{"id":28762,"date":"2025-11-26T08:00:00","date_gmt":"2025-11-26T07:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/?p=28762"},"modified":"2025-11-21T16:25:02","modified_gmt":"2025-11-21T15:25:02","slug":"quasi-un-premio-2025-la-strada-di-menu-larcenet","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/2025\/11\/26\/quasi-un-premio-2025-la-strada-di-menu-larcenet\/","title":{"rendered":"(Quasi) un premio 2025: La strada di Manu Larcenet"},"content":{"rendered":"\n

Paolo:<\/strong> E siamo all\u2019ultimo fumetto cui abbiamo assegnato questo \u201c(Quasi) un premio 2025\u201d, La strada <\/em>di Manu Larcenet<\/strong>. Possiamo parlare di un sacco di cose: la pagina, il silenzio, il cambio di registro autoriale, l\u2019adattamento, la fine del mondo e la fine del capitalismo. E ancora: il bianco e nero fasullo, le distese su cui poggiare lo sguardo, la rappresentazione delle et\u00e0 quando finisce la speranza, le sinestesie\u2026 Stappa la prima bottiglia di vinello frizzante che hai portato e scegli da dove cominciamo.<\/p>\n\n\n\n

Boris:<\/strong> Vinello frizzante un cazzo! Questo \u00e8 Cr\u00e9mant de Bourgogne del Domaine Perraud: chardonnay in purezza. Un metodo classico raffinatissimo. Comunque\u2026 Da dove cominciamo? Io comincerei con mettere un punto fermo. Tutte le recensioni che ho letto all\u2019uscita del fumetto di Larcenet parlavano o di versione o di riduzione a fumetti del romanzo di Cormac McCarthy<\/strong>. Come se Larcenet fosse un Pierre-Henry Gormont<\/strong> qualunque. Gi\u00e0 dieci anni fa aveva dimostrato, con Il Rapporto di Brodeck<\/em> e, d\u2019accordo, lavorando su un materiale decisamente inferiore… Philippe Claudel<\/strong> non ha la grandezza di McCarthy… di non volgere a disegni sulla tavola il materiale letterario. Per\u00f2 nemmeno di fare cazzate algebriche come quelle che racconta di aver usato Paul Karasik<\/strong> per Citt\u00e0 di Vetro<\/em>. Siamo davanti a una cosa completamente diversa. Nell\u2019opera di Larcenet, il materiale letterario \u00e8 solo uno strumento, come la carta, il pennello e l\u2019inchiostro. Materia da plasmare. Quella che ci ha dato da guardare \u00e8 una cosa diversa, che vive anche senza McCarthy e che splende della stessa bellezza… non dico che splende di pi\u00f9 solo per timore di urtare i fan del romanziere.<\/p>\n\n\n\n

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P:<\/strong> Madonna, quante bollicine che fa \u2018sto vinello paglierino. Una roba meno solleticosa per il naso non la si pu\u00f2 avere? Facciamo che io mi faccio un gin tonic, che mi hai messo voglia di frizzante. Non ho ancora visto il lavoro di Karasik sull\u2019intera Trilogia di New York <\/em>di Paul Auster<\/strong> e, quindi, non so se \u00e8 riuscito a sputtanare l\u2019idea algebrica iniziale. Ma, quando spiegava come funziona un adattamento a fumetti in relazione a Citt\u00e0 di vetro <\/em>fatto con David Mazzucchelli<\/strong> e parlava di rapporti matematici e proporzioni, riduceva un\u2019opera letteraria alla superficie che ogni sua parte occupa sulla carta. Poi, in realt\u00e0 la costruzione delle pagine di Mazzuchelli ci d\u00e0 una cosa diversissima dal romanzo di Auster, pur rispettandone le quantit\u00e0. E, a quel punto, per rimanere aderenti all\u2019ossessione di Karasik, sarebbe interessante quantificare l\u2019inchiostro usato: una vignetta completamente nera pesa almeno come cinque pagine del romanzo\u2026 Non so come hai fatto, ma sei riuscito a mettermi nella situazione di chi si sente in assoluto disaccordo tanto con Karasik quanto con te. Parli di narrazione come strumento, ma La strada <\/em>di McCarthy \u00e8 ne La strada <\/em>di Larcenet molto pi\u00f9 di quanto ci sia il Photoshop che ha usato. Da quel romanzo non ha preso solo \u201cla storia\u201d. Ha preso sicuramente fabula e intreccio, ma anche i colori, le atmosfere, l\u2019inquietudine che ti resta addosso mentre leggi. Il senso di disperazione che ti lascia quell\u2019ombra di speranza nel finale. Poi possiamo raccontarci quanto ti pare che la storia \u00e8 un po\u2019 come dio: non esiste. Ma, alla fine, la voce di Cormac McCarthy, di quel McCarthy, \u00e8 l\u00ec e si sente.<\/p>\n\n\n\n

B:<\/strong> Ecco, adesso i fumetti si ascoltano pure, che te senti la voce di McCarthy!<\/p>\n\n\n\n

P:<\/strong> Bravo. Fammi passare per Giovanna D\u2019Arco!<\/p>\n\n\n\n

B:<\/strong> Ti devo spiegare il trucco retorico? Lo faccio per rinforzare la mia posizione e sottolineare il nostro disaccordo. \u00c8 sintomatico dell\u2019importanza di un\u2019opera il fatto che, pure non essendo d\u2019accordo sulla sua natura, siamo d\u2019accordo sulla sua grandezza. Certo che ha preso. Ma tutto quello che ha preso (ordine naturale degli eventi \u2013 quella che tu chiami fabula e i comuni mortali trama \u2013 e ordine narrativo, le tonalit\u00e0 e i contrasti pi\u00f9 che i colori) sono materiali che Larcenet forgia in modo sostanzialmente diverso da McCarthy. John Hillcoat<\/strong>, che ha fatto una versione cinematografica de La strada <\/em>nel 2009, per esempio, non c\u2019\u00e8 riuscito. I modi del racconto di McCarthy e Larcenet sono cos\u00ec diversi che \u2013 e qui credo che il nostro disaccordo sia totale \u2013 il senso di inquietudine che mi provoca Larcenet \u00e8 di tutt\u2019altra natura e portata di quello che mi provoca McCarthy. C\u2019\u00e8 un motivo per questo. L\u2019ordine che Larcenet d\u00e0 al suo segno sulla tavola obbliga il mio sguardo, ogni volta che si approccia al suo fumetto, fosse anche con l\u2019intento di studiarlo e dissezionarlo, a un\u2019empatia diretta. L\u2019angoscia che mi provoca McCarthy \u00e8 mediata dalla traduzione delle parole in immagini e le immagini che mi immagino quando leggo sono necessariamente dettate dall\u2019enciclopedia del mio immaginario. Questo mi lascia pi\u00f9 libero, ma mi coinvolge molto meno della portata simulacrale dei disegni di Larcenet.<\/p>\n\n\n\n

P:<\/strong> Uh\u2026 Stai dicendo che quando leggi un romanzo ti fai un film in testa? Tu leggi le paroline scritte sulla carta e vedi le figure? E poi Giovanna D\u2019arco sono io! In questa cosa che dici c\u2019\u00e8 un\u2019esasperazione tale dell\u2019idea di cooperazione interpretativa tra testo e lettore da farti sembrare quasi naif. Uno di quelli che dicono \u00abEh\u2026 Ma il protagonista del film non pu\u00f2 avere quella voce. Mentre leggevo il romanzo, nella mia testa, non era querulo e non aveva le gambe storte.\u00bb La prima cosa che mi ha colpito de La strada <\/em>di Larcenet \u00e8 stata la parete bianca che compare fin dalla copertina. Pietra? Ghiaccio? Mica so dirlo. E non me l\u2019aspettavo. Perch\u00e9, leggendo il romanzo di McCarthy, non ero in quell\u2019ambiente, quella parete non c\u2019era. Mi sto chiedendo, ora, dove si muovessero il padre e il figlio senza nome nel romanzo che ho letto. E non lo so. Non ho visualizzato lo scenario o gli ambienti. Forse non funziono come dovrei mentre leggo e forse \u201cfarsi il film\u201d mentre si legge un racconto o un romanzo \u00e8 quello che dovrebbe succedermi. La cosa che mi chiedo \u2013 e ti chiedo \u2013 \u00e8: perch\u00e9 vedere il film che Larcenet costruisce sulla trama di McCarthy, derivandolo dall\u2019enciclopedia del suo immaginario, non deve essere chiamato adattamento?<\/p>\n\n\n\n

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B:<\/strong> Non fare il furbacchione e non farmi dire cose che non ho detto. Non mi faccio nessun film mentre leggo un romanzo. E credo non se lo faccia nessuno. Ma quelle sequenze definite di simboli che sono le parole devo per forza tradurle in immagini particolari. Se la parola \u201cstrada\u201d resta un suono che indica l\u2019idea universale di strada, tutte le cazzo di strade del mondo, la storia non funziona. Nella mia testa quella strada deve essere una strada precisa e particolare perch\u00e9 i due protagonisti possano percorrerla. E lo \u00e8 solo nella mia testa, nella tua sar\u00e0 un\u2019altra strada, un altro luogo. In questo non c\u2019\u00e8 nessuna idea esasperata della cooperazione interpretativa. \u00c8 un\u2019idea affascinante, ma non la condivido se non in minima parte. La cooperazione in questo processo \u00e8 ridotta al minimo, il fottuto sporco lavoro interpretativo \u00e8 quasi solo ed esclusivamente mio. Naif un cazzo! Sono io che creo l\u2019opera mentre la fruisco. \u00c8 per questo che il fumetto di Larcenet non \u00e8 un adattamento, ma il prodotto originale di un atto interpretativo unico. Ecco, al limite, per soddisfare la tua necessit\u00e0 di definirla, l’opera di Larcenet \u00e8 un\u2019interpretazione del romanzo di McCarthy. Con il paradosso che \u00e8 originale nel momento in cui la interpreto io, suo lettore.<\/p>\n\n\n\n

P:<\/strong> Va beh\u2026 Non mi convinci e, secondo me, neanche tu sei troppo convinto di quello che hai detto. Per\u00f2 se continuiamo in questa direzione, pur di avere ragione, tra un po\u2019, mi sfoderi Jakobson, Lacan e Peirce (senza citarli, ch\u00e9 \u00e8 cos\u00ec \u201ccheap\u201d) e smettiamo di dirci perch\u00e9 La strada<\/em> di Larcenet vince \u201c(Quasi) un premio 2025\u201d. Secondo te, Larcenet se l\u2019\u00e8 posta la questione se \u00e8 vero che sia pi\u00f9 facile immaginare la fine del mondo che la fine del capitalismo?<\/p>\n\n\n\n

B:<\/strong> No, non credo si sia posto la domanda nei termini in cui l’ha formulata Frederic Jameson<\/strong> nel suo saggio su Ballard<\/strong>. Dato il suo trascorso giovanile, ha fatto parte dello SCALP ed \u00e8 stato tra i fondatori del Black Block francese, mi sembra pi\u00f9 probabile se la sia posta nei termini in cui la declina Mark Fisher<\/strong>: dato che il capitalismo occupa tutto l’orizzonte del pensabile, \u00e8 pi\u00f9 facile immaginare la sua fine che quello che verr\u00e0 dopo.<\/p>\n\n\n\n

P:<\/strong> Sai che Fisher non sapeva mai se attribuire quella citazione a Jameson o a Slavoj \u017di\u017eek? Comunque, quella mi sembra la vera differenza di temperatura tra McCarthy e Larcenet. McCarthy \u00e8 uno statunitense fichissimo che con La strada <\/em>racconta il terrore occidentale e il rifiuto di sottrarsi ai propri doveri anche di fronte all\u2019apocalisse. Larcenet, invece, almeno da Lo scontro quotidiano<\/em> (e poi con Blast<\/em> e Terapia di gruppo<\/em>), si muove negli stessi territori di Fisher. Dubito che potesse conoscere K-pop; sospetto, invece, che lo abbiano mosso e lo muovano pulsioni assimilabili a quelle dell\u2019inglese. Il male dell\u2019essere, l\u2019ansia e la depressione come malattie sociali indotte da un mondo in cui non ci sono alternative. Ho la sensazione che in Larcenet non ci sia pacificazione nell\u2019accettazione del proprio dolore, ma che anzi il disturbo diventi un motore di lotta e antagonismo. Proprio come in Fisher, che si spinge a parlare di lotta di classe. In ogni caso, citi la critica al Ballard apocalittico dei quattro romanzi degli elementi, e a me pare un buon punto per guardare al fumetto di Larcenet. Hai notato gli occhi del padre e del figlio? Come quegli occhi si muovono sulla pagina e come si muovono nel mondo? Larcenet, per la prima volta, mi pare, ha rimosso completamente il registro del grottesco dal segno. In particolar modo quando disegna i volti. E quegli sguardi sono il mio, il tuo e quello di ogni lettore. In un fumetto in cui le parole sono pochissime e quelle poche inessenziali, la sola cosa che conta realmente \u00e8 l\u2019atto pi\u00f9 silenzioso di tutti: guardare. E ci ritroviamo a guardare un mondo in cui la vita umana (e non solo) sta arrivando alla fine. E, cazzo, \u00e8 bellissimo.<\/p>\n\n\n\n

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B:<\/strong> \u00c8 esattamente quello che intendevo quando dicevo che la struttura delle tavole di Larcenet, governata dagli sguardi dei suoi personaggi, guida il mio di sguardo nel mio personale percorso interpretativo. Porta il mio sguardo fino alla fine facendoci brillare un lampo di speranza, ma frustrandolo proprio per il fatto che possiamo vedere la fine ma non immaginare come sar\u00e0 l’inizio. \u00c8 una speranza dolorosissima. Un finale che, a mio avviso, ti lascia molto pi\u00f9 attonito di tutte le parole di McCarthy. E, su questo hai ragione, \u00e8 una sensazione tremenda e bellissima.<\/p>\n\n\n\n

P:<\/strong> Larcenet ci porta alla fine del mondo. Disperazione e bellezza. E noi lo premiamo.<\/p>\n\n\n\n

B:<\/strong> Gi\u00e0\u2026<\/p>\n\n\n\n

P:<\/strong> Oltre a \u2018sto spumantino hai portato altro?<\/p>\n\n\n\n

B:<\/strong> Solo roba ottima che bevo io. Serviti un altro gin annacquato e brindiamo alla fine del mondo.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Paolo Interdonato e Boris Battaglia discutono del premio assegnato a La strada di Manu Larcenet. Un confronto diretto, a tratti spietato, su perch\u00e9 questo libro si impone: non consola, non edifica, ma scava. Un dialogo che mette a nudo la forza del fumetto e le nostre resistenze.<\/p>\n","protected":false},"author":5,"featured_media":28772,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[7448,4751],"tags":[2990,7136,1487,7246,7545,1713,625,7546],"coauthors":[5923],"yoast_head":"\n(Quasi) un premio 2025: La strada di Manu Larcenet - (Quasi)<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Un dialogo serrato tra Paolo Interdonato e Boris Battaglia su La strada di Manu Larcenet, il fumetto che vince perch\u00e9 colpisce, sfianca e costringe a guardare dove non vorremmo.\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/2025\/11\/26\/quasi-un-premio-2025-la-strada-di-menu-larcenet\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"it_IT\" \/>\n<meta property=\"og:type\" 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