{"id":29057,"date":"2026-01-14T08:00:00","date_gmt":"2026-01-14T07:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/?p=29057"},"modified":"2026-01-06T15:04:53","modified_gmt":"2026-01-06T14:04:53","slug":"mortimer-un-western-erotico-alimentare","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/2026\/01\/14\/mortimer-un-western-erotico-alimentare\/","title":{"rendered":"Mortimer: Un western erotico alimentare"},"content":{"rendered":"\n
Un genere narrativo \u00e8 una macchina normativa rorida di perversioni. Definisce un sistema di regole e di vincoli che \u00e8 anche un contratto con chi legge: da un lato, ci tranquillizza mentre godiamo di una narrazione garantendoci che possiamo attraversare incolumi quella storia consolatoria; dall\u2019altro, ci rende accettabile una finzione colma di stereotipi e sciocchezze.<\/p>\n\n\n\n
Pensa al western. Fin dalle sue origini editoriali e cinematografiche, \u00e8 uno dei generi pi\u00f9 immediatamente riconoscibili. Ci mostra l\u2019epopea della frontiera nordamericana come se fosse un grande palcoscenico morale: un\u2019orda di invasori migranti che conduce alla civilt\u00e0 terre che per millenni non ne avevano avuto bisogno. Gli individui che, in precedenza, popolavano quegli spazi si ritrovano all\u2019improvviso assimilati a selvaggi, dediti a pratiche sconvenienti e socialmente inaccettabili. Questi mostruosi primitivi, che vivono in una barbarie crudele e feroce, devono essere sconfitti e sottomessi perch\u00e9 il cammino irrefrenabile del progresso prosegua il suo corso. Perch\u00e9 si arrivi al sublime grado di civilt\u00e0 odierna. Quella raccontataci quotidianamente dai notiziari.<\/p>\n\n\n
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Il western narra lo scontro tra le culture. E, nella sua forma pi\u00f9 classica, costringe nel ruolo di alieno chi in realt\u00e0 ha il diritto di nascita in quei territori. E chi se ne frega dello ius soli.<\/p>\n\n\n\n
Il volto di Charles Bronson<\/strong> \u00e8 una maschera di rughe e silenzio. Nato nel 1921, da genitori lituani, ha un passato di povert\u00e0 e fatica fisica. Minatore in Pennsylvania e mitragliere durante la Seconda guerra mondiale, esordisce trentenne al cinema con il suo vero nome Charles Buchinsky. Dopo tre anni di ruoli minori, nel 1954, cambia nome e, col suo vissuto di fatica reale, porta sullo schermo il volto impassibile di un eroe che non si rassegna a essere una delle tante maschere del cinema western.<\/p>\n\n\n
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Con quel viso di granito, veste spesso i panni del nativo americano. Nel 1954 \u00e8 Hondo in Apache<\/em>, diretto da Robert Aldrich<\/strong>. Un guerriero che ha scelto la via della sottomissione e del compromesso con l’esercito bianco. Il protagonista del film \u00e8 Burt Lancaster<\/strong>, ma Bronson gli ruba continuamente la scena. Lancaster \u00e8 un ribelle, Hondo un perdente, uno sconfitto che pare voler rinunciare alla propria identit\u00e0. Indossa una divisa blu, si comporta da civilizzato ed \u00e8 sgradevole oltre ogni lecita aspettativa. Da quel momento, gli capiter\u00e0 spesso di interpretare il ruolo del nativo americano o del mezzosangue, fino al capolavoro Chato<\/em>, diretto da Michael Winner<\/strong> nel 1972.<\/p>\n\n\n\n
Bench\u00e9 il western non sia il solo genere entro cui sviluppa una carriera straordinaria, Bronson frequenta quel modo del racconto con sistematicit\u00e0. \u00c8 Pittsburgh, il tagliagole che suona l\u2019armonica. in Vera Cruz<\/em> (1954), Captain Jack, il feroce capo dei Modoc in Rullo di tamburi <\/em>(1954), Reb Haislipp il vagabondo in Vento di terre lontane <\/em>(1956), il capo sioux Blue Buffalo in La tortura della freccia<\/em> (1957), il cacciatore di taglie Lucky Welsh in La vera storia di Lucky Welsh<\/em> (1958), Bernardo O’Reilly, il boscaiolo irlandese, in I magnifici sette<\/em> (1960), Teclo, il capo dei banditi meticci che terrorizza un villaggio messicano, in I cannoni di San Sebastian<\/em> (1968), Rodolfo Fierro, il fedelissimo (e, da quel momento, baffuto) luogotenente di Pancho Villa, in Viva! Viva Villa!<\/em> (1968) e Armonica, il vendicatore muto, in C\u2019era una volta il west<\/em> (1968).<\/p>\n\n\n\n
Nonostante l\u2019aspetto oscuro e lo sguardo impassibile, Charles Bronson \u00e8 il prisma attraverso il quale guardare la trasformazione del cinema di frontiera. Quello straniero in terra straniera accompagna gli spettatori dal classicismo eroico degli anni Cinquanta, in cui \u00abl\u2019unico indiano buono \u00e8 un indiano morto\u00bb, al revisionismo cinico e crepuscolare degli anni Settanta. Volto di pietra e occhi di ghiaccio.<\/p>\n\n\n
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Sul finire di maggio 1973, Ediperiodici, la casa editrice di Renzo Barbieri<\/strong> specializzata in albi tascabili neri ed erotici, manda in distribuzione il primo numero di \u201cMortimer\u201d. Dopo la nascita di \u201cDiabolik\u201d, nel novembre 1962, quel formato ha via via conquistato sempre pi\u00f9 spazio nei chioschi, diventando uno dei prodotti del fumetto nazionale pi\u00f9 riconoscibili. Si tratta di volumetti che, di solito, riportano in testata il nome di un personaggio quantomeno ambiguo, se non addirittura malvagio, alle cui imprese riservano centoventi pagine di racconto in bianco e nero, scandite da due vignette ciascuna, quasi sempre sovrapposte. Albi realizzati in fretta per un consumo veloce. Pare proprio che Angela Giussani<\/strong> \u2013 presto affiancata dalla sorella Luciana<\/strong> \u2013 ideando \u201cDiabolik\u201d pensasse ai bisogni di narrazione veloce e divertente dei pendolari che, tutti i giorni, arrivavano a Milano in treno e si riversavano in piazza Cadorna per raggiungere il posto di lavoro. Su quei treni stipati di umani annoiati era difficile sfogliare le pagine enormi di un quotidiano: ci si poteva giusto rifugiare in un fascicolo piccolo e colmo di sottili eversioni.<\/p>\n\n\n\n
\u201cMortimer\u201d \u00e8 diverso dagli altri tascabili neri. Innanzi tutto, \u00e8 a colori, e poi \u00e8 corredato da un articolo, in fondo all\u2019albo, che racconta l\u2019epopea della conquista del west: \u201cArmi e uomini del vecchio west: In mille immagini la storia avventurosa dell\u2019800 americano\u201d.<\/p>\n\n\n\n
Sulla copertina, disegnata da Pino Daeni<\/strong>, compare l\u2019inconfondibile volto di Charles Bronson. \u00c8 lui Mortimer, il cacciatore di taglie che d\u00e0 il titolo alla serie: Stetson calato sugli occhi e cigarillo in bocca, punta la pistola verso il lettore, mentre, alle sue spalle, una donna in rosso sorride ed evoca notti di saloon, fumo e whisky. Una copertina rassicurante che prepara il lettore a un fumetto come tutti gli altri: questo \u00e8 solo un altro western, pare voler dire.<\/p>\n\n\n\n
Nelle ultime pagine dell\u2019albo, l\u2019editore riporta il calendario delle uscite del mese. La quantit\u00e0 di pubblicazioni portate in edicola \u00e8 stupefacente: otto quattordicinali (\u201cLucrezia\u201d, \u201cIsabella\u201d, \u201cJacula\u201d, \u201cGoldrake\u201d, \u201cDe Sade\u201d, \u201cMessalina\u201d, \u201cOltretomba\u201d e \u201cBonnie\u201d) e dieci mensili (\u201cLucifera\u201d, \u201cJolanda\u201d, \u201cPeter Paper\u201d, \u201cOltretomba colore\u201d, \u201cOltretomba gigante\u201d, \u201cThrilling\u201d, \u201cTerror gigante\u201d, \u201cMortimer\u201d, \u201cLucrezia doppio\u201d e \u201cGoldrake doppio\u201d); ventisette uscite nei trenta giorni di giugno 1973.<\/p>\n\n\n\n
Quasi tremilacinquecento pagine di fumetto in un mese. Per soddisfare questa esigenza produttiva, l\u2019editore Barbieri deve coinvolgere un gran numero di professionisti della scrittura e del disegno.<\/p>\n\n\n\n
Per \u201cMortimer\u201d, chiama Giorgio Pedrazzi<\/strong>, uno sceneggiatore finissimo, capace di muoversi nei generi (western ed erotico) senza scossoni e costruire, al contempo, una narrazione sul tempo, e Victor De La Fuente<\/strong>, un gigante del fumetto spagnolo che, stufo di vivere di ristrettezze alla corte dell\u2019agenzia \u201cSelecciones Ilustradas\u201d di Josep Toutain<\/strong>, sta trasferendosi in Francia per conquistare il giusto riconoscimento per il suo ruolo autoriale.<\/p>\n\n\n\n
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