{"id":29630,"date":"2026-03-16T08:00:00","date_gmt":"2026-03-16T07:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/?p=29630"},"modified":"2026-03-04T10:34:07","modified_gmt":"2026-03-04T09:34:07","slug":"la-macchina-dossa-non-vuole-crescere-il-senso-di-little-lit","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/2026\/03\/16\/la-macchina-dossa-non-vuole-crescere-il-senso-di-little-lit\/","title":{"rendered":"La macchina d\u2019ossa non vuole crescere: Il senso di \u201cLittle Lit\u201d"},"content":{"rendered":"\n<p>Ognuno di noi \u00e8 una <em>bone machine<\/em>, una macchina d\u2019ossa e sudore costretta a deteriorarsi nel tempo. Non si riferivano certo alla caducit\u00e0 del corpo i <strong>Pixies<\/strong>,nel 1988, nel pezzo d\u2019apertura del loro straordinario album d\u2019esordio, <em>Surfer Rosa<\/em>. La <em>Bone machine<\/em>, raccontata da Frank Black nella canzone intrisa di gelosia, eccitazione e risentimento, \u00e8 Caroll, una ragazza \u00abbellissima quando \u00e8 infedele\u00bb, i cui baci \u00absentono un po\u2019 di chiunque\u00bb. Insomma: \u00abI make you pray, you make me hard\u00bb e \u00abYour bone&#8217;s got a little machine \/ You&#8217;re the bone machine\u00bb.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-large\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1024\" height=\"1012\" src=\"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/wp-content\/uploads\/2026\/03\/Surfer-Rosa-1024x1012.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-29631\" srcset=\"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/wp-content\/uploads\/2026\/03\/Surfer-Rosa-1024x1012.jpg 1024w, https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/wp-content\/uploads\/2026\/03\/Surfer-Rosa-300x297.jpg 300w, https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/wp-content\/uploads\/2026\/03\/Surfer-Rosa-768x759.jpg 768w, https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/wp-content\/uploads\/2026\/03\/Surfer-Rosa.jpg 1422w\" sizes=\"(max-width: 1024px) 100vw, 1024px\" \/><\/figure><\/div>\n\n\n<p>Quattro anni dopo, <strong>Tom Waits<\/strong> pubblica un disco che ha lo stesso titolo della canzone dei Pixies. Conosce sicuramente quel brano, ma la <em>Bone machine<\/em> cui fa riferimento \u00e8, questa volta, il corpo umano. Anzi, pi\u00f9 precisamente, il suo corpo che, a 43 anni, si appesantisce e mostra la sua fallibilit\u00e0 meccanica. Gli anni Ottanta, per Waits, sono stati il decennio della meravigliosa trilogia sgangherata di Frank: <em>Swordfishtrombones<\/em>, <em>Rain Dogs<\/em> e <em>Franks Wild Years<\/em>. Dopo una pausa durata cinque anni, il musicista si chiude in uno studio che \u00e8 solo una stanza \u00abcon il pavimento di cemento e uno scaldabagno\u00bb e registra i suoi rumori. Fa il suo primo disco con percussioni, eco, riverberi. Non ha mai usato una batteria nei suoi dischi (\u00abPerch\u00e9 usare una batteria quando il suono della tavoletta del cesso \u00e8 pi\u00f9 bello?\u00bb, cito a memoria), ma ora si \u00e8 costruito strumenti bellissimi e dai nomi improbabili (Conundrum? Ma cosa \u00e8?) raccogliendo pezzi in discarica. E, riportando alla vita oggetti morti, costruisce un nuovo disco tematico, cupo e avvolgente. Ansiogeno. Difficile da ascoltare. Solo verso il finale, si apre con un brano che spara una sonorit\u00e0 quasi allegra. Sembra una ballad, ma \u00e8 quasi punk (e lo diventer\u00e0 quando i <strong>Ramones<\/strong>, i fast four, ne faranno <a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=zbn8fdUhsdM\">una cover bellissima<\/a>). La quattordicesima traccia \u2013 scritta insieme a <strong>Kathleen Brennan<\/strong> \u2013 s\u2019intitola <em>I Don\u2019t Wanna Grow<\/em> Up e fa cos\u00ec.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed is-type-video is-provider-youtube wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-4-3 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"Tom Waits - &quot;I Don&#039;t Wanna Grow Up&quot;\" width=\"640\" height=\"480\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/CWh4xHeFMIQ?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n\n\n<p>\u00c8 straziante. Quando esce il disco, Tom ha 43 anni, ma possiamo supporre che abbia scritto la canzone qualche tempo prima, quando aveva la stessa et\u00e0 di Leo, il protagonista di <em>Tantrum<\/em> di <strong>Feiffer<\/strong> <a href=\"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/2026\/03\/03\/quasi-bambini\/\">di cui ti dicevamo qualche giorno fa<\/a>. E vive lo stesso dramma: non riesce a prendere sonno, macinato da una vita in cui nulla va come dovrebbe e ci si sente come se stessimo muovendoci in un mondo di nebbia. Viene da gridare, proprio come Leo, \u00abNon ho quarantadue anni! No! No! Ne ho quattro! Tre! Due!\u00bb<\/p>\n\n\n\n<p>E, infatti, nella strofa successiva, Tom \u00e8 un bambino che sente i genitori, ubriachi nell\u2019altra stanza, gridare di notte e, di certo, non ha alcuna voglia di vivere in un posto dove ci sono solo tristezza e dolore, in una tomba grande e vecchia sulla strada principale della citt\u00e0. E poi, eccolo, ritorna adulto. Come cazzo ha fatto a trovarsi gi\u00e0 qui?<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-large\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1024\" height=\"1024\" src=\"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/wp-content\/uploads\/2026\/03\/Bone-Machine-1024x1024.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-29632\" srcset=\"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/wp-content\/uploads\/2026\/03\/Bone-Machine-1024x1024.jpg 1024w, https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/wp-content\/uploads\/2026\/03\/Bone-Machine-300x300.jpg 300w, https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/wp-content\/uploads\/2026\/03\/Bone-Machine-150x150.jpg 150w, https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/wp-content\/uploads\/2026\/03\/Bone-Machine-768x768.jpg 768w, https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/wp-content\/uploads\/2026\/03\/Bone-Machine.jpg 1400w\" sizes=\"(max-width: 1024px) 100vw, 1024px\" \/><\/figure><\/div>\n\n\n<p>Waits canta un dolore che non ha nulla di metaforico. Sa di essere una <em>bone machine<\/em>, progettata per esistere in un mondo che le sopravviver\u00e0, perch\u00e9 si porta la morte addosso da quando \u00e8 nata. E non solo per questioni biologiche, ma anche e soprattutto per questioni sociali. La metafora, allora, ce la infilo io, per parlarti di fumetti e di bambini.<\/p>\n\n\n\n<p>Nei mesi scorsi \u2013 per ragioni intorno alle quali presto ci dilungheremo \u2013 abbiamo pensato molto alla storia del fumetto underground statunitense. Quello dei comix \u00e8 un fenomeno che si \u00e8 risolto in una manciata di anni. Quando, a met\u00e0 degli anni Sessanta, \u00e8 esploso, era il corpo giovane, sudato e caotico di un fumetto che non voleva stare al suo posto. In un mercato in cui veniva elisa ogni istanza di racconto sociale che sfiorasse la giovent\u00f9, il sesso, la droga, l\u2019impegno, le discriminazioni, i diritti e la vita, l\u2019underground \u00e8 stato il movimento di resistenza espresso a botte di fumetti bellissimi, sporchi e cattivi. Quella corsa \u00e8 stata presto fagocitata dal mercato e annessa ad altri modelli capaci di garantire profitti maggiori. Pur gridando a squarciagola \u00abI don\u2019t wanna grow up!\u00bb, \u00e8 diventata grande. Tra il 1975 e il 1976, quando quell\u2019idea di fumetto gi\u00e0 svapora, <strong>Art Spiegelman<\/strong> e <strong>Bill Griffith<\/strong> fanno uscire i sette numeri della rivista \u201cArcade\u201d che \u00e8 l&#8217;autopsia del corpo giovane dell\u2019underground. I due hanno capito che la spinta propulsiva della controcultura si \u00e8 esaurita e la macchina d\u2019ossa inizia a scricchiolare. Dopo quell\u2019esperienza, Spiegelman ha un\u2019intuizione: il fumetto deve smettere di essere protesta e diventare Arte, Cultura, Sapere e tutte quelle altre parole nobili da scrivere con l\u2019iniziale maiuscola.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"600\" height=\"835\" src=\"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/wp-content\/uploads\/2026\/03\/LL1.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-29633\" srcset=\"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/wp-content\/uploads\/2026\/03\/LL1.jpg 600w, https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/wp-content\/uploads\/2026\/03\/LL1-216x300.jpg 216w\" sizes=\"(max-width: 600px) 100vw, 600px\" \/><\/figure><\/div>\n\n\n<p>Con <strong>Fran\u00e7oise Mouly<\/strong>, costruisce \u201cRaw\u201d, la rivista che sopravvaluta il gusto del pubblico americano, e decide di far vestire bene il fumetto. Gli fa indossare lo smoking, lo fa diventare grande e lo prepara per la serata di gala. Quando esce il primo numero della rivista, Art ha 32 anni e Fran\u00e7oise 24. Sono ancora due spiantati, ma decidono di trattare il fumetto come l&#8217;adulto di cui parla Waits: quello che si pu\u00f2 prendere sul serio e che ha intenzione di avere successo e fare i soldi. E ci riescono. Portano avanti il progetto con vigore fino a trasformarlo e condurlo, alla fine degli anni Ottanta, alla corte dell\u2019editoria maggiore. La seconda serie di \u201cRaw\u201d, edita da Penguin, dura appena tre numeri. Poi, esaurisce la sua corsa. Quando esce il terzo numero, Spiegelman ha appena compiuto 43 anni.<\/p>\n\n\n\n<p>Con quella rivista, Spiegelman e Mouly hanno dichiarato con forza: \u00abSiamo cresciuti, siamo artisti, guardate quanta raffinatezza, quanto siamo sofisticati\u00bb. \u201cRaw\u201d dice con forza che il fumetto, con i suoi disegnetti per perditempo, non deve pi\u00f9 essere considerato roba per ragazzini.<\/p>\n\n\n\n<p>Passa qualche anno e il millennio arriva al termine. Anche Mouly compie i fatidici 42 anni (e poi dimmi che <strong>Douglas Adams<\/strong> non aveva ragione) e ha un\u2019idea: \u00abil fumetto \u00e8 anche roba per bambini!\u00bb Cura, sempre in coppia con Art Spiegelman, i tre volumi di un progetto meraviglioso: \u201cLittle Lit\u201d. Sono libri preziosi, con legatura raffinata, carta meravigliosa, ottima stampa e lavorazioni interne strepitose. E i nomi degli autori\u2026 Spiegelman, Charles Burns, Chris Ware, Daniel Clowes, David Mazzucchelli, Lorenzo Mattotti, Claude Ponti, Lewis Trondheim, Richard McGuire, William Joyce, J. Otto Seibold, Walt Kelly, Maurice Sendak, Paul Auster, Loustal, Feiffer, Ian Falconer, David Sedaris, Tony Millionaire, Kaz, Kim Deitch, Richard Sala, Edward Gorey, Neil Gaiman, Gahan Wilson, Joost Swarte, Lemony Snicket, Patrick McDonnell, Martin Handford, Basil Wolverton e Carlos Nine.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-gallery has-nested-images columns-default is-cropped wp-block-gallery-1 is-layout-flex wp-block-gallery-is-layout-flex\">\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"364\" height=\"500\" data-id=\"29635\" src=\"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/wp-content\/uploads\/2026\/03\/LL2.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-29635\" srcset=\"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/wp-content\/uploads\/2026\/03\/LL2.jpg 364w, https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/wp-content\/uploads\/2026\/03\/LL2-218x300.jpg 218w\" sizes=\"(max-width: 364px) 100vw, 364px\" \/><\/figure>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"336\" height=\"500\" data-id=\"29634\" src=\"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/wp-content\/uploads\/2026\/03\/LL3.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-29634\" srcset=\"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/wp-content\/uploads\/2026\/03\/LL3.jpg 336w, https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/wp-content\/uploads\/2026\/03\/LL3-202x300.jpg 202w\" sizes=\"(max-width: 336px) 100vw, 336px\" \/><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n<p>Non \u00e8 un ritorno all&#8217;innocenza: \u00c8 l&#8217;estetica di \u201cRaw\u201d applicata al racconto per bambini e alle fiabe. Il destinatario non \u00e8 il bambino reale che ha abbandonato i supereroi per cascare tra le braccia magnifiche di <strong>Akira Toiyama<\/strong> e del suo \u201cDragon Ball\u201d. I tre libri di \u201cLittle Lit\u201d sono destinati a quella proiezione di bambino che a noi radical chic viene sempre cos\u00ec facile figurarci.<\/p>\n\n\n\n<p>Dopo aver scalato la montagna della maturit\u00e0 artistica, ci si guarda indietro e si cerca di recuperare quel linguaggio, ma lo si fa con la consapevolezza (e i mezzi) di chi ha gi\u00e0 visto la macchina d&#8217;ossa deteriorarsi. Di chi si sente la morte addosso.<\/p>\n\n\n\n<p>C&#8217;\u00e8 un&#8217;ironia tragica in questo: si torna ai bambini quando si invecchia. Spiegelman e Mouly che passano da <em>Maus<\/em> e dalla direzione artistica del \u201cNew Yorker\u201d a curare fumetti per l&#8217;infanzia sono la versione intellettuale del protagonista della canzone di Waits. Non vogliono sentire i genitori litigare ubriachi nell\u2019altra stanza, ma si stanno chiedendo \u00abCome cazzo abbiamo fatto a trovarci gi\u00e0 qui?\u00bb<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Dalla Bone Machine dei Pixies a quella di Tom Waits, passando per l\u2019underground americano e l\u2019esperienza di \u201cRaw\u201d, il percorso di Art Spiegelman e Fran\u00e7oise Mouly sembra inseguire la stessa domanda: cosa significa crescere? Con \u201cLittle Lit\u201d, progetto raffinato e pieno di grandi nomi, il fumetto torna ai bambini dopo aver rivendicato la propria maturit\u00e0 artistica. Ma non \u00e8 un ritorno all\u2019innocenza: \u00e8 lo sguardo consapevole di chi sente la macchina d\u2019ossa scricchiolare e prova, ancora una volta, a non voler crescere.<\/p>\n","protected":false},"author":4,"featured_media":29636,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[4489],"tags":[1496,7985,828,3826,7986,132,619,7982,2253,821,7990,1808,2812,7988,7991,7983,7246,7987,26,7980,158,105,7979,522,7989,509,682,7981,7984,1564],"coauthors":[5922],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v23.2 - https:\/\/yoast.com\/wordpress\/plugins\/seo\/ -->\n<title>La macchina d\u2019ossa non vuole crescere: Il senso di \u201cLittle Lit\u201d - (Quasi)<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Da \u201cBone Machine\u201d dei Pixies a Tom Waits fino a \u201cLittle Lit\u201d di Art Spiegelman e Fran\u00e7oise Mouly: un percorso tra fumetto underground, maturit\u00e0 artistica e ritorno all\u2019infanzia.\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.obloaps.it\/quasi\/2026\/03\/16\/la-macchina-dossa-non-vuole-crescere-il-senso-di-little-lit\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"it_IT\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"La macchina d\u2019ossa non vuole crescere: Il senso di \u201cLittle Lit\u201d - 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