{"id":2850,"date":"2020-09-27T08:00:00","date_gmt":"2020-09-27T06:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/?p=2850"},"modified":"2020-09-25T14:23:58","modified_gmt":"2020-09-25T12:23:58","slug":"il-cielo-sopra-il-porto-aveva-il-colore-della-televisione-sintonizzata-su-un-canale-morto","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/2020\/09\/27\/il-cielo-sopra-il-porto-aveva-il-colore-della-televisione-sintonizzata-su-un-canale-morto\/","title":{"rendered":"\u00abIl cielo sopra il porto aveva il colore della televisione sintonizzata su un canale morto\u00bb"},"content":{"rendered":"\n
\"\"<\/figure><\/div>\n\n\n\n

Una delle poche cose sulle quali siamo in totale sintonia \u00e8 il fastidio che proviamo nei confronti di chi parla di fumettomondo<\/em>. Tutte le volte che quel sistema di narrazioni, capace di esprimere racconti che amiamo ma anche \u2013 e soprattutto \u2013 nefandezze, diventa un tema di discussione egemonica ci coglie l\u2019urgenza di uscire dalla stanza.
A noi i fumetti, alcuni fumetti, piacciono. E ci piacciono molto. Li usiamo per vivere meglio e per capire il mondo. Lo abbiamo gi\u00e0 detto altrove<\/a>, ma vale la pena ripeterlo:<\/p>\n\n\n\n

\u00abLe rubriche di QUASI [\u2026] non raccontano il fumetto attraverso il mondo del fumetto, ma usano il fumetto per raccontare e \u201cinterpretare\u201d il mondo reale.[\u2026] La diagnosi che accomuna i molto felici pochi che fanno e leggono questa rivista, \u00e8 quella della approssimativit\u00e0 del proprio cammino lungo i percorsi dell\u2019immaginario, e della consapevolezza che quell\u2019approssimazione non \u00e8 sintomo di incompetenza, ma di assoluta libert\u00e0. La libert\u00e0 di cambiare strada a ogni groviglio simbolico, per costruire strani anelli.\u00bb<\/p><\/blockquote>\n\n\n\n

Siccome il fumetto \u00e8 uno strumento che ci fa vivere meglio, ci interessa anche capire come vivono le persone che lo fanno e che lo vendono: gli autori, gli editori, i distributori e i commercianti. Abbiamo accolto con interesse la nascita di MEFU<\/a>, Mestieri del Fumetto<\/em>, \u00abgruppo di ricerca che\u00bb, come dichiara senza troppi fronzoli la pagina di presentazione dell\u2019iniziativa, \u00absi pone l\u2019obiettivo di indagare quale sia la situazione economica dei creatori di fumetto in Italia\u00bb.
Il progetto MEFU ci \u00e8 molto simpatico. \u00c8 nato negli stessi giorni in cui nasceva QUASI e porta con orgoglio in copertina un procione samurai disegnato da Laura La Came Camelli. Tra il primo maggio \u00e8 il quindici giugno ha censito duemila autori di fumetti e ha chiesto loro di compilare un paio di questionari: \u00ab il primo dedicato al quadro generale dei mestieri del fumetto\u00bb, compilato da 339 autori; \u00abil secondo teso ad approfondire condizioni contrattuali ed economiche delle singole opere\u00bb, compilato per 255 fumetti pubblicati.
I dati raccolti sono stati sintetizzati in un report, reso disponibile lo scorso marted\u00ec, che si propone di divulgare \u00abi risultati dell\u2019indagine 2020 sullo stato economico e professionale dei creatori di fumetto in Italia\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Il report \u00e8 accessibile ed \u00e8 facile da leggere<\/a>; inutile riassumerlo. Il quadro che ne emerge \u00e8 sconfortante. Riportiamo per comodit\u00e0 una singola torta che dice tantissimo: quella dei guadagni che vengono dal fumetto a individui, per tre quarti maschi, che nel 74,2% dei casi dichiarano di fare il mestiere dell\u2019autore di fumetti.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure><\/div>\n\n\n\n

Questo \u00e8 il guadagno degli autori unici. Ai disegnatori va un po\u2019 meglio, ma mica tanto.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure><\/div>\n\n\n\n

Il dato merita di essere guardato con attenzione, perch\u00e9 ci dice alcune cose del paese reale.
Gli autori che hanno scelto di rispondere, pur rappresentando l\u2019intero settore, raccontano soprattutto un segmento di popolazione che dovrebbe dirci molto del nostro futuro. L\u201986,6% \u00e8 composto da individui nati tra il 1980 e il 1999; il 61% realizza graphic novel, il 51,9% lavora per periodici (gli autori che frequentano entrambi i moduli commerciali sono il 12,9%).
La retribuzione di quegli autori \u00e8 sicuramente spaventosa, ma ci sembra che quel dato faccia ancora pi\u00f9 paura perch\u00e9 racconta lo stato del paese, letto attraverso il prisma dei lavoranti del fumetto.
Parrebbe quasi che abbia deciso di rispondere ai questionari di MEFU un campione di lavoratori giovani, poco tutelati, poco retribuiti, con poche certezze. Forse non si sono espressi gli autori che hanno raggiunto un punto di stabilit\u00e0 economica pi\u00f9 significativo, ma di quanto avrebbero spostato il risultato?
Potrebbe essere interessante paragonare questi indicatori retributivi con quelli degli individui della medesima fascia d\u2019et\u00e0 occupati (per quanto \u00e8 possibile, di questi tempi) in settori diversi dal fumetto. Temiamo che quel dato, auspicabilmente migliore, racconti comunque un paese in cui l\u2019et\u00e0 media si alza, si allontana l\u2019et\u00e0 in cui si riesce ad accedere alla stabilit\u00e0 e all\u2019indipendenza e l\u2019et\u00e0 pensionabile diventa un miraggio.
Un paese di vecchi costretti a lavorare a oltranza per difendere diritti acquisiti, che vengono cos\u00ec allontanati dalle dita di giovani che vorrebbero entrare nel futuro.<\/p>\n\n\n\n

La volont\u00e0 prosaica di MEFU di parlare di soldi ci piace molto, anche perch\u00e9 ci mette in contatto con le nostre contraddizioni. QUASI \u00e8 volontariato, guidato da due tipi che hanno affrontato la crisi di mezza et\u00e0 troppo tempo fa. Tutte le amiche e gli amici che compaiono su questo blog o sulla rivista di carta lo fanno investendoci tempo e fatica. QUASI rifiuta di inserirsi nel mercato: \u00e8 edito da un’associazione culturale e non ospita inserzioni, pubblicit\u00e0 o anche solo scambi di favori.
Chi lavora commerciando con la propria creativit\u00e0 sa che spesso si deve interagire con squaletti e cuccioli di alligatore che pagano in visibilit\u00e0. QUASI promette invisibilit\u00e0 fin dal sottotitolo. Ci piacerebbe essere orgogliosi della nostra assoluta distanza dalle questioni economiche e commerciali. Invece, dannazione!, temiamo di far parte del problema. Non abbiamo soluzione, per\u00f2 ci piacerebbe parlarne con gli autori e con gli operatori.<\/p>\n\n\n\n

Scrutiamo il molo e ci accorgiamo che, come nell\u2019incipit di Neuromante<\/em>, romanzo con cui William Gibson d\u00e0 la stura al cyberpunk e al futuro, \u00abIl cielo sopra il porto aveva il colore della televisione sintonizzata su un canale morto\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Proprio quella frase, che sente di hard boiled, di tecnologia fatiscente e di futuro negato, \u00e8 il tema di questa settimana. Adesso, per qualche giorno, giochiamo con quel tema, ma non vogliamo dimenticarci che i fumetti che ci aiutano a vivere meglio (e anche quelli che ci sono indifferenti) per esistere hanno bisogno di un mercato sano. Non abbiamo proposte o idee che possano migliorare la situazione, ma continueremo a leggere con interesse le analisi di MEFU. Con la sensazione di aderire pienamente a un verso dei Reduci<\/em> di Gaber: \u00abMa il fatto di avere la coscienza che sei nella merda pi\u00f9 totale\/ \u00e8 l\u2019unica sostanziale differenza da un borghese normale.\u00bb<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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