{"id":29071,"date":"2026-01-19T08:00:00","date_gmt":"2026-01-19T07:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/?p=29071"},"modified":"2026-01-07T10:35:19","modified_gmt":"2026-01-07T09:35:19","slug":"mortimer-benvenuto-in-paradiso","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/2026\/01\/19\/mortimer-benvenuto-in-paradiso\/","title":{"rendered":"Mortimer: Benvenuto in paradiso"},"content":{"rendered":"\n

(Secondo articolo, in una serie di cinque che rileggono “Mortimer” di Giorgio Pedrazzi e Victor De La fuente. Il primo \u00e8 QUI<\/a>.)<\/em><\/p>\n\n\n\n

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Sono almeno sette gli uomini armati di pistole e fucili che aspettano che la figura in ombra spinga le porte di legno del saloon. Uno strillo in copertina ci chiede: \u00abQuale sconvolgente verit\u00e0 ha spinto la citt\u00e0 che ha salvato ad aver paura di Jonah Hex?\u00bb<\/p>\n\n\n

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Il nome di Jonah Hex e il suo volto in ombra compaiono per la prima volta sulla copertina del decimo numero di \u201cAll Star Western\u201d, edito da National Periodical Publications (che qualche anno dopo diventer\u00e0 DC Comics) con data di copertina febbraio-marzo 1972. L\u2019albo antologico si apre con la prima avventura del personaggio, \u201cWelcome To Paradise\u201d, scritta da John Albano<\/strong> e disegnata da Tony DeZuniga<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

DeZuniga, nato a Manila, \u00e8 stato il primo grande autore filippino a esordire, alla fine degli anni Sessanta del secolo scorso, nel mercato del fumetto statunitense. Pochi anni dopo, sar\u00e0 proprio lui a condurre \u2013 insieme a Joe Orlando<\/strong> e Carmine Infantino<\/strong> \u2013 la ricerca di nuovi autori che porter\u00e0 a quel fenomeno divenuto noto come \u201cl\u2019invasione dei disegnatori filippini\u201d: Alfredo Alcala<\/strong>, Dell Barras<\/strong>, Edgar Bercassio<\/strong>, Danny Bulanadi<\/strong>, Fred Carrillo<\/strong>, Vicatan<\/strong>, Ernie Chan<\/strong>, Steve Gan<\/strong>, Ernesto F. Infante<\/strong>, Rudy Nebres<\/strong>, Alex Ni\u00f1o<\/strong>, Nestor Redondo<\/strong>, Frank Reyes<\/strong>, Romeo Tanghal<\/strong>, Sonny Trinidad<\/strong>, Noly Zamora<\/strong> e decine di altri. Enumero tutti questi disegnatori solo perch\u00e9 ho tra le mani un vecchio numero di \u201cComic Book Artist\u201d dedicato a questi fumettisti e la bellezza delle loro pagine, oggi, mi fa bene. E, mentre li cito, torna a essere evidente che c\u2019\u00e8 stato un momento in cui i disegnetti per perditempo (quelli cui dedico questa rubrica di (Quasi)) erano un mestiere serio: un\u2019attivit\u00e0 svolta da artigiani spesso bravissimi che mostravano un grandissimo rispetto per quelle pagine effimere destinate a rimanere nei chioschi qualche settimana e poi sparire nelle case e nelle collezioni dei lettori. Viviamo anni in cui chiunque pare autorizzato a disegnare le centinaia di pagine di graphic novel che condurranno a sicura immortalit\u00e0 il suo autore. Quella roba mi pare, nella quasi totalit\u00e0 dei casi, irrilevante. Per non sentirmi un imbecille, incapace di cogliere il senso della contemporaneit\u00e0, sento il bisogno di guardare disegni effimeri ma rispettosi. Nessuno di questi fumettisti anelava all\u2019eternit\u00e0: eppure, ancora oggi, mi fanno stare bene.<\/p>\n\n\n\n

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Jonah Hex, nei disegni di DeZuniga, \u00e8 un personaggio indimenticabile. Un cacciatore di taglie meno feroce di quanto appaia. Indossa una casacca militare e ha il volto sempre in ombra: nella sola occasione in cui \u00e8 illuminato, scopriamo che met\u00e0 del suo viso \u00e8 deturpato dal fuoco.<\/p>\n\n\n\n

Non sono riuscito a capire se la casa editrice Williams, che nella prima met\u00e0 degli anni Settanta deteneva i diritti di pubblicazione dei personaggi DC in Italia, abbia pubblicato da qualche parte i primi episodi del personaggio. La prima apparizione italiana di Jonah Hex di cui ho notizia \u00e8 su un numero di \u201cMago West\u201d, supplemento della rivista Mondadori \u201cil Mago\u201d, datato 1977.<\/p>\n\n\n\n

Quando, nel maggio 1973, Mortimer compare in scena, nel primo numero della testata a lui dedicata, \u00e8 sulle tracce di un criminale che si chiama, appunto, Jonah Hex. L\u2019omaggio \u00e8 cos\u00ec smaccato da farmi pensare che Giorgio Pedrazzi<\/strong>, sceneggiatore del fumetto, abbia amato quel fumetto statunitense al suo apparire. Sono convinto \u2013 senza avere alcuna prova \u2013 che lo abbia letto nei comic book (prima \u201cAll Star Western\u201d e poi \u201cWeird Western Tales\u201d) comprati nelle edicole italiane che vendevano pubblicazioni di importazione. Magari in stazione, mentre si spostava tra Roma e Milano. Il fatto che il criminale non somigli in alcun modo, nei disegni di Victor De La Fuente<\/strong>, al personaggio di cui porta il nome mi fa pensare a un omaggio sincero dello sceneggiatore che non aveva bisogno di essere dichiarato n\u00e9 all\u2019editore n\u00e9 al disegnatore.<\/p>\n\n\n

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Il primo numero di \u201cMortimer\u201d, \u201cIl cacciatore di taglie\u201d, presenta davvero \u00abun western erotico alimentare\u00bb. Un fumetto in caduta libera, di quelli narrati per essere consumati in fretta e senza troppe pretese, in cui un personaggio ambiguo, ma non cattivissimo, si sposta tra le pagine, per guadagnare denaro con il suo mestiere di bounty killer. Nonostante la sua professione e il fatto che abiti un albo tascabile erotico, Mortimer, nella costruzione di Pedrazzi e De La Fuente, mostra etica del lavoro e dell\u2019amore inflessibili. Quando uccide un criminale sulla cui testa pende una taglia, disseminando numerose scorrettezze durante la caccia, restituisce l\u2019intero bottino con cui il ladro stava fuggendo, per farsi consegnare solo quanto gli spetta per il suo lavoro. Quando fa l\u2019amore con la sorella della donna che ha amato, garantisce una dolcezza distaccatissima ed effimera come i disegni di un albo di fumetto popolare.<\/p>\n\n\n\n

L\u2019epopea western \u00e8 narrazione disambientata. Tony DeZuniga, filippino formatosi a New York, e Victor De La Fuente, spagnolo vissuto a lungo in Cile, raccontano le avventure della frontiera americana con uno sguardo alieno. Entrambi sembrano rifiutare i riferimenti iconici pi\u00f9 scontati. DeZuniga \u00e8 molto distante tanto dall\u2019iconografia delle copertine della narrativa pulp quanto dai riferimenti visuali del cinema. Sembra invece influenzato dai fumettisti di scuola argentina, da Jos\u00e9 Luis Salinas<\/strong> ad Arturo Del Castillo<\/strong>, e da quelli statunitensi, da Joe Kubert<\/strong> a John Severin<\/strong>. Victor De La Fuente, pur muovendosi con consapevolezza nel mercato italiano, \u00e8 lontanissimo dalle costruzioni western di Galep<\/strong> su \u201cTex\u201d e guarda, con ogni evidenza, alla serialit\u00e0 francese di Jij\u00e9<\/strong> e Jean Giraud<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

Mentre DeZuniga riserva alle pagine di Jonah Hex un\u2019attenzione speciale, che diventa evidente nelle costruzioni prospettiche, De La Fuente tira via. E cos\u00ec facendo, mostra tutto il suo mestiere: col suo segno carico e spigoloso, restituisce anatomie precise in scontri a fuoco, partite a carte, inseguimenti e notti di sesso e passione. Eppure, la velocit\u00e0 nella realizzazione, la povert\u00e0 degli sfondi, l\u2019assenza di particolari non svuotano di senso quelle pagine.<\/p>\n\n\n\n

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Nel 1982, Carlos Gim\u00e9nez<\/strong> inizia a lavorare a uno dei tanti tasselli della sua autobiografia generazionale. Sulle pagine della rivista \u201cRambla\u201d, pubblica gli episodi di Los Profesionales<\/em>, una serie che racconta la vita in un\u2019agenzia di fumettisti nella Barcellona franchista degli anni Sessanta. L\u2019agenzia si chiama \u201cCreaciones Ilustradas\u201d ed \u00e8 amministrata da Filstrup, ma \u00e8 uno scopertissimo gioco di finzione: \u00e8 chiaro a tutti che sta parlando di \u201cSelecciones Ilustradas\u201d e di Josep Toutain<\/strong>. Quell\u2019agenzia ha lavorato incessantemente per il mercato inglese e per quello statunitense e ha dato lavoro, negli anni difficili della censura franchista, a un paio di generazioni di grandi fumettisti spagnoli. Nelle pagine di Los Profesionales<\/em>, tutti quei disegnatori sono riconoscibili: Carlos Gim\u00e9nez racconta le notti di intenso lavoro negli studi dell\u2019agenzia e inserisce gag sugli autori pi\u00f9 veloci che scandiscono il tempo annunciando la conclusione dell\u2019ennesima tavola mentre i pi\u00f9 lenti stanno ancora squadrando il primo foglio.<\/p>\n\n\n\n

Le pagine del primo \u201cMortimer\u201d mi mettono di buon umore: immagino Victor De La Fuente, che ha lavorato a lungo presso \u201cSelecciones Ilustradas\u201d, dare ritmo alla notte gridando \u00abPaginaaaaaa!\u00bb e sfoglio l\u2019albo a una velocit\u00e0 di poco superiore a quella con cui il disegnatore l\u2019ha realizzato.<\/p>\n\n\n\n

Eppure, nonostante il ritmo serrato con cui De La Fuente lavorava, questo fumetto, estremamente rispettoso dei vincoli del genere e della committenza, mantiene tenuta salda e leggibilit\u00e0 gioiosa. Un albo, inserito nel calendario serrato delle uscite mensili di un editore di pubblicazioni erotiche alimentari, che non cercava alcun reale motivo per differenziarsi dalle altre pubblicazioni. Pedrazzi e De La Fuente erano due professionisti che facevano il loro mestiere e non volevano segnare il destino del fumetto in alcun modo.<\/p>\n\n\n\n

Infatti, in un mercato in cui si dedica ampio spazio alla riscoperta di serie minori, prive di qualsiasi valore (compreso quello sociologico), \u201cMortimer\u201d non \u00e8 mai stato ristampato.<\/p>\n\n\n\n

(continua)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Il primo numero di Mortimer dialoga apertamente con Jonah Hex, western crepuscolare della DC Comics disegnato da Tony DeZuniga. Tra omaggio implicito, produzione industriale e sguardi \u201calieni\u201d sulla frontiera americana, il fumetto di Pedrazzi e De La Fuente mostra come anche un western erotico alimentare possa reggere grazie al mestiere, alla velocit\u00e0 e a un\u2019etica narrativa sorprendentemente solida.<\/p>\n","protected":false},"author":4,"featured_media":29078,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[4489],"tags":[7124,7671,7673,7683,7685,7674,7684,7669,7686,7687,3973,7376],"coauthors":[5922],"yoast_head":"\nMortimer: Benvenuto in paradiso - (Quasi)<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Mortimer, western erotico alimentare, dialoga con Jonah Hex e il fumetto USA degli anni Settanta tra mestiere, velocit\u00e0 e rispetto del genere.\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/2026\/01\/19\/mortimer-benvenuto-in-paradiso\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"it_IT\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Mortimer: Benvenuto in paradiso - 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