologna in quegli anni stava vivendo un momento di fermento culturale e di gioiosa socialit\u00e0 che, dopo gli autoblindo cossighiani, non avrebbe pi\u00f9 ritrovato, ma proprio per questa vitalit\u00e0 non era adatta alla visione ideologica ed estica monicelliana. Serviva una citt\u00e0 di provincia, livida e triste nonostante il belletto del suo passato rinascimentale da cartolina. Niente di pi\u00f9 adatto di Firenze.<\/p>\n\n\n\n Che la toscanit\u00e0 e il suo umorismo non c\u2019entrino niente (e per fortuna) nella scelta di girarae il film a Firenze \u00e8 dimostrato dal fatto che tra gli interpreti non ce n\u2019era uno che fosse toscano. Tognazzi era cremonese, viveva a Roma e aveva una tenuta a Velletri; Philippe Noiret<\/strong>, lo dice il nome, era francese (e il suo doppiatore, Renzo Montagnani<\/strong>, era romano d\u2019adozione e piemontese di nascita); Gastone Moschin<\/strong> era veronese di origine ma milanese d\u2019adozione; Adolfo Celi <\/strong>era siciliano ma aveva vissuto a lungo a Padova; Duilio del Prete<\/strong> era talmente piemontese che dovette addirittura venir doppiato dal pistoiese Luciano Melani<\/strong>; Silvia Dionisio<\/strong> che interpreta la Titti \u00e8 romana, come romana \u2013 di origini montenegrine – \u00e8 Milena Vukotic <\/strong>che interpreta Alice Mascetti; Olga Karlatos<\/strong>, la moglie del Sassaroli, \u00e8 greca, mentre Franca Tamantini<\/strong>, che interpreta Carmen Necchi, era una romana doc; per finire, Bernard Blier<\/strong>, il pensionato Righi, era francese; persino il vigile bischero vittima della supercazzola fuori dal bar del Necchi non era interpretatao da un attore toscano, Mario Scarpetta<\/strong> infatti, nipote del famoso Eduardo, era napoletano.<\/p>\n\n\n\n Nelle intenzioni di Pietro Germi, Ugo Tognazzi avrebbe dovuto interpretare il Perozzi, mentre il conte Mascetti era un ruolo pensato per Marcello Mastroianni <\/strong>(assolutamente romano), il Sassaroli sarebbe toccato a Raimondo Vianello<\/strong> (mezzo veneto e mezzo marchigiano ma che aveva da sempre vissuto a Roma) e il pensionato Righi avrebbe dovuto interpretarloil catanese Saro Urz\u00ec<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n Mastroianni rifiut\u00f2 la parte perch\u00e9 riteneva, a torto \u2013 ma le paturnie degli attori mica hanno fondamenta razionali \u2013 di venire soverchiato dagli altri interpreti nelle scene corali e Amici miei<\/em> era il prototipo del film corale. Si era convinto che nel film di Ferreri, La grande abbuffata, che aveva interpretato con Tognazzi, Noiret e Michel Piccoli<\/strong>, tutti avevano avuto un risultato migliore del suo. Se hai visto il film sai che non \u00e8 vero, il film \u00e8 equilibratissimo da questo punto di vista, nessuno spicca sugli altri. Ma non c\u2019era verso di fargli cambiare idea, l\u2019ideale per Mastroianni in quel periodo erano film a due, come Una giornata particolare<\/em>, in cui pensava di dare davvero il meglio di s\u00e9. Personalmente, pur considerandolo un grandissimo interprete, sono contento che abbia rinuciato lasciando il ruolo a chi meglio poteva interpretarlo. Anche Vianello rifiut\u00f2, nonostante le insistenze di Tognazzi. La scusa che addusse fu che il cinema lo aveva deluso e non se la sentiva di tornare sul set.<\/p>\n\n\n\n Monicelli racconta che and\u00f2<\/p>\n\n\n\n \u201ca trovare Vianello a casa sua e mi ricevette molto freddamente. Il colloquio non dur\u00f2 molto perch\u00e9 l\u2019attore fu irremovibile nel rifiutare il film, adducendo motivazioni artistiche. Secondo lui si trattava di un filmetto.\u201d<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n In realt\u00e0 i motivi del rifiuto erano due. Il primo \u00e8 che Vianello, in fondo, ce l\u2019aveva con Tognazzi che nel 1961 aveva rotto il loro sodalizio comico per cominciare a fare del cinema… diciamo di altro livello, interpretando Il federale<\/em> di Luciano Salce. Le cose per\u00f2, come sempre, non sono proprio cos\u00ec semplici. Il ruolo del professore antifascista Ermino Bonaf\u00e8, che Primo Arcovazzi deve scortare a Roma, era stato pensato da Castellano e Pipolo<\/strong> (soggettisti e sceneggiatori del film) proprio per Vianello. Tognazzi aveva serie perplessit\u00e0 sulla resa della loro copia comica per un film simile, mentre Vianello doveva prendere una decisone sul suo rapporto con Sandra Mondaini<\/strong> che spingeva per il matrimonio e perch\u00e9 il loro legame professionale, cominciato nel 1959 con Sayonara Butterfly<\/em>, una parodia teatrale dell\u2019opera di Puccini (una roba triste- di cui poi diventeranno campioni Garinei e Giovannini <\/strong>– scritta e diretta dal sopravvalutato (mai capito perch\u00e9) Marcello Marchesi<\/strong> e interpretata da Gino Bramieri<\/strong>, diventasse sempre pi\u00f9 esclusivo.<\/p>\n\n\n\n Accettare il ruolo del professore nel Federale, metetndo da parte lo stile farsesco che gli era proprio, avrebbe significato per Vianello correre il rischio di una prova attoriale che probabilmente non avrebbe retto e superato, meglio continuare a fare la spalla. Cos\u00ec il 28 maggio 1962 si sposa con Mondaini scegliendo, anche giustamente, di privilegiare il suo rapporto con lei, ma finendo per sempre a fare la spalla di Sbirulino<\/strong> nell\u2019imbarazzante sitcom di Casa Vianello<\/em>. Che abbia manovrato o meno per liberarsi di Vianello, Tognazzi comincia invece una carriera che lo porter\u00e0 a diventare uno degli attori pi\u00f9 rilevanti e versatili del cinema italiano di almeno due decenni.<\/p>\n\n\n\n Comunque. Al di l\u00e0 delle vite e delle sorti dei suoi interpreti- tutta roba interessante e che darebbe adito, non fossimo un paese agiografico (chi le ha inventate le vite dei santi?) in cui si potesse fare senza incorrere nelle ire degli eredi, a scrivere interessantissime biografie, quello che mi premeva chiarire in questo capitolo \u00e8 che la toscanit\u00e0 di Amici miei<\/em> non \u00e8 una questione tematica ma un fatto puramente accessorio. Un dettaglio necessario a sottolineare la disperata solitudine di quei luoghi e di chi li abita, dove tutti hanno lo stesso accento. Per il messaggio ideologico che veicola, questo film non poteva essere ambientato a Milano, dove si mescolavano, allora, le lingue dei polentoni e dei terroni; non poteva essere ambientato a Bologna, dove il Movimento portava speranze che non appartenevano alla visione monicelliana; non poteva essere ambientato a Roma e nemmeno a Napoli perch\u00e9 sono citt\u00e0 troppo autoreferenziali, i cui abitanti credono di bastare a se stessi; non poteva essere ambientato a Palermo perch\u00e9 ancora non c\u2019era stato il commissario Montalbano e il capoluogo siciliano era una sorta di meta esotica (\u00e8 il motivo per cui Monicelli sceglie Blier invece del catanese -Catania ancora pi\u00f9 esotica di Palermo! – Urz\u00ec per il ruolo del pensionato Righi); non poteva essere Bergamo, perch\u00e9 per addentrarsi in quella provincia integralista ci voleva il coraggio di Ermanno Olmi e un romano come Monicelli non poteva avercelo, forse manco gli fregava di avercelo; il veneto stava troppo a est ed era troppo integralista e cattolico, non sarebbero stati credibili 5 amici veronesi di quel tipo… forse veneziani, ma gli facevi fare la zingarata in gondola?<\/p>\n\n\n\n Niente. C\u2019era solo Firenze perch\u00e9 il film funzionasse e le strade del Chianti perch\u00e9 la zingarata potesse svolgersi.<\/p>\n\n\n\n E cazzo se ha funzionato. Nonostante i toscani.<\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n (il mio pi\u00f9 sentito ringraziamento a Valentina Restivo per il ritratto di Ugo Tognazzi\/Lello Mascetti)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Capitolo decimo \u2013 Nonostante i toscani Capitolo decimo di dodici. Dove cerco di spiegarti con le mie limitate capacit\u00e0, e…<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":27426,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[6002],"tags":[6775,6972,3785,3030,6773,6006,2439,978,6815,6970,6258,6974,6973,6971,6975,1078],"coauthors":[5925],"yoast_head":"\n![\"\"](\"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/wp-content\/uploads\/2025\/06\/3._archivio_fotografico_della_cineteca_nazionale_-_csc_b-655x1024.jpg\")
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