{"id":29536,"date":"2026-02-28T10:00:00","date_gmt":"2026-02-28T09:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/?p=29536"},"modified":"2026-03-02T09:31:26","modified_gmt":"2026-03-02T08:31:26","slug":"la-grande-truffa-del-graphic-novel","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/2026\/02\/28\/la-grande-truffa-del-graphic-novel\/","title":{"rendered":"La grande truffa del graphic novel"},"content":{"rendered":"\n

ovvero, Quanti graphic novel sono usciti prima di Contratto con Dio<\/em> (1978)?<\/h2>\n\n\n\n
\n

\u00abQui siamo nel West, dove se la leggenda diventa realt\u00e0, vince la leggenda.\u00bb<\/p>\nda L’uomo che uccise Liberty Valance<\/em><\/cite><\/blockquote>\n\n\n\n

Quando qualche mese fa ho letto che il tema della \u201cWill Eisner Week\u201d, organizzata dalla Will & Ann Eisner Family Foundation con lo scopo di promuovere l\u2019opera dell\u2019autore considerato come il creatore del romanzo grafico, sarebbe stato \u201cLeggere un graphic novel\u201d, mi \u00e8 venuto spontaneo pensare, per l\u2019ennesima volta, a come il mito di Will Eisner come il primo autore a creare il graphic novel negli Stati Uniti non sia corretto e a come, in tal modo, ci si dimentichi del lavoro portato avanti, spesso in solitaria, da altri autori che avevano cercato, per ragioni probabilmente analoghe alle sue, di creare qualcosa che potesse fornire al fumetto una forma diversa, dando quindi a questo mezzo la possibilit\u00e0 di prendere strade nuove e, magari, ambire a qualcosa di pi\u00f9 che non fosse il solito (e legittimo) intrattenimento.<\/p>\n\n\n\n

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Negli anni Novanta, ben prima di Blankets<\/em> ma dopo Contratto con Dio<\/em>, che ho letto nella prima edizione italiana della casa editrice L\u2019Oasi Editoriale, rimango colpito quasi subito da quel movimento di autori che, in maniera non coordinata, cercavano di andare oltre al formato del comic book ed esplorare altri generi. Probabilmente quello che mi affascina \u00e8 l\u2019idea (folle per il mercato statunitense di quegli anni) di voler scrivere e disegnare in maniera continuativa qualcosa che non prendesse in considerazione quei super-eroi che, in maniera ciclica, avevano nuovamente inglobato quasi tutto il mercato e avevano occupato militarmente quasi tutta la \u201ccritica\u201d specializzata. Le due parole \u201cgraphic novel\u201d divennero presto quello che erano sempre state, cio\u00e8 un\u2019etichetta necessaria per tentare di proporre (e, soprattutto, vendere) qualcosa che era sempre esistito, ma che cercava di inserirsi in ambiti diversi (le librerie di varia, invece delle sole librerie specializzate) e di rivolgersi a un pubblico pi\u00f9 ampio, le cui scelte fossero guidate dal normale interesse di leggere una bella storia e non fossero dettate esclusivamente dal collezionismo, da una tendenza completista oppure da mire speculative.<\/p>\n\n\n\n

A venti\/trent\u2019anni di distanza, ripensando alle discussioni che infervoravano negli Stati Uniti, ma anche a quello che avveniva in Italia, sorrido per l\u2019ingenuit\u00e0 delle posizioni che venivano portate avanti, per i tentativi di voler far valere le proprie motivazioni (sia a favore che contro), per la partigianeria per cui venivano ricreate le stesse fazioni manichee che, in precedenza, avevano schierato i fautori del fumetto popolare contro quello d\u2019autore, del fumetto di super-eroi contro i manga, e che successivamente si ripeterono con il graphic novel contro il fumetto, come se fossero categorie diametralmente diverse e senza comprendere concetti che, con onest\u00e0 intellettuale, avrebbero potuto essere accettati da tutti, come per esempio:<\/p>\n\n\n\n

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  • Il termine \u201cgraphic novel\u201d \u00e8 solo un altro modo per dire \u201cfumetto\u201d, che cerca, nel suo essere \u201cnovit\u00e0\u201d, di togliere certi preconcetti che un non-lettore di fumetti potrebbe avere.<\/li>\n\n\n\n
  • Contratto con Dio<\/em> non \u00e8 il primo graphic novel della storia del fumetto n\u00e9 statunitense n\u00e9 mondiale, e prima di quel libro (che non \u00e8 nemmeno un romanzo, bens\u00ec un\u2019antologia a fumetti) sono stati pubblicati \u201cgraphic novel\u201d in molti paesi, Italia e Stati Uniti compresi.<\/li>\n\n\n\n
  • Il graphic novel non deve necessariamente proporre direttamente in volume una storia, ma pu\u00f2 anche raccogliere le puntate precedentemente pubblicate su rivista o in \u201cfascicoli\u201d di vario tipo, come era gi\u00e0 accaduto uno o due secoli prima con il \u201cromanzo\u201d.<\/li>\n\n\n\n
  • Un graphic novel non deve essere per forza lungo centinaia di pagine e non \u00e8 necessario che usi una dilatazione estrema, cercando di imitare il cinema, con l\u2019unico scopo di aumentare la foliazione.<\/li>\n<\/ul>\n\n\n
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    Qualcuno potrebbe ritenere queste sottolineature superflue, ovvie e magari stupide, per\u00f2 in quei primi anni di diffusione di questo concetto non era cos\u00ec, e si perse molto tempo ed energia in discussioni inutili, tra articoli, commenti durante le fiere e all\u2019albore dei social media.<\/p>\n\n\n\n

    Personalmente, non riesco ad avere un approccio troppo rigido su quello che definisce un \u201cgraphic novel\u201d. Vorrei essere in grado di delineare una definizione scientifica rigorosa, come fa Scott McCloud<\/strong> con Capire il fumetto<\/em>, ma non ho i suoi strumenti teorici, per cui mi astengo. Credo, quindi, di collegare il graphic novel soprattutto al suo formato fisico, al suo essere \u201clibro\u201d. \u00c8 quella la discriminante che considero fondamentale di un modo di reimpacchettare un linguaggio che si chiama fumetto. Poi sono meno interessato alle caratteristiche del contenuto, e ritengo che ci possa essere dentro di tutto: storie autoconclusive, narrazioni orizzontali raggruppate in archi narrativi che fanno parte di una serie, autobiografie, storie di genere, storie realistiche. Proprio come accade con la narrativa.<\/p>\n\n\n

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    Continuo a considerare Contratto con Dio<\/em> un\u2019opera importante, per il percorso autoriale che Will Eisner ha intrapreso da quel momento in poi, ma anche per come ha influenzato, per molti aspetti, il fumetto di numerose nazioni. Per\u00f2 ricollegandomi al discorso iniziale, quello su cui ho dei sentimenti contrastanti \u00e8 la credenza errata, nel pubblico degli appassionati di fumetti e non, che quel libro sia stato realmente il primo graphic novel della storia\u2026 l\u2019inizio di qualcosa di nuovo. Non \u00e8 vero n\u00e9 dal punto di vista formale dell\u2019oggetto \u201clibro\u201d (se tralasciamo le raccolte di materiali gi\u00e0 editi, ci sono stati diversi esempi di fumetti pubblicati direttamente in volume da parte dell\u2019editoria statunitense) n\u00e9 da quello dell\u2019etichetta \u201cgraphic novel\u201d (Eisner non \u00e8 stato il primo a usarla e sono esistite in precedenza anche altre definizioni analoghe).<\/p>\n\n\n\n

    La nascita del graphic novel, quindi, in realt\u00e0 si basa su un falso concetto ed \u00e8 per questa ragione che per tutta questa settimana, dedicata al graphic novel, abbiamo pensato di parlare su (Quasi) di quegli autori che, prima di Eisner, hanno pensato a un fumetto che potesse percorrere strade che non erano state ancora battute. Alcuni, nonostante non siano pi\u00f9 conosciuti, hanno avuto delle vendite discrete; altri, non hanno ottenuto quel successo che si auguravano; altri ancora hanno fallito miseramente nel loro scopo. A partire da domani, quindi, preparatevi a leggere di sette libri \u2013 uno al giorno \u2013 pubblicati negli Stati Uniti prima di Contratto con Dio<\/em> ma che, probabilmente per pura casualit\u00e0, non sono stati fregiati con l\u2019etichetta \u201cil primo graphic novel\u201d.<\/p>\n\n\n

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    \"\"<\/figure><\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

    In occasione della Will Eisner Week, (Quasi) rimette in discussione il mito fondativo del graphic novel. Contratto con Dio (1978) di Will Eisner \u00e8 un\u2019opera cruciale, ma non \u00e8 il primo graphic novel n\u00e9 per formato n\u00e9 per etichetta. Tra West, leggende dure a morire e dibattiti anni Novanta, l\u2019articolo ricostruisce equivoci, definizioni e strategie editoriali che hanno trasformato un \u201creimpacchettamento\u201d del fumetto in categoria identitaria. Da domani, sette libri statunitensi usciti prima del 1978 \u2013 spesso dimenticati \u2013 per smontare una narrazione comoda e ristabilire una genealogia pi\u00f9 complessa.<\/p>\n","protected":false},"author":16,"featured_media":29537,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[7845],"tags":[7905,7914,7908,7912,7913,7911,7885,7246,7909,7910,1391,7156,241,7904],"coauthors":[5978],"yoast_head":"\nLa grande truffa del graphic novel - (Quasi)<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"La \u201cgrande truffa\u201d del graphic novel: perch\u00e9 Contratto con Dio non \u00e8 il primo e quali libri lo hanno preceduto negli Stati Uniti.\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/2026\/02\/28\/la-grande-truffa-del-graphic-novel\/\" \/>\n<meta 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