{"id":28410,"date":"2025-10-17T08:00:00","date_gmt":"2025-10-17T06:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/?p=28410"},"modified":"2025-10-14T13:41:44","modified_gmt":"2025-10-14T11:41:44","slug":"nessuno-e-al-sicuro-sotto-il-giogo-del-caso-la-visione-della-societa-in-the-legend-of-kamui","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/2025\/10\/17\/nessuno-e-al-sicuro-sotto-il-giogo-del-caso-la-visione-della-societa-in-the-legend-of-kamui\/","title":{"rendered":"Nessuno \u00e8 al sicuro sotto il giogo del caso: La visione della societ\u00e0 in The Legend of Kamui"},"content":{"rendered":"\n

Se escludo la serie del Grande Mazinga<\/em>, pubblicata negli anni Settanta da Fabbri e acquistata grazie alla passione insana che solo un adolescente riesce a provare per un cartone animato, il primo vero incontro con i manga, cos\u00ec intenso da cambiarmi come lettore per il tipo di narrazione e costruzione della tavola cos\u00ec diverse da quelle a cui ero stato abituato fino a quel momento, nonostante la mia vasta frequentazione con il fumetto di ogni genere, e per quel ritmo cos\u00ec sincopato che non mi era mai capitato di leggere in un fumetto, \u00e8 stato grazie a tre serie uscite negli Stati Uniti nella seconda met\u00e0 degli anni Ottanta: Akira<\/em> di Katsuhiro Otomo<\/strong>, pubblicato da Epic\/Marvel Comics, Lone Wolf & Cub<\/em> di Kazuo Koike<\/strong> & Goseki Gojima<\/strong> da First e The Legend of Kamui<\/em> di Sanpei Shirato<\/strong> da Eclipse.<\/p>\n\n\n\n

La fruizione di Akira<\/em> come fumetto e come film (tramite la copia di una copia in VHS) \u00e8 praticamente contemporanea. Quel mondo cos\u00ec oscuro, a cui la palette di colori di Steve Oliff<\/strong> attribuisce un\u2019apparente brillantezza, in cui non esiste un vero eroe \u201csenza macchia e senza paura\u201d (ricordiamoci che Kaneda, sebbene poi venga travolto dagli eventi e diventi il \u201ccattivo\u201d da sconfiggere, fa parte di una banda di adolescenti che passano le serate a impasticcarsi e a sfidarsi in corse mortali sulle moto con altri adolescenti altrettanti impasticcati e con le stesse \u201cpassioni e interessi\u201d), quel tipo di metropoli futuribile, che all\u2019epoca avevamo solo intravisto con Blade Runner<\/em> di Ridley Scott<\/strong>, ma soprattutto quel ritmo sfrenato e quell\u2019azione inarrestabile che quando inizia sembra non finire mai e ti costringe a girare la pagina per scoprire che cosa si nasconde nelle tavole successive fino a quando non sei costretto a interromperti perch\u00e9 l\u2019albo (o gli albi, se ne avevi accumulati un po\u2019) finisce (l\u2019unica sensazione che pi\u00f9 si \u00e8 avvicinata a quella \u201cdipendenza\u201d era stata la lettura del volume di Dark Knight Returns<\/em> di Frank Miller<\/strong>: lo iniziai con il salotto illuminato dalla luce solare del primo pomeriggio e lo finii con la stanza nella penombra del tramonto\u2026 ma l\u00ec si giocava un\u2019altra partita, con altre regole e riferimenti), \u00e8 qualcosa di completamente nuovo. In quegli anni, dopo aver letto Akira<\/em>, \u00e8 impossibile guardare al fumetto con gli stessi occhi di prima: qualcosa \u00e8 irrimediabilmente cambiato.<\/p>\n\n\n

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La lettura della quarantina di albi di \u201cLone Wolf & Cub\u201d usciti per First, con le copertine di Frank Miller, Bill Sienkiewicz<\/strong>, Matt Wagner<\/strong> e Mike Ploog<\/strong>, inizia con un po\u2019 di distacco ma alla fine ha gli stessi effetti appena descritti: questa serie, come la precedente, pubblicata in un\u2019edizione per l\u2019epoca ancora abbastanza nuova, chiamata \u201cprestige format\u201d (albi dalle 48 pagine in su, con la copertina in cartoncino e con il dorso quadrato, come quello di un libro), usa una formula costante: l\u2019ex samurai Itto Ogami riceve la richiesta di effettuare un omicidio, si reca nel luogo dove deve espletare il compito e dove ci viene offerto uno sguardo su qualche aspetto della cultura giapponese, c\u2019\u00e8 un duello e finisce la storia. La struttura essenziale e ripetitiva (questo \u00e8 almeno il ricordo che ne ho: nonostante sia disponibile in diverse edizioni, non sono ancora riuscito a rileggere, e concludere, questa serie) coinvolge il lettore con lentezza, gioca sulla ripetizione, per cui quando si inseriscono delle variazioni nella narrazione, queste acquistano un ritmo e una valenza molto pi\u00f9 forte. Non mi scuote immediatamente, come era accaduto con Akira<\/em> e quella doppia pagina iniziale cos\u00ec sconvolgente di Tokyo distrutta dalla bomba, ormai diventata iconica, ma come la goccia che cade costantemente e scava la roccia, cos\u00ec quei racconti apparentemente lineari e semplici, ma costruiti con una maestr\u00eca senza pari, lentamente mi conquistano, finch\u00e9\u2026 finch\u00e9 arriva il momento in cui il protagonista, accerchiato dai nemici, pensa che sia arrivato il momento della sua morte e combatte con decine, centinaia di guerrieri\u2026 riuscendo a sopravvivere e a rimanere l\u2019unico sopravvissuto. Anche qui la lettura di quelle pagine \u00e8 inarrestabile. So che Itto Ogami in qualche modo sopravvivr\u00e0 (la serie \u00e8 ben lungi dall\u2019essere finita), ma la tensione mi pervade e devo sapere come va a finire quella sequenza interminabile. C\u2019\u00e8 un crescendo di violenza in quella sezione. Il ricordo che ne ho \u00e8 di un personaggio che perde gradualmente la sua postura di samurai ascetico, capace di vincere un duello con un unico colpo, perfetto, che penetra la guardia dell\u2019avversario, e gradualmente si trasforma in un animale che lotta per la propria vita, che perde ogni freno, ogni inibizione: quello che conta \u00e8 colpire il pi\u00f9 velocemente possibile chi gli sta di fronte e passare all\u2019avversario successivo per finirlo e continuare cos\u00ec, fino al momento in cui cadr\u00e0 oppure avr\u00e0 finito i nemici. L\u2019emozione della lettura, che ho ancora stampata nella memoria (sperando che non mi abbia tradito troppo e non abbia scritto qualcosa di completamente campato in aria), mi accompagna ancora adesso, a decenni di distanza.<\/p>\n\n\n

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E poi c\u2019\u00e8 The Legend of Kamui<\/em>, il tentativo di Eclipse di entrare in quel mercato nascente, assieme ad altre due pubblicazioni, Area 88<\/em> e Mai The Psychic Girl<\/em>. Ho grosse aspettative per questa serie, considerate tanto l\u2019appena citata \u201cLone Wolf & Cub\u201d quanto la mia passione per i film di arti marziali (tenete presente che in quegli anni Ottanta, prima che arrivassero gli appassionati sfegatati di manga, per noi ragazzi non faceva molta differenza se un film o un fumetto veniva dal Giappone o dalla Cina: erano entrambi dei prodotti \u201cesotici\u201d che apparivano lontani anni luce da quello che veniva prodotto in Occidente). In questo caso, trovo la lettura del fumetto gradevole, ma non eccezionale o sconvolgente come le due che ho appena descritto. Credo sia dovuto al fatto che, a differenza delle altre due opere, l\u2019editore ha optato per un classico comic book, per cui il formato delle 32 pagine non \u00e8 adatto ai tempi di lettura di quel tipo di fumetto e storia, che trae la propria forza dall\u2019azione e dalla sua velocit\u00e0: meno di dieci minuti di lettura in cui accade normalmente ben poco. Oggettivamente, poi, la storia \u00e8 carina ma non eccezionale, in linea con le classiche storie di ninja, come si vedevano in quegli anni nei cartoni animati trasmessi dalle televisioni private. A questo si aggiunge il fatto che nel primo numero specificano che, per ragioni editoriali, hanno deciso di non partire dall\u2019inizio. In realt\u00e0, quello che avevano fatto (ma questo l\u2019ho scoperto solo recentemente) era stato di pubblicare la seconda parte di uno spin-off dal titolo Kamui Gaiden Dai-ni-bu<\/em>, che presentava una storia auto-conclusiva uscita in quel periodo, invece di optare per la serie principale Kamui Den<\/em>, realizzata all\u2019inizio degli anni Sessanta.<\/p>\n\n\n

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Facciamo un salto di pi\u00f9 di\u2026 trent\u2019anni e arriviamo al 2024: la casa editrice canadese Drawn & Quarterly che, con gli autori giapponesi che ha pubblicato, come Yoshihiro Tatsumi<\/strong>, ha sempre dimostrato un forte interesse per il gekiga, cio\u00e8 un fumetto nato tra la fine degli anni Cinquanta e l\u2019inizio degli anni Sessanta indirizzato a un pubblico pi\u00f9 adulto e caratterizzato da un realismo e da un\u2019attenzione a temi pi\u00f9 maturi, rispetto a quelli presenti nelle riviste di maggiore successo dell\u2019epoca, annuncia l\u2019uscita di quella che dovrebbe essere una collana semestrale composta da dieci volumi di 600 pagine, intitolata The Legend of Kamui<\/em>, sempre di Sanpei Shirato, ma questa volta senza l\u2019indicazione dell\u2019Akame Productions (cio\u00e8 lo studio di Sanpei Shirato, in cui Tetsuji Okamoto<\/strong>, fratello dello stesso Shirato, aveva in realt\u00e0 disegnato e inchiostrato il fumetto che avevo letto negli anni Ottanta). Quando acquisto e mi immergo nel primo tomo, mi trovo davanti a materiale completamente diverso da quello proposto da Eclipse e, nel decennio successivo, da Viz, che aveva ristampato in due volumi il ciclo precedentemente proposto: questa \u00e8 la serie uscita sulla rivista \u201cGaro\u201d per sette anni, dal 1964 al 1971, ed \u00e8 un mondo completamente diverso, rispetto a quello che avevo visto in precedenza.<\/p>\n\n\n

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Tanto per cominciare, la narrazione non \u00e8 lineare e contrappone, alternandoli fin da subito, il mondo fortemente classista del Giappone con quello a-morale della natura. Se quest\u2019ultimo \u00e8, da un punto di vista narrativo, pi\u00f9 semplice, fornendo numerosi esempi in cui qualunque predatore a un certo punto diventa preda di qualcun altro, e poi focalizzando l\u2019attenzione su un lupo bianco, ostracizzato dai propri fratelli, \u00e8 la cultura degli umani quella che presenta la maggiore complessit\u00e0. Numerosi personaggi, da quelli socialmente pi\u00f9 alti a quelli di rango inferiore, si susseguono con vicende personali che proseguono per decine di pagine, spesso interrotte per presentarne di nuove e poi riprese successivamente. La contrapposizione di queste due realt\u00e0 non \u00e8 banalmente quella di vederle rispecchiate l\u2019una nell\u2019altra, ma di fornire una descrizione a tutto tondo di quello che accade durante il periodo Edo. Se il mondo animale appare strutturato in regole comportamentali piuttosto rigide per quello che riguarda i territori in cui ci si pu\u00f2 addentrare e vivere, nonch\u00e9 per la gerarchia all\u2019interno dei branchi stessi (e il lupo bianco lo imparer\u00e0 a proprio spese, paria poco sopportato), nella maggior parte dei casi funzionali alla sopravvivenza del singolo e del gruppo, quello umano \u00e8 descritto come una realt\u00e0 drammatica in cui ogni azione, a qualunque livello sociale, \u00e8 decisa e influenzata da persone ed elementi esterni. I capricci del destino e degli uomini, le invidie, i rancori e gli interessi personali che si scatenano verso persone di livello sociale diverso, le squallide rivalse e le vendette che distruggono le famiglie: quello che viene rappresentato in queste 600 pagine, che si leggono con una fluidit\u00e0 e una naturalezza senza pari, \u00e8 una realt\u00e0 crudele dove gli uomini e le donne sono prigionieri e non hanno nessuna speranza di riuscire a fuggire dalla vita e dalla situazione in cui si trovano, immersi in rituali che vengono spesso eseguiti casualmente (i controlli della qualit\u00e0 del riso, l\u2019aumento delle tasse, le richieste di prestazioni sessuali che non possono essere rifiutate e che sfociano nello stupro) e che pesano come un giogo da cui nessuno \u00e8 in grado di liberarsi.<\/p>\n\n\n

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\u00c8 il ritratto di questo mondo oscuro e plumbeo, che non \u00e8 cos\u00ec distante dalle rappresentazioni senza speranza orchestrate nei romanzi di Cormac McCarthy<\/strong> o dalle descrizioni angoscianti effettuate dallo storico Howard Zinn<\/strong> quando illustra l\u2019evoluzione degli Stati Uniti, pi\u00f9 che i duelli e i combattimenti, che rendono questo fumetto un rappresentante a tutti gli effetti della scuola gekiga espressa nella rivista \u201cGaro\u201d. Non c\u2019\u00e8 l\u2019esibizione di una superiorit\u00e0 tecnica nelle battaglie, non c\u2019\u00e8 la frenesia di un film d\u2019azione, non c\u2019\u00e8 la tensione dell\u2019eterna lotta tra Bene e Male, piuttosto verrebbe da dire che qui tutto \u00e8 Male, e quel poco di Bene che si intravede in alcuni tra i personaggi pi\u00f9 giovani, non ancora guastati da una vita senza speranza, viene spesso schiacciato, lasciando lo spazio quasi esclusivamente alla rassegnazione. Uno dei pochi personaggi che lottano contro questo stato di cose, riuscendo a sopravvivere a malapena, \u00e8 proprio il personaggio titolare della serie, quel Kamui che nasce duecento pagine dopo l\u2019inizio del fumetto, che entra ed esce dalle vicende in modo quasi casuale, senza dare ancora l\u2019impressione di essere il protagonista di questa saga fluviale, e che alla fine del volume sembra cedere a un destino da cui \u201cnon si pu\u00f2 tornare indietro\u201d (mancando oltre 5.000 pagine, sono sicuro che qualche modo riuscir\u00e0 a trovarlo). In realt\u00e0, il caso che guida il destino di tutti i personaggi \u00e8 proprio Sanpei Shirato che, come un vero e proprio dio della narrazione, si permette di realizzare un racconto labirintico, dove si susseguono senza soluzione di continuit\u00e0 pause, divagazioni e interventi in prosa che indicano una direzione e un piano che sfugge sia al lettore che, ovviamente, ai personaggi stessi, ignari di essere pedine di un \u201ccreatore\u201d a loro sconosciuto.<\/p>\n\n\n\n

Arrivato all\u2019ultima pagina, oltre alla curiosit\u00e0 di sapere come verr\u00e0 risolto il cliffhanger finale, c\u2019\u00e8 la consapevolezza che tutte quelle tavole di storia, rappresentazione sociale, filosofia, antropologia, ma anche azione e intrattenimento hanno il grande merito di avvincere dalla prima all\u2019ultima pagina. Non ha avuto quegli effetti che, da post-adolescente, avevano avuto su di me \u201cAkira\u201d e \u201cLone Wolf & Cub\u201d, ma questo \u00e8 comprensibile. Sono passate migliaia di pagine sotto il metaforico ponte, ma la partecipazione intellettuale provata durante la lettura di questo tomo non \u00e8 poi cos\u00ec lontana da quello che era avvenuto in passato, per cui anche \u201cKamui\u201d merita di rimanere su quel podio, la cui presenza era sempre stata, in tutti questi anni, piuttosto traballante e insicura.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Un\u2019analisi profonda di The Legend of Kamui di Sanpei Shirato, capolavoro del gekiga pubblicato su \u201cGaro\u201d tra il 1964 e il 1971. Il fumetto diventa specchio di una societ\u00e0 dominata dal caso, dalle disuguaglianze e da un destino implacabile, in cui nessuno \u00e8 davvero libero. Attraverso la nuova edizione Drawn & Quarterly, si riscopre un\u2019opera monumentale che fonde azione, riflessione e critica sociale, lontana dall\u2019eroismo dei manga pi\u00f9 noti.<\/p>\n","protected":false},"author":16,"featured_media":28411,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[560],"tags":[7184,7136,7403,7402,7348,7400,7399,7401,7129,3608,7404,7398],"coauthors":[5978],"yoast_head":"\nNessuno \u00e8 al sicuro sotto il giogo del caso: La visione della societ\u00e0 in The Legend of Kamui - (Quasi)<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Un viaggio nel mondo di The Legend of Kamui di Sanpei Shirato: violenza, destino e visione sociale nel cuore del gekiga giapponese.\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" 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