{"id":28060,"date":"2025-09-17T08:00:00","date_gmt":"2025-09-17T06:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/?p=28060"},"modified":"2025-09-12T09:20:34","modified_gmt":"2025-09-12T07:20:34","slug":"rea-irvin-luomo-che-disegno-lo-stile","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/2025\/09\/17\/rea-irvin-luomo-che-disegno-lo-stile\/","title":{"rendered":"Rea Irvin, l\u2019uomo che disegn\u00f2 lo stile"},"content":{"rendered":"\n

Hai mai visto Histoire de monsieur Jabot<\/em> di Rodolphe T\u00f6pffer<\/strong>? \u00c8 una storia che mescola parole e immagini in un modo indistinguibile dal fumetto, realizzata dal pedagogista svizzero nel 1831 (per gli studenti, pare). T\u00f6pffer era un tipo poliedrico ed eclettico: insegnava, disegnava, scriveva, viaggiava. Spesso tutto insieme. Monsieur Jabot<\/em> \u00e8 la prima delle storie che il ginevrino, assecondando varie insistenze (alcune, sembra, assai autorevoli), decide di pubblicare, nel 1833. Diventa cos\u00ec, quasi involontariamente, uno dei padri fondatori del fumetto. Di quella forma narrativa (che avr\u00e0 un Big Bang industriale oltre centocinquant\u2019anni dopo, negli Stati Uniti) diventa anche il primo teorico. Nella prefazione a quel primo fumetto, scrive: \u00abQuesto libricino \u00e8 di natura mista. \u00c8 composto da disegni autografi al tratto. Ogni disegno \u00e8 accompagnato da una o due righe di testo. I disegni, senza il testo, avrebbero un significato oscuro; il testo, senza i disegni, non significherebbe nulla. L’insieme forma una sorta di romanzo, tanto pi\u00f9 originale in quanto non assomiglia n\u00e9 a un romanzo n\u00e9 a qualcos’altro.\u00bb<\/p>\n\n\n

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Ma oggi non ti voglio dire della sintesi cui T\u00f6pffer giunge per dare una forma rotonda al mezzo espressivo che sta fondando. Mi interessa proprio guardare il corpo dell\u2019eroe, la figura di monsieur Jabot: la giacca stretta in vita che si allarga sul bacino, le spalle allargate dal taglio dell\u2019abito, le mani sui fianchi, le gambe divaricate strette nei pantaloni, il naso generoso puntato di lato a scrutare un punto lontano. Per mettere in evidenza le fattezze del suo personaggio, T\u00f6pffer reitera periodicamente un quadretto: \u00abDopodich\u00e9, monsieur Jabot si rimette in posizione\u00bb. Questo evento ripetuto lungo tutto il racconto, che si estende per 54 pagine, ha la cadenza di un tormentone: Jabot \u00e8 un dandy modaiolo, uno sbruffone, sempre in posa, che si ammanta di ridicolo.<\/p>\n\n\n

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Quando un anno dopo, nel 1834, il disegnatore James Fraser <\/strong>pubblica, nell\u2019undicesima edizione dell\u2019Enciclopedia Britannica una caricatura del conte Alfred Guillaume Gabriel Grimod d’Orsay<\/strong>, incarnazione dell\u2019attenzione alle mode e al dandysmo, la posizione che sceglie per la sua vittima \u00e8 esattamente la stessa. Non voglio suggerire che Fraser conoscesse T\u00f6pffer \u2013 non ho dati al riguardo e mi sembra decisamente improbabile \u2013 ma mi pare evidente che quella rappresentazione del dandysmo \u2013 e anche un po\u2019 della stupidit\u00e0 \u2013 sia una espressione lampante dello spirito dei tempi.<\/p>\n\n\n\n

Ora, sappiamo che quella caricatura ha influenzato direttamente la nascita di un\u2019icona newyorchese: Eustace Tilley. Il 21 febbraio 1925 esce il primo numero di \u201cThe New Yorker\u201d, un settimanale che offre ai suoi lettori una miscela di giornalismo, saggistica, critica, narrativa e umorismo. Ha uno stile estremamente riconoscibile: copertine illustrate e articoli lunghi e approfonditi, spesso firmati da nomi importanti. Quello stile \u00e8 frutto di una progettazione accurata fin dalle origini. Una testata inconfondibile, rimasta quasi immutata in cent\u2019anni, e una selezione tra i migliori illustratori al mondo a gridare bellezza dagli espositori.<\/p>\n\n\n

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La copertina del primo numero \u00e8 perfetta: c\u2019\u00e8 un personaggio \u2013 poi battezzato Eustace Tilley \u2013 che per decenni torner\u00e0 nel numero dell\u2019anniversario, e dal 1994 in versioni reinterpretate, che pare essere proprio l\u2019incarnazione dell\u2019attenzione alle mode e al dandysmo.<\/p>\n\n\n\n

Quel primo disegno, come la grafica della testata e dell\u2019intera rivista, \u00e8 firmato da Rea Irvin<\/strong>, di fatto il primo art director del settimanale.<\/p>\n\n\n\n

Irvin, nato nel 1881, \u00e8 stato uno di quei disegnatori sublimi dei quali, nonostante l\u2019impatto sul nostro immaginario visivo, sappiamo veramente poco.<\/p>\n\n\n\n

Nasce a San Francisco e frequenta un istituto d\u2019arte per il minor tempo possibile. Gli bastano sei mesi al Mark Hopkins Art Institute per decidere che \u00e8 pi\u00f9 importante iniziare a lavorare come disegnatore, anche se nessuno pare disposto a pagarlo, che continuare a studiare. Lavora, senza retribuzione, per \u201cThe San Francisco Examiner\u201d, \u201cThe Honolulu Advertiser\u201d e \u201cThe San Francisco Evening Post\u201d.  Siccome per comprarsi le scarpe e il formaggio bisogna trovare fonti di reddito, Irvin fa l\u2019attore itinerante per il teatro e il cinema (ruoli secondari e comparse), l\u2019illustratore pubblicitario e il pianista dove serve. Nel 1906 abbandona la West Coast e si sposta a est, fino ad approdare a New York. Qui finalmente inizia a illustrare con regolarit\u00e0. Trova anche un incarico da art director per una rivista umoristica che si chiama \u201cLife\u201d (e che non deve essere confusa con il settimanale storico statunitense che, bench\u00e9 nato nel 1883, non aveva tempo e voglia di far causa a una rivista minore poco fantasiosa con i titoli). Quando viene licenziato da \u201cLife\u201d, Irvin inizia a lavorare con un gruppo di persone che sta pensando un nuovo periodico: si tratta di \u201cThe New Yorker\u201d. \u00c8 convinto che quel progetto strampalato possa durare appena una manciata di numeri. Dopo aver disegnato la copertina del primo numero, ne realizza altre 168, tra il 1925 e il 1958. Irvin muore nel 1972. \u201cThe New Yorker\u201d gli sopravvive abbondantemente e continua a uscire con cadenza da metronomo.<\/p>\n\n\n\n

Rea Irvin non \u00e8 solo un ottimo copertinista: realizza anche cartoon e illustrazioni interne. Perfino la font di testata e titoli, oggi nota come \u201cIrvin Type\u201d, nasce dalle lettere dell\u2019incisore Allen Lewis<\/strong>, che Irvin adotta come base e completa, dando al giornale il suo carattere riconoscibile.<\/p>\n\n\n\n

A detta di James Thurber<\/strong> (che \u00e8 un altro illustratore straordinario di cui ti dico un\u2019altra volta): \u00abL’inestimabile Irvin, artista, ex-attore, uomo divertentissimo e viveur, ha fatto pi\u00f9 di chiunque altro per sviluppare lo stile e l’eccellenza dei disegni e delle copertine di \u201cThe New Yorker\u201d. La sua presenza \u00e8 stata la ragione principale e pi\u00f9 luminosa per la quale i cartoon della rivista, nei primi due anni, sono stati di gran lunga superiori alla prosa umoristica.\u00bb Ed \u00e8 probabilmente questo il motivo per cui le vignette di \u201cThe New Yorker\u201d hanno cambiato radicalmente la nostra idea di cartoon.<\/p>\n\n\n\n

Ma perch\u00e9 ti parlo di Rea Irvin oggi, nei giorni del rientro settembrino?<\/p>\n\n\n\n

Irvin \u00e8 stato anche un fumettista in un paio di occasioni.<\/p>\n\n\n

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Tra il 15 giugno 1930 e il 25 ottobre 1936 realizza le pagine domenicali della serie The Smythes<\/em> per \u201cThe New York Herald Tribune\u201d. Si tratta di pagine con tono da commedia che raccontano le vicende private di una famiglia borghese (padre, madre, due figli e un cane) costretta a dibattersi tra le difficolt\u00e0 indotte dalle oscillazioni dell\u2019economia statunitense (Grande Depressione compresa). Quelle pagine sono gioielli di equilibrio grafico che non dovremmo mai stancarci di guardare. E, da met\u00e0 dicembre, potremo sfogliarle con tutta l\u2019attenzione che meritano grazie a un volume in uscita per New York Review Books. Sul sito dell\u2019editore<\/a> sono riportate alcune di quelle pagine: guardale e godi.<\/p>\n\n\n\n

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Ti ho dette che le esperienze di Irvin con il fumetto sono state un paio. La seconda \u00e8 anche pi\u00f9 divertente ed esemplare, ma, purtroppo, non possiamo sollazzarci. Il 27 giugno 1943, \u201cThe New York Tribune\u201d pubblica la prima pagina della parodia supereroica Superwoman<\/em>, firmata da Irvin (e disegnata con quel segno e quella consapevolezza compositiva della pagina). Purtroppo, National Periodicals (che qualche tempo dopo si sarebbe chiamata DC), proprietaria di Superman, ha gi\u00e0 registrato quel nome. Le lettere degli avvocati arrivano immediatamente e quella prima pagina di Superwoman<\/em> \u00e8 la sola disegnata da Irvin che possiamo guardare.<\/p>\n\n\n

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Dal dandy ridicolo di Rodolphe T\u00f6pffer a Eustace Tilley, icona del New Yorker: una genealogia visiva che attraversa il XIX secolo e trova nel tratto di Rea Irvin la sua consacrazione. Primo art director del settimanale, Irvin ha disegnato copertine, cartoon, la celebre \u201cIrvin Type\u201d e persino fumetti dimenticati come The Smythes e la parodia Superwoman. Un autore decisivo, oggi riscoperto.<\/p>\n","protected":false},"author":4,"featured_media":28068,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[4489],"tags":[7196,7200,7197,7199,7194,822,7195,7198,7203,6645,4820,7156,7202,7193,7201],"coauthors":[5922],"yoast_head":"\nRea Irvin, l\u2019uomo che disegn\u00f2 lo stile - (Quasi)<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Rea Irvin, il primo art director del New Yorker: l\u2019inventore di Eustace Tilley e il disegnatore che ha definito lo stile della rivista.\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/2025\/09\/17\/rea-irvin-luomo-che-disegno-lo-stile\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"it_IT\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Rea Irvin, l\u2019uomo che disegn\u00f2 lo stile - 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