{"id":29080,"date":"2026-01-22T08:00:00","date_gmt":"2026-01-22T07:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/?p=29080"},"modified":"2026-01-07T10:37:39","modified_gmt":"2026-01-07T09:37:39","slug":"mortimer-lestate-del-1973","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/2026\/01\/22\/mortimer-lestate-del-1973\/","title":{"rendered":"Mortimer: L\u2019estate del 1973"},"content":{"rendered":"\n

(Terzo articolo, in una serie di cinque che rileggono “Mortimer” di Giorgio Pedrazzi e Victor De La fuente. Link al primo<\/a><\/em> e al secondo<\/a>)<\/em><\/p>\n\n\n\n

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Le copertine degli albi tascabili neri editi da Renzo Barbieri<\/strong> erano spesso delle schifezze. Quelle di Pino Daeni<\/strong>, copertinista di \u201cMortimer\u201d, non facevano eccezione. Per soddisfare le aspettative dell\u2019editore e dei lettori, su ognuna dovevano comparire il protagonista dell\u2019albo e una donna. Era preferibile che la donna fosse scoperta o quanto meno voluttuosa. La situazione ottimale prevedeva che Mortimer e la donna interagissero.<\/p>\n\n\n\n

Le copertine dei tre numeri usciti nel corso dell\u2019estate del 1973 sono orribili: su una grafica incerta ma riconoscibile, vengono montate illustrazioni mediocri, dall\u2019impianto scontato, realizzate velocemente. La bruttezza non \u00e8 l\u2019aspetto pi\u00f9 deteriore di quelle immagini.<\/p>\n\n\n

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\u201cL\u2019uomo di Lawton\u201d, il secondo numero, datato luglio 1973, presenta Mortimer che, con il consueto volto inespressivo ripreso da Charles Bronson<\/strong>, stringe a s\u00e9 una donna. La mano sinistra la immobilizza, la destra le strizza il seno. Lei grida e si dimena. Leggendo l\u2019albo scopriremo che lo stupro \u00e8 avvenuto solo nella fantasia della donna turbata da una meravigliosa esecuzione al pianoforte del cacciatore di taglie. Per sedare la propria passione, la donna si infiler\u00e0 di notte nella camera di Mortimer.<\/p>\n\n\n

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Sulla copertina di \u201cSfida senza ritorno\u201d, terzo numero, datato agosto, Mortimer frusta con la cintura la schiena nuda di una donna riversa sul letto. Nel fumetto, lei \u00e8 una donna disposta a tutto per raggiungere i suoi scopi. Sarebbe anche consenziente, ma Mortimer e i suoi lettori si divertono di pi\u00f9 se c\u2019\u00e8 della violenza.<\/p>\n\n\n

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\u201cIl venditore di morte\u201d, quarto numero, datato settembre, non presenta uno stupro, ma la scena non \u00e8 comunque edificante. La donna \u00e8 sdraiata su un tavolo da gioco con le cosce scoperte. In mezzo alle gambe siede Mortimer, che brandisce la sua colt fumante a mo\u2019 di simulacro fallico. Nell\u2019albo, il cacciatore di taglie si macchia di brutalit\u00e0 e crimini tali da far passare in secondo piano il ricatto alla donna per ottenere favori sessuali.<\/p>\n\n\n\n

Inutile scomodare lo spirito dei tempi per normalizzare la sistematica sottomissione femminile e gli stupri presenti in \u201cMortimer\u201d. I tascabili neri erano delle porcherie intrise di misoginia, realizzate da maschi tossici per maschi tossici. Per trovare, tra gli albi editi da Barbieri, personaggi pi\u00f9 articolati, relazioni pi\u00f9 complesse e una gestione del desiderio e dei corpi meno maschilista, dovremo aspettare che Magnus<\/strong> si dedichi prima a \u201cLo Sconosciuto\u201d e poi a \u201cNecron\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Questi tre albi di \u201cMortimer\u201d sono estremamente ordinari. Il personaggio perde molto in fretta gli scrupoli che avevano caratterizzato il primo numero. Diventa cattivo, perverso, amorale, indifferente. Perde quell\u2019aura di dubbio che forse gli veniva dal bounty killer Jonah Hex, che era la fonte di ispirazione dichiarata nel primo numero. In questo modo, tanto nella scrittura di Giorgio Pedrazzi<\/strong> quanto nei disegni di Victor De La Fuente<\/strong>, il cacciatore di taglie si riduce a figurina di carta da muovere in pagine realizzate in fretta. Le storie si concludono in modo cos\u00ec sincopato da dare la sensazione che allo sceneggiatore sia sfuggito il conteggio delle pagine e abbia dovuto risolvere l\u2019ultima scena in un numero insufficiente di vignette, dopo essersi dilungato in questioni non troppo necessarie.<\/p>\n\n\n

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E forse risiede in uno di questi interstizi involontari. Di queste aritmie narrative, determinate dal numero di pagine, il motivo di vero interesse della serie. Alla fine del secondo numero, Pedrazzi si ritrova col duello finale concluso (nella maniera pi\u00f9 prevedibile) e una dozzina di pagine ancora da riempire. \u00c8 un problema di tempo narrativo e di tempo di intrattenimento promesso al lettore.<\/p>\n\n\n\n

Ed \u00e8 cos\u00ec che, sulle pagine di \u201cMortimer\u201d, Giorgio Pedrazzi mi sembra diventare un teorico che vuole sviluppa un\u2019idea sul funzionamento del fumetto che, pur rimanendo sotterranea, innerva la serie.<\/p>\n\n\n\n

Durante il duello, l\u2019orologio di Mortimer \u00e8 stato colpito da una pallottola. Per riconquistare il senso del tempo, il cacciatore di taglie affronta ore di cavalcata e si reca da un orologiaio tedesco, Franz detto Tic Tac. Perch\u00e9 Tic Tac ripari il suo orologio, Mortimer deve comprare una decina di orologi a cuc\u00f9: \u00abVi ho riconosciuto Francis Mortimer. Voi siete un cacciatore di taglie e amate il denaro. Io costruisco il tempo. Forse il tempo non \u00e8 denaro?\u00bb<\/p>\n\n\n\n

E mentre Mortimer carica gli orologi sul cavallo, l\u2019orologiaio gli fa una promessa: \u00abTornate a trovarmi. Ho qualcosa da farvi vedere che pu\u00f2 aiutarvi a restare in vita dato che ora siete un mio cliente.\u00bb<\/p>\n\n\n\n

Cos\u00ec, il patto demoniaco tra tempo e fumetto \u00e8 siglato. E, da questo momento, dentro un fumetto realizzato in fretta per essere consumato in fretta, il tempo smette di scorrere gratis.<\/p>\n\n\n\n

(continua)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

I numeri estivi del 1973 segnano la caduta di Mortimer nel repertorio pi\u00f9 ordinario e misogino dei tascabili neri. Tra copertine violente e storie risolte in fretta, il personaggio perde ambiguit\u00e0 e scrupoli. Proprio negli interstizi produttivi e nelle aritmie narrative, per\u00f2, emerge un tema inatteso: il tempo come problema del fumetto industriale, trasformato da Pedrazzi in motore teorico sotterraneo della serie.<\/p>\n","protected":false},"author":4,"featured_media":29085,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[4489],"tags":[7673,7683,7674,7690,7669,7688,3604,7668,7691,3973,7689],"coauthors":[5922],"yoast_head":"\nMortimer: L\u2019estate del 1973 - (Quasi)<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Nell\u2019estate del 1973 Mortimer scivola nel peggio dei tascabili neri: misoginia, violenza e un inatteso discorso sul tempo nel fumetto.\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/2026\/01\/22\/mortimer-lestate-del-1973\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"it_IT\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Mortimer: L\u2019estate del 1973 - 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